1952 en dadaïsme et surréalisme

Éphémérides

Polémique autour d'Alfred Jarry, qualifié dans une émission radiophonique de « poète chrétien ». Benjamin Péret riposte dans la revue Arts et ouvre une enquête auprès de plusieurs écrivains en leur posant la question suivante : « Jarry est-il un poète chrétien ? » à laquelle toutes les personnalités interrogées répondent par la négative[1].

Série d'entretiens entre André Breton et André Parinaud enregistrés pour la Radio diffusion française.

Ouverture, à Paris, rue du Pré-aux-Clercs, de la galerie Á l'Étoile scellée que dirige André Breton[3].
Parution à Buenos-Aires, de la revue A partir de cero (Á partir de zéro) sous la direction du poète Enrique Molina. Ce premier numéro comprend des textes d'André Breton, Paul Eluard et Georges Schéhadé[4].

René Alleau commence une série de conférences sur les textes classiques de l'alchimie, que suivent avec attention les surréalistes[5].
En Argentine, Aldo Pellegrini fonde le groupe des Artistes modernes d'Argentine ouvert aux peintres surréalistes ainsi qu'aux tenants de l'abstraction géométrique et de l' action painting[6].

André Breton
- Du surréalisme en ses œuvres vives : « Il s'agit de retrouver le secret d'un langage dont les éléments cessassent de se comporter en épaves à la surface d'une mer morte. »
Joseph Cornell
- Vers la péninsule bleue, boîte. Le titre est tiré d'un poème d'Emily Dickinson : « Il serait peut-être plus facile d'échouer en vue de la terre que de gagner ma péninsule bleue pour y périr de joie. »
Leonor Fini
- Dans la tour, huile sur toile[7]
Simon Hantaï
- Le Revenant, huile sur toile[8]
Mona Hatoum
- Hair necklace, objet : cheveux de l'artiste façonnés comme un collier de grosses perles sur buste[9]
René Magritte
- L'Explication[10]
- Valeurs personnelles, huiles sur toile
Benjamin Péret
- Air mexicain, poème illustré par le peintre mexicain Rufino Tamayo[11]
Stanislas Rodanski
- Requiem for Me, récit[12]
Max Walter Svanberg
- Le Vin garni de plumes, hommage à André Breton, huile sur toile
Michel Zimbacca et Jean-Louis Bédouin
- L’Invention du monde, film 16 mm, noir et blanc et couleurs, 34 min, texte de Benjamin Péret[13]

Simone Grossman, Julien Gracq et le surréalisme, José Corti, Paris, 1980, p. 20 et 21.
- José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XX.
- José Pierre, Tracts surréalistes, tome I & II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XX.
Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 27 qui reproduit la couverture du numéro un.
Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996, p. 20.
Clébert, op. cit., p. 56.
Biro, op. cit., p. 169.
Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 258.
31 x 22 x 17 cm. Collection particulière. Reproduction dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Éditions Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 141.
46 × 34,5 cm, collection particulière. Reproduction dans "Beaux Arts magazine" n° 104, septembre 1992, p. 59.
Biro, op. cit., p. 14.
Cité par Alain Joubert, Entrée des fantômes, dans La Quinzaine littéraire, n° 991, 1^er mai 2009, p. 10.
Ado Kyrou : « Poème surréaliste sur l'identité et la permanence des mythes primitifs à travers les objets d'art sauvages », Biro, op. cit., p. 49. Réédition en DVD en 2010.