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Sonate K. 457

La sonate K. 457 (F.401/L.292) en la majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Sonate K. 457
la majeur —
, Allegro, 76 mes.

⋅ K.456 ← K.457 → K.458
⋅ L.291 ← L.292 → L.293
⋅ P.441 ← P.442 → P.443
⋅ F.400 ← F.401 → F.402
—
⋅ XI 3 ← Venise XI 4 → XI 5
⋅ XIII 3 ← Parme XIII 4 → XIII 5
⋅ II 49 ← Münster II 50 → II 51

Présentation

La sonate K. 457 en la majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate précédente. Avec une ouverture semblable à la K. 209, de même tonalité, la sonate est pleine d'entrain[1] - [2], à la fois intense et tout à fait imprévisible. Tout au long, il n'y a pas de cadence ou de phrasé d'articulation ; en revanche, Scarlatti nous propulse perpétuellement, notamment par des syncopes, dans une recherche de stabilité (harmonique) que seul donne le point de départ[3].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 457" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillBq = { \tag #'print { b8\prall } \tag #'midi { cis32 b cis b } } trillEq = { \tag #'print { e8\prall } \tag #'midi { fis32 e fis e } } trillBisq = { \tag #'print { bis8\prall } \tag #'midi { cis32 bis cis bis } } trillAq = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { b32 a b a } } upper = \relative c'' { \clef treble \key a \major \time 6/8 \tempo 4. = 92 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \repeat volta 2 { s8*0^\markup{Allegro} a'8 cis, cis e e, e | R2.*2 | \repeat unfold 2 { r8 e8 cis'~ cis d b } | % ms. 6 \repeat unfold 2 { r8 fis8 cis'~ cis d b } | \repeat unfold 3 { r8 e,8 cis'~ cis d b } | % ms. 11 \repeat unfold 2 { \trillBq ais8 cis~ cis d b } | << { \trillBq ais8 cis~ cis dis bis | cis gis cis~ cis dis bis | cis dis e~ e dis cis } \\ { \repeat unfold 3 { s4. a4. } } >> % ms. 16 bis16 a gis fis e dis e8 dis cis | \repeat unfold 3 { dis8 fis e \trillEq dis8 cis } | % ms. 20 cis8 dis4 r4 r8^\markup { \translate #'(-1.1 . 0.1) \musicglyph #"scripts.ufermata" } | % ms. 21 r8 \repeat unfold 4 { dis8 fis dis' } | \repeat unfold 4 { fis,8 a fis' } % ms. 25 suite fis,8 a << { s4 bis'8 | cis4. } \\ { a8 gis fis | e dis cis } >> < dis fis >8 < cis e > < bis dis > | % ms. 27 cis4 \repeat unfold 2 { e8 \appoggiatura dis16 cis4 } | \repeat unfold 2 { gis'8 \appoggiatura dis16 cis4 } | cis'8 \appoggiatura dis,16 cis4 cis'8~ % ms. 30 cis16 b a gis fis e dis8 cis bis | cis4 \repeat unfold 2 { e8 \appoggiatura dis16 cis4 } | \repeat unfold 2 { gis'8 \appoggiatura dis16 cis4 } | cis'8 \appoggiatura dis,16 cis4 cis'8~ % ms. 34 cis16 b a gis fis e dis cis bis a gis fis | e8 dis cis < dis fis > < cis e > < bis dis > }%repet \alternative { { cis2. } { \bar ":..:" r8 s4 } } } lower = \relative c' { \clef bass \key a \major \time 6/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \repeat volta 2 { % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber R2. | \stemDown \change Staff = "upper" a'8-\markup{mg} cis, cis e \stemNeutral \change Staff = "lower" e, e | a cis, cis e e, e | a4 a'8 b4 e,8 | % ms. 5 a4 cis8 b4 gis8 | a4. < gis b eis >4. | a4 cis8 << { eis4. | s4. d4. | a4 cis8 d4. } \\ { \mergeDifferentlyDottedOn gis,4 b8 | a4. fis4 g8 | a4. fis4 g8 } >> % ms. 10 a4. < g e' >4. | \repeat unfold 2 { < fis cis' e >4. < g cis e > } | < fis cis' e >4. < dis fis > | < e gis > < dis fis > | % ms. 15 e8 dis cis fis gis a | gis ais bis cis b a | < gis, gis' >4. < a fis' > | \repeat unfold 2 { < gis dis' fis >4. < a dis fis > } | % ms. 20 < gis dis' gis >4. r4 r8^\markup { \translate #'(-1.1 . 0.1) \musicglyph #"scripts.ufermata" } | % ms. 21 fis'4 gis8 | \repeat unfold 3 { \trillAq fis8 gis } | a8 dis cis \repeat unfold 4 { \trillBisq dis8 cis } % ms. 25 suite b8 ais gis | cis, dis e fis gis gis, | % ms. 27 \repeat unfold 2 { cis'8 e cis b e cis | a e' cis gis e' cis | fis, e' cis e, e' cis | % ms. 30 fis,,4. gis } | % ms. 35 cis8 dis e fis gis gis, }%repet \alternative { { cis,2. } { \bar ":..:" cis4. } } } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \unfoldRepeats \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Première section de la sonate en la majeur K. 457, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 4 du volume XI (Ms. 9782) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIII 4 (Ms. A. G. 31418) et Münster II 50 (Sant Hs 3965)[4].

  • partition manuscrite
    Parme XIII 4.
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 4.
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 4 (fin de la première section).
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 4 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 4 (fin de la sonate).

Interprètes

La sonate K. 457 est défendue au piano, notamment par Kathleen Long (1950, Decca), Racha Arodaky (2007, Zig-Zag Territoires), Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 4) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 4), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 10) et Pierre Hantaï (2015, Mirare, vol. 4).

Notes et références
  1. Chambure 1985, p. 224.
  2. Grante 2017, p. 13.
  3. Sutcliffe 2008, p. 159.
  4. Kirkpatrick 1982, p. 472.
  5. Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes
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