Swan Hennessy

Swan Hennessy est né à Rockford (Illinois) et a grandi à Chicago. Son père, Michael David Hennessy (1837-1919), né à Cork, fut président de la Chicago City Railway Company (Compagnie des tramways de Chicago), avant de devenir avocat en 1874. La mère de Hennessy, Sarah J. Swan (v. 1833-1880), était la fille de Joseph Rockwell Swan (en), juge à la Cour suprême des États-Unis et membre fondateur du Parti républicain. La famille s’installe à Chicago au plus tard en 1870, où Hennessy passa son enfance et son adolescence. Il n’existe pas de preuve de l’affirmation du Baker’s Dictionary selon laquelle il aurait étudié les « matières générales » (general subjects) à Oxford, mais il se peut qu’il ait brièvement fréquenté l’une des public schools (écoles privées) de cette ville avant d’aller suivre des études musicales en Allemagne, au Conservatoire de Stuttgart, de 1879 à 1986. Hennessy y étudia la composition dans une classe anglophone avec le professeur américain Percy Goetschius, ainsi que le piano avec Edmund Alwens[3].

Après avoir terminé ses études, Hennessy s’installe à Londres (1886-1892) où il se marie, a deux enfants, puis divorce (1893). S’ensuivent dix années de voyages, notamment en France, en Belgique, en Suisse et en Irlande, Hennessy étant alors basé en Italie ; il s’installe à Paris vers 1903[4]. En juillet 1909, Hennessy épouse Claire Przybyszewska (1883-1947), une Polonaise rencontrée à Bruxelles, dont la mère était cousine de l’écrivain symboliste Stanisław Przybyszewski. Le fils du couple, Patrice Hennessy (1910-1973), devint plus tard un homme de lettres réputé, expert de la Révolution française.

Bien que n’étant pas breton, Hennessy rejoignit avant la Première Guerre mondiale l’éphémère Association des compositeurs bretons dont il continua de fréquenter les membres — dont Paul Le Flem, Paul Ladmirault, Maurice Duhamel, Louis Aubert, Louis Vuillemin, Lucien Haudebert — tout au long des années 1920. C’est principalement grâce à cette association que le public français put découvrir le nom d’Hennessy[5]. Au début des années 1920, Hennessy connut également une brève période où il fut joué en Irlande à plusieurs reprises, à la suite de la première exécution, en janvier 1922, de son Deuxième Quatuor à cordes, op. 49 (1920) au « Congrès mondial de la race irlandaise » à Paris[6]. Le quatuor est dédié à la mémoire du révolutionnaire irlandais Terence MacSwiney.

Hennessy meurt en 1929 d’une embolie consécutive à une opération de routine[7] ; le compositeur Georges Migot prononça l’éloge funèbre[8]. Hennessy et sa famille sont enterrés à Paris, au cimetière du Montparnasse, division 28, section III.

La musique de Swan Hennessy d’avant 1900 est fortement marquée par le caractère conservateur de son éducation et la prédilection de ses professeurs pour la musique de Robert Schumann. Au moment de son installation à Paris, il était également admirateur de Max Reger. Bien que, postérieurement à cette époque, sa musique montre l’influence de plusieurs courants stylistiques contemporains, il ne s’est jamais départi de cette profonde empreinte des romantiques allemands. De 1907 à 1913, Hennessy se rapproche de plus en plus d’une manière impressionniste, avec une série abondante d’œuvres pour piano et de mélodies dans une veine descriptive et programmatique inspirée par les sons de son environnement, notamment la nature, le trafic ferroviaire et l’industrie. Il excelle également dans les pièces humoristiques et satiriques, comparables à celles de Satie, mais sans être redevables à celui-ci. Un critique contemporain a pu écrire de lui : « Il fut un humoriste d’une verve drue dont la drôlerie était faite à la fois d’observation et d’invention, de fantaisie et de psychologie[9]. » Cependant, malgré une réception favorable dans la presse musicale française et allemande, il ne réussit pas au début à faire jouer sa musique.

Cette situation n’a évolué qu’à partir de 1912, après son adhésion à l’Association des compositeurs bretons, et l’intégration dans sa composition d’éléments de musique traditionnelle irlandaise, écossaise et bretonne. Interrompu par la Première Guerre mondiale (qu’il a passée en Suisse, près de Montreux), c’est surtout dans les années 1920 qu’il développe ses penchants celtiques. De nombreux morceaux de Hennessy dont les titres se terminent par des épithètes tels que « celtique », « gaélique » ou « irlandais » sont inspirés de mélodies ou de rythmes traditionnels ; il cite toutefois rarement des airs folkloriques réels. La plupart de ses œuvres de musique de chambre, dont plusieurs duos, trios et quatuors, datent des années 1920. Ces œuvres lui valent la réputation de compositeur « celtique » au point que sa musique originale pour piano d’avant-guerre tombe dans l’oubli. Une nécrologie française contemporaine l’appelle « le barde de l’Irlande » et lui attribue le mérite d’avoir sauvé « l’ancienne mélodie celtique[9] ». Henry Woollett écrit également dans le Dictionnaire encyclopédique de la musique de chambre : « L'influence de la musique traditionnelle irlandaise et de ses modes spécifiques se ressent dans la plupart de ses œuvres. »[10]

