Tonkünstler-Societät

Haydn tel qu'interprété par Ludwig Guttenbrunn.

• 2 et 4 avril 1775 : Joseph Haydn dirige les premières représentations de son oratorio Il ritorno di Tobia ; l'œuvre a été commandée par la Société. Le livret de l'œuvre est en italien, ce qui reflète la pratique de la Société dans ses premières années, suivant la tradition de la cour impériale ; plus tard, la Société s'orientera vers des œuvres en langue allemande[13]. Haydn a fait venir de la cour d'Esterházy la plupart des solistes vocaux pour son oratorio, ainsi que ses collègues pour jouer les concertos des œuvres plus courtes : son violon solo Luigi Tomasini a joué un concerto pour violon le 2, Xavier Marteau un concerto pour violoncelle le 4[14]. Smither écrit : « L'oratorio a eu un énorme succès et a attiré l'attention des Viennois sur l'extraordinaire capacité de Haydn »[15].
• 17 mars 1777. Diverses œuvres sont jouées, dont un chœur de Il ritorno di Tobia[16].
• 12 et 14 mars 1780. Diverses oeuvres, dont le 14 une "grande symphonie nouvelle" de Haydn[17].
• 23 et 23 décembre 1783 : " symphonies " et chœurs de Haydn, que l'on pense être tirés de Il ritorno di Tobia[18]. L'œuvre de Mozart était également représentée ; voir ci-dessous. Ce concert est supposé être l'occasion de la première rencontre entre Haydn et Mozart, qui devinrent de bons amis[19].
• 28 et 30 mars 1784 : Haydn dirige son Il ritorno di Tobia dans une version révisée avec deux nouveaux chœurs[20]. Cette fois, les solistes vocaux sont d'éminents chanteurs basés à Vienne, dont Caterina Cavalieri et Nancy Storace[9].
• 13 et 17 mars 1785 : la première partie comprenait une symphonie de Haydn. Pour la programmation principale, voir la même date sous "Mozart" ci-dessous.
• 15 et 16 avril 1792 : Un programme de divers compositeurs, dont une symphonie et un chœur de Haydn, alors absent de Vienne pour le premier de ses deux séjours à Londres[21].
• 23 et 24 mars 1793 : Haydn, maintenant de retour à Vienne, dirige les exécutions de trois de ses symphonies londoniennes (en) récemment achevées[22].
• 12 et 13 avril 1794 : Un programme de divers compositeurs, dont la symphonie « La surprise » de Haydn. Haydn est à nouveau en déplacement à Londres pour son deuxième voyage[22].
• 1 et 2 avril 1798 : Haydn dirige ses Sept Dernières Paroles du Christ lors de la première publique de la nouvelle version avec parties chorales[23]. Le premier soir, Beethoven a une part dans le programme ; voir ci-dessous.
• 22 et 23 décembre : Première de l'aria de concert Solo et pensoso de Haydn, interprétée par la soprano "Demoiselle Flamm". La Symphonie militaire est également jouée.
• 17 et 18 mars 1799 : Les Sept Dernières Paroles sont à nouveau jouées sous la direction de Haydn.
• 22 et 23 décembre 1799 : Première représentation par la Société de La Création de Haydn, sous la direction du compositeur. L'œuvre est manifestement si populaire que la Société peut augmenter sa collecte de fonds en doublant le prix normal des billets[24].
• 1800 : Les quatre représentations de cette année sont celles de La Création[24]. Haydn, dont la santé devient précaire, passe la tâche de diriger les représentations de décembre à Paul Wranitzky[25].
• Printemps 1801 : De nouveau Les Sept Dernières Paroles sous la direction de Haydn[26].
• 22 et 23 décembre 1801 : La première représentation par la Société des Saisons de Haydn, sous la direction du compositeur[24].
• 1802 : Les quatre représentations de cette année-là étaient toutes des Saisons[27].
• 1808 : Il ritorno di Tobia de Haydn fait une troisième apparition, cette fois dans une version révisée par l'élève du compositeur âgé, Sigismund Neukomm[28]. La représentation du 22 décembre a nécessité le travail de la plupart des musiciens hautement qualifiés de Vienne, avec des conséquences regrettables pour un concert désormais célèbre (en) qui avait lieu à Vienne le même soir, au bénéfice pour Ludwig van Beethoven.

Haydn meurt en 1809. La Création et les Saisons sont restées, au fil des décennies, des œuvres fréquemment choisies par la Société pour être jouées.

Portrait posthume de Mozart par Barbara Kraft (1819), d'après des originaux peints de son vivant.

