Week-end (film, 1967)

Un couple de Français moyens, Corinne et Roland, passe son week-end en voiture sur les routes d'Île-de-France et limitrophes, en circulant (quand c'est possible) entre embouteillages monstrueux et accidents sanglants. Leur « week-end » est ponctué de rencontres aussi bizarres que diverses : les membres du FLSO (Front de Libération de Seine-et-Oise), Joseph Balsamo, Emily Brontë, Saint-Just, Marie-Madeleine ou bien encore le « Gros Poucet ».

• Titre : Week-end
• Réalisation : Jean-Luc Godard
• Scénario : Jean-Luc Godard, inspiré de la nouvelle La autopista del Sur, par Julio Cortázar (non crédité)
• Dialoguiste : Jean-Luc Godard
• Assistant-réalisateur : Claude Miller
• Musique : Antoine Duhamel
• Musiques additionnelles :
  • Chanson Allô… tu m'entends de Guy Béart
  • Sonate pour piano KV 576 de Mozart
• Directeur de la photographie : Raoul Coutard
• Ingénieur du son : René Levert
• Montage : Agnès Guillemot
• Pays d’origine : France, Italie
  • Langue : français
  • Extérieurs : Yvelines
• Directeurs de production : Ralph Baum, Philippe Senné
• Sociétés de production : Les Films Copernic (France), COMACICO (Compagnie marocaine cinématographique et commerciale), Lira Films (France), Ascot-Cineraid (Italie)
• Société de distribution : Gaumont
• Format : couleur par Eastmancolor — 35 mm — 1.66:1 — son monophonique
• Genre : Comédie noire
• Durée : 95 minutes
• Dates de sortie : France 27 décembre 1967, Italie 13 avril 1968
• Mentions CNC : interdit aux -16 ans, Art et Essai (visa d'exploitation n^o 33349 délivré le 26 décembre 1967)[1]

• Jean Yanne : Roland
• Mireille Darc : Corinne
• Jean-Pierre Kalfon : le chef du FLSO
• Jean-Pierre Léaud : Saint-Just et le minet du 16e
• Yves Beneyton : un membre du FLSO
• Valérie Lagrange : la femme du chef du FLSO
• Anne Wiazemsky : la fille à la ferme et un membre du FLSO
• Michel Cournot : l'homme dans la basse-cour
• Paul Gégauff : le pianiste
• Daniel Pommereulle : Joseph Balsamo
• Yves Afonso : Gros Poucet
• Virginie Vignon : Marie-Madeleine
• Juliet Berto : la bourgeoise dans l'accident et un membre du FLSO
• Blandine Jeanson : Emily Brontë et une fille à la ferme
• Ernest Menzer : le cuisinier
• Helen Scott : une femme en voiture
• Georges Staquet : le conducteur du tracteur
• Sanvi Panou : l'éboueur congolais
• László Szabó : l'éboueur algérien
• Michèle Breton : la fille dans les bois
• Jean Eustache : l'auto-stoppeur
• Corinne Gosset
• Louis Jojot
• Christophe Bourseiller : le garçon déguisé en indien

• Godard et Hara-Kiri — Jean-Luc Godard : « Week-end, je ne sais pas comment le présenter. C'est un film qui déplaira sûrement à la majorité de spectateurs… Parce que c'est très méchant, grossier, caricatural. C'est fait dans l'esprit de certaines bandes dessinées d'avant-guerre. C'est plus méchant qu'Hara-Kiri. »[2]
• L'un des plus longs travellings de l'histoire du cinéma — Pour filmer la séquence de l'embouteillage, Godard a réalisé l'un des plus longs travellings de l'histoire du cinéma. Commentaire du directeur de la photo, Raoul Coutard, concernant ce gigantesque embouteillage que le couple Corinne-Roland (Darc-Yanne) découvre en le dépassant :
  « C'est tourné du côté de Saint-Cyr. On a mis une semaine pour installer le travelling parce que le champ était en devers. Il y avait à peu près 1,50 m de dénivelé entre le départ du travelling et l’arrivée du travelling.
  Il a fallu faire une construction assez solide pour pouvoir supporter deux chariots de travelling, plus une dolly de manière qu'on récupère le dénivelé en montant le bras afin de donner l'impression qu'on était à la même hauteur.
  Le tournage lui-même a pris une petite journée. On a dû faire 5 ou 6 prises, pas plus. La distance a été choisie en fonction du nombre de rails qui étaient disponibles. Donc on a fait un travelling de 300 mètres. C’est un plan étonnant, mais à la limite ça n'a pas beaucoup d’imagination.
  C'était l'époque où il n'y avait toujours pas de scénario. C'était donc relativement difficile de savoir ce que Jean-Luc avait l'intention de faire. Il aime bien dire : Le cinéma, c'est l’art du mouvement, donc on peut changer d'avis ! »[3]
• Raoul Coutard[4] : « Pour Week-end, Jean-Luc Godard avait décidé de faire ça avec une pellicule la plus rapide du marché en doublant la sensibilité, ce qui était très compliqué à faire. À chaque fois, il y avait quand même ce besoin, pour Jean-Luc, de faire quelque chose de très différent des autres, tout le temps, sans arrêt. C'était son grand système. »
• Valérie Lagrange : « Godard fait appel à nous au printemps 1967 pour son film Week-end, avec Jean Yanne et Mireille Darc. On jouait le rôle d'une tribu d'anarchistes qui vivait dans la forêt et kidnappait les bourgeois partis en week-end, pour les manger au barbecue. Un scénario qui correspondait parfaitement à notre état d'esprit. À la fin du film, à la suite d'une charge de police, je mourais en chantant une petite chanson d'amour triste dans les bras de Jean-Pierre. Je me souviens de soirées passées dans l'appartement des Buttes Chaumont, avec les acteurs du Living Theatre. Nous portions tous des tenues « arabo-flamboyantes », et je revois encore Jean-Luc Godard, accroupi dans un coin, avec son costume gris et ses lunettes noires, observant comme un ethnologue ces intéressants spécimens. J'adore Godard. Il est intègre et intelligent. J'aurais bien aimé tourner d'autres films avec lui. Je trouve génial ce qu'il a dit à propos de la télé : La télé c'est comme un robinet, quand tu l'ouvres, si l'eau est pure, ça va, mais si elle est empoisonnée, tout le monde est contaminé. »[5]