Sept bagatelles

La première bagatelle est gracieuse, avec une mélodie pleine d'appogiatures. Elle est construite comme un court rondo de sonate (A-B-A-C-A-B-A)[12]. La courte section centrale C, en mineur, apporte un contraste avant la reprise de la première section[11].

Ce scherzo ressemble à ceux qu'écrit Beethoven vers 1802-1803, tel que l'on peut en entendre dans la 10^e sonate ou la 2^e symphonie[11].

Il commence par une figure rythmique capricieuse, de nombreuses ruptures de dynamique, des staccato, des silences et des accents en syncope sur des temps faibles, comme si Beethoven essayait de brouiller notre perception du rythme[11] - [1]. Suit une section fluide et mystérieuse[1] en la mineur, avec une mélodie en octaves à la main droite, se terminant par un crescendo avant la reprise de la première section. Un trio plus doux, avec des gammes ascendantes en tierces[1], précède une dernière reprise de la première section, avec plus de syncopes. La coda se termine par un accord de do majeur en hémiole (rythme sur deux temps dans une mesure à trois temps)[11].

Cette bagatelle pastorale[1] est construite sur un A-B-A, avec une coda basée sur la section B[13]. La première phrase est en fa majeur, avant d'être brusquement transposée en ré majeur[11]. De subtiles dissonances accompagnent avec humour ces modulations[13]. La seconde section développe brièvement la première phrase avant de répéter celle-ci. Un autre développement suit, avant une réexposition avec des appogiatures. La coda finale affirme la tonalité de fa majeur[11].

Après un thème élégant, une section en la mineur apporte du contraste. Le première thème en majeur revient avec des variations puis une exposition à la basse. Une courte coda termine la pièce paisiblement[11] - [1]. L'écriture à quatre voix rappelle celle du quatuor à cordes[10].

Cette bagatelle, construite sur une forme de rondo (A-B-A-C-A-B-A)[14], ressemble beaucoup à un scherzo, même si elle n'en porte pas le nom[11]. Les rythmes et les articulations, ainsi que les silences et les notes répétées aux mesures 59 à 64, sont caractéristiques de l'humour de Beethoven[15].

Elle débute par un long arpège rapide, suivi par un moment de suspension. Les deux mains se croisent, et descendent des gammes parallèles en triolets. La section suivante superpose des basses tenues, des motifs en triolets et une mélodie. Dans la section centrale en do mineur, une mélodie en octave est accompagnée d'arpèges en triolets. La première section est reprise avec des variations[11]. Ces phrases en triolets demandent une solide technique[14].

C'est une courte pièce lyrique, qui porte l'indication Con una certa espressione parlante (« Avec une certaine expression parlante »)[11]. La mélodie douce est ornée et variée. Dans la section centrale et à la fin, Beethoven indique calando (« en cédant ») avec decrescendo, avant d'arriver à un point d'orgue pianissimo : il s'agit de diminuer le son et le tempo, avec beaucoup de douceur[16].

Le morceau se termine en enchainant les tierces descendantes sur une pédale elle aussi descendante en octave, « permettant à la musique de s'éteindre au loin, dans une atmosphère pastorale[1] ».

Le ton de cette bagatelle rapide contraste avec la douceur de la précédente[11]. On pense à un scherzo, avec trois expositions de les sections principales et un trio joué deux fois (A-B-A-B-A)[17], « caractéristique du style symphonique de Beethoven à partir des quatuors à cordes Razoumovski, op. 59, et de la Symphonie n^o 4 »[1].

On peut également faire un rapprochement de cette Bagatelle avec le deuxième mouvement, en forme de scherzo, de la sonate n^o 13 op. 27 n^o 1, écrite à peu près à la même époque, et dont la tonalité, la mesure, la forme et le contour mélodique sont très semblables[18]. Plus précisément, on trouve dans les deux œuvres des accords staccato très rythmiques dans le registre grave, couplés avec des arpèges legato.

Sonate op. 27 n^o 1 : Allegro molto e vivace, mesures 42 à 55.

Bagatelle op. 33 n^o 7, mesures 1 à 8.

Le premier thème de la sonate consiste en des arpèges en noires, alternant entre unisson et mouvement contraire aux deux mains[19]. On retrouve un mouvement similaire dans la bagatelle à partir de la mesure 21, avec des arpèges parallèles aux deux mains[20].

Sonate op. 27 n^o 1 : Allegro molto e vivace, mesures 1 à17.

Bagatelle op. 33 n^o 7, mesures 21 à 28.

La Bagatelle débute par des tierces pianissimo martelées dans le grave du piano, ce qui peut préfigurer l'ouverture du scherzo de la 3^e symphonie[11]. La section suivante laisse résonner