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Sonate K. 137

La sonate K. 137 (F.96/L.315) en ré majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Sonate K. 137
ré majeur —
, Allegro, 109 mes.

⋅ K.136 ← K.137 → K.138
⋅ L.314 ← L.315 → L.316
⋅ P.230 ← P.231 → P.232
⋅ F.5 ← F.96 → F.97
—
⋅ XV 39 ← Venise XV 40 → XV 41
⋅ II 5 ← Parme II 6 → II 7
⋅ 1 ← Saragosse 2 → 3

Présentation

La sonate K. 137, en ré majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante. Propulsée par un mouvement perpétuel de croches, le thème est syncopé et repris quatre fois[1].

Christopher Hail remarque l'influence de Rameau, dans le premier double Les niais de Sologne (1724)[2].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 137" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillGqUp = { \tag #'print { g'8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g16 a g~ } } } trillEp = { \tag #'print { e8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 fis e~ } } } trillBq = { \tag #'print { b8\trill } \tag #'midi { \times 2/3 { b16 cis b~ } } } trillCpUp = { \tag #'print { c'4.\trill~ c4 } \tag #'midi { \times 2/3 { d16 c d c d c d c d c d c~ } c8~ } } trillBp = { \tag #'print { b4.\trill~ b4 } \tag #'midi { \times 2/3 { c16 b c b c b c b c b c b~ } b8~ } } trillAp = { \tag #'print { a4.\trill~ a4 } \tag #'midi { \times 2/3 { b16 a b b a b b a b a b a~ } a8~ } } appolBq = { \tag #'print { \appoggiatura < cis e >8 < d fis >4. } \tag #'midi { < cis e >4 < d fis >8 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \major \time 6/8 \tempo 4. = 110 % tempo Ross \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f s8*0^\markup{Allegro} r8 a'8 fis d a fis | \stemDown d \stemUp \change Staff = "lower" a fis \stemDown \change Staff = "upper" s4. r8 << { d'''8 cis~| cis8 cis b~ | b b a } \\ { s4 d,4. | b } >> \trillGqUp fis8 e | % ms. 5 << { fis8 b a~ | a a g~ | g g fis } \\ { s4. a,4. | b } >> \trillEp d8 cis | << { d8 d' cis~| cis8 cis b~ | b b a } \\ { s4. d,4. | b } >> \trillGqUp fis8 e | << { fis8 b a~ | a a g~ | g g fis } \\ { s4. a,4. | b } >> % ms. 10 fin… \trillEp d8 cis | d4. << { \repeat unfold 3 { e4. | d } } \\ { \repeat unfold 2 { g,8 a e | fis r8 r8 } g8 a e | fis4. } >> \repeat unfold 3 { b'8 a < cis, e > % ms. 15 \appolBq } << { d'4. cis b a fis | e d } \\ { fis8 e fis | e d e | d cis d | cis b cis | d cis d | cis b cis | b a b } >> % ms. 21 << { cis8 fis e~ | e b' a } \\ { \mergeDifferentlyDottedOn cis,4. b } >> | a8 gis a | b cis d | << { cis8 fis e~ | e b' a } \\ { cis,4. b } >> | a8 gis a | b c d | % ms. 25 \repeat unfold 2 { << { c8 c' b~ b b a~ | a gis a | b c d } \\ { c,4. b | a8 s4 } >> } % ms. 29 \trillCpUp b16 a | \trillBp a16 gis | \trillAp gis16 fis | gis8 e e e a e | % ms. 33 e8 b' e, e cis' e, | e d' e, e cis' e, | e b' e, e cis' a | fis d' cis \trillBq a8 gis | a8 } lower = \relative c' { \clef bass \key d \major \time 6/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber < d,, d' >4 r8 r4 r8 | s4. d'8 a fis | d4. < fis' a >4. | < g b > < a cis > | % ms. 5 < d a' >4. < fis, d' > | < g d' e > < a d e > | < d, a' d > < fis a > | < g b > < a cis > | < d a' >4. < fis, d' > | % ms. 10 < g d' e > < a d e > | \repeat unfold 3 { d8 fis d | < a e' >4. } | \repeat unfold 3 { d,8 d' fis a,,4. } % ms. 17 d4. d' | a e | a d | % ms. 20 e4. e, | \repeat unfold 2 { < a cis >4. < gis b > | < fis a > < e a b > } | % ms. 25 \repeat unfold 2 { < a c >4. < g b > | < f a > < e a b > } % ms. 29 \clef treble a'8 c a | d, f d | g b g | c, e c | f a f | b, d b | e gis e | a cis, a | \clef bass % ms. 33 e'8 gis, e a cis, a | e' gis e a cis a | \clef treble e' gis e a4. | < d, a' > < e a b > | a,8 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 137, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 40 du volume XV (Ms. 9771) de Venise (1749), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme II 6 (Ms. A. G. 31407)[3]. Une copie figure à Saragosse, source 3, ms. B-2 Ms. 32, fos 3v-5r, no 2 (1751–1752)[4].

  • partition manuscrite
    Parme II 6.
  • partition manuscrite
    Parme II 6 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40.
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (Début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées bleu et rouge en bordures
    Venise XV 40 (fin de la sonate).

Interprètes

La sonate K. 137 est défendue au piano, notamment par Kathleen Long (1950, Decca), Carlo Grante (2009, Music & Arts, vol. 1) et Christoph Ullrich (2019, Tacet, vol. 3) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 3).

Notes et références
  1. Chambure 1985, p. 187 (67).
  2. (en) Christopher Hail, « Catalogue » (version du 14 septembre 2014 sur Internet Archive)[PDF], p. 110.
  3. Kirkpatrick 1982, p. 464.
  4. Yáñez Navarro 2016, p. 420.
  5. Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes
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