• 21 et 25 mars 1773. L'œuvre principale du programme était Santa Elena al Calvario, un oratorio de Johann Adolf Hasse. Le concert comprenait également les débuts publics à Vienne des deux frères clarinettistes Anton et Johann Stadler, qui devaient jouer dans de nombreuses œuvres de Mozart après son installation à Vienne dans les années 1780 ; voir notamment les 22 et 23 décembre 1789 ci-dessous[29] - [11].
• 1er et 3 avril 1781 : Le drame musical Die Pilgrime auf Golgatha de Johann Georg Albrechtsberger. Les solistes vocaux étaient Caterina Cavalieri, Therese Teyber, Johann Valentin Adamberger et Ludwig Fischer, tous membres de la compagnie d'opéra allemande de l'empereur Joseph II, qui allaient tenir les rôles principaux lors de la première de Die Entführung aus dem Serail de Mozart l'année suivante. Pour la représentation du 3 avril seulement, le programme a été augmenté ; c'était la première apparition publique de Mozart adulte à Vienne. Une symphonie de Mozart a été jouée, qui, selon Otto Erich Deutsch, était la n° 34. Il a également improvisé au piano. Mozart n'était arrivé que récemment à Vienne, où il allait passer le reste de sa carrière, et était encore au service de l'archevêque Colloredo[11]. La Société a dû faire pression sur l'archevêque pour obtenir les services de Mozart[30].
• Les 23 et 23 décembre 1783 : Le programme comprenait " un nouveau rondo " de Mozart chanté par Adamberger ; Deutsch suggère que cette œuvre était Misero ! o sogno!/Aura che intorno, K. 431[31]. Le 22 seulement, le programme comprenait également un concerto pour piano de Mozart avec le compositeur comme soliste[20]. Ce concert est supposé être l'occasion de la première rencontre entre Haydn et Mozart, qui devinrent de bons amis.
• 13 et 17 mars 1785 : En deuxième partie a été jouée la première du Davide penitente, K. 469 de Mozart, qui avait été commandé par la Tonkünstler-Societät. La majeure partie de la musique est dérivée de la Grande Messe en ut mineur K. 427 (1782-83), restée inachevée. La représentation a eu lieu au Burgtheater. De manière inhabituelle, ces représentations ont été peu suivies ; la première nuit n'a rapporté que 733 florins (216 payés par l'Empereur), et la deuxième nuit seulement 163 florins d'un public d'environ 200 personnes[32].
• 22 et 23 décembre 1785. L'oratorio Esther de Carl Ditters von Dittersdorf, dirigé par Antonio Salieri. Entre les deux parties, le concert du 22 décembre présente un concerto pour violon joué par Joseph Otter ; le 23, Mozart occupe ce créneau horaire en jouant un de ses concertos pour piano (non identifié). Le critique du Wiener Zeitung écrit : « Nous nous abstenons de mentionner l'accueil favorable [du concerto de Mozart], car nos éloges sont superflus au vu de la renommée méritée de ce maître »[33].
• 22 et 23 décembre 1789 : La cantate Il natale d'Apollo de Vincenzo Righini est jouée au Burgtheater . La belle-sœur de Mozart, Josepha Hofer, qui chantera plus tard la première Reine de la nuit dans La Flûte enchantée, était l'une des solistes vocales ; les autres collègues de Mozart qui ont chanté étaient Cavalieri (voir ci-dessus) et Vincenzo Calvesi (en) (le premier Ferrando dans Così fan tutte). Lors du concert du 22 décembre, on a également entendu la première exécution connue du quintette pour clarinette de Mozart. Le clarinettiste était l'ami de Mozart, Anton Stadler[34].
• 16 et 17 avril 1791 : Lors d'un concert avec la musique de plusieurs compositeurs, la musique de Mozart est à nouveau représentée : un air est chanté par sa belle-sœur Aloysia Lange, et une " grande symphonie " est jouée[35]. Rushton suggère que cette dernière était la 40e symphonie, dans sa version révisée avec des parties de clarinette[36].

Mozart est mort en 1791.

• 22 et 23 décembre 1815. L'œuvre principale était l'oratorio Alexander's Feast de Haendel, dans la version révisée par Mozart avec des parties de vents supplémentaires[37].
• 27 et 28 mars 1836. L'œuvre principale était l'oratorio Messiah de Haendel, dans la partition révisée par Mozart avec des parties de vents supplémentaires[38].

Beethoven en 1801, mis en portrait par Carl Traugott Riedel.

• 29 mars 1795 : première apparition publique de Beethoven en concert à Vienne. Il joue l'un de ses deux premiers concertos pour piano ; lequel n'est pas connu[39]. Première de l'oratorio Gioas re di Giuda d'Antonio Casimir Cartellieri en complément de deux de ses symphonies en ut mineur et en mi bémol majeur.
• 23 décembre 1797 : au programme, l'ensemble des variations de Beethoven sur l'air de Là ci darem la mano (en) de l'opéra Don Giovanni de Mozart, pour deux hautbois et cor anglais[12].
• 1 et 2 avril 1798 : Dans un concert dont l'œuvre principale était Les Sept Dernières Paroles du Christ de Haydn (voir ci-dessus), Beethoven a eu sa part dans le programme de la première soirée, en interprétant la partie de piano dans son quintette pour piano et vents.
• 30 et 31 mars 1817 : œuvres du désormais célèbre Beethoven : sa Septième Symphonie et son oratorio Christus am Ölberge[40].
• 24 et 26 mars 1839 : le programme comprend des œuvres de Beethoven, décédé en 1827 : le deuxième mouvement de la Septième Symphonie et sa cantate Der glorreiche Augenblick (en), interprétée sur un texte de Friedrich Rochlitz intitulé Preis der Tonkunst (« À la louange de la musique »)[41].

• 22 et 23 décembre 1857 : Elias de Felix Mendelssohn (1809-1847)[42]. L'œuvre, créée ailleurs en 1846, avait rejoint les rangs des œuvres classiques susceptibles d'être interprétées par une société d'oratorio.