Hennessy était très critique envers l’avant-garde, en particulier Arnold Schönberg, et rédigea de nombreuses lettres et commentaires tant sarcastiques que pessimistes pour la presse musicale. Pour lui, une solution à ce qu’il percevait comme une crise musicale était de se tourner vers les traditions populaires régionales et de les intégrer dans les œuvres savantes. À partir de son installation à Paris, la musique d’Hennessy est principalement publiée par Eugène Demets puis, à partir de 1923, par Max Eschig (qui a repris le fonds Demets). Parmi les autres éditeurs, en particulier concernant ses premières œuvres, on trouve Augener (Londres) et Schott (Mayence).

• Henri Collet, « La Musique chez soi – XCVII. Œuvres de Swan Hennessy », Comœdia, 5 décembre 1921, p. 4, en ligne ici (consulté le 23 avril 2020).
• Lucien Chevaillier, « Un Entretien avec Swan Hennessy », Le Guide du concert, 12 avril 1929, p. 791-793, en ligne ici (consulté le 13 janvier 2020).
• Guy Ferchault, « Hennessy, Swan », Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), 1^re édition, Friedrich Blume (dir.), tome 6 (Kassel : Bärenreiter, 1957), col. 152-153.
• Axel Klein, « An Irish-American in Paris : Swan Hennessy (1866-1929) », Journal of the Society for Musicology in Ireland, 13 (2017-2018), p. 47-78 ; en ligne ici (consulté le 12 janvier 2020).
• A. Klein, Bird of Time. The Music of Swan Hennessy (Mayence : Schott Music, 2019) ; (ISBN 978-3-95983-593-0) (édition reliée).
• A. Klein: « "L'indépendance n'est pas le meilleur chemin vers la gloire". Une rétrospective de Swan Hennessy », Euterpe no. 36 (avril 2021), p. 8-16.
• A. Klein: « Swan Hennessy : Eine Suche nach der verlorenen Zeit », Piano News 26 (2022) no. 1 (janvier-fevrier), pp. 24-28.
• Harry White: « 25 January 1922: Premiere of Swan Hennessy's Second String Quartet, Paris. Art Music and the Struggle for Independence », Darragh Gannon & Fearghal McGarry (dir.), Ireland 1922. Independence, Partition, Civil War, (Dublin : Royal Irish Academy, 2022), pp. 33-39.

• Quatre Pièces celtiques, op. 59, arrangement pour cor anglais et orgue, par Manfred Hoth (cor anglais) et Ulrich Leykam (orgue) : K&M Records, CD [sans date][11].
• Trio, op. 54, pour deux clarinettes et basson, Trio d'Ance di Bolzano : Rainbow RW 98107, CD (1999).
• Quatre Pièces celtiques, op. 59, arrangement pour cor anglais et orchestre de cordes, Rachel Tolmie (cor anglais), Bourbaki Ensemble : Wirripang Wirr 018, CD (2008).
• Trio, op. 54, pour deux clarinettes et basson, Trio Pleyel : bremenradiohall records brh cd 1305, CD et téléchargement (2013).
• Quatuors à cordes (intégrale), RTÉ ConTempo Quartet : RTÉ lyric fm CD 159, CD (2019). Avec Suite, op. 46 ; n^o 2, op. 49 ; n^o 3, op. 61 ; n^o 4, op. 75 ; Sérénade, op. 65 ; Petit trio celtique, op. 52.
• Œuvres choisis pour piano, par Moritz Ernst : Perfect Noise PN 2006, CD (2020). Avec : Au bord de la forêt, op. 21 ; Croquis de femmes, op. 33 ; Fêtes, op. 36 ; En passant ... (Études d'aprés nature), op. 40 ; Valses caprices, op. 41; Sonatine, op. 43 ; Pièces celtiques, op. 45 ; Croquis parisiens, op. 47 ; Banlieues ..., op. 69 ; quatre sélections de À la manière de ...: Borodine, Chabrier, Debussy–Godard, Ravel.
• Viola and Piano Works 1, par Marcin Murawski (alto) et Anna Starzec-Makandasis (piano), on Acte Préalable AP 490 (CD, 2020). Avec : Berceuse, op. 13 ; Au village, op. 22 ; Valses caprices, op. 41 ; Rapsodie celtique, op. 50 ; Sonatine celtique, op. 62 ; Deux Morceaux, op. 68 ; Pièce celtique, op. 74.

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Swan Hennessy » (voir la liste des auteurs).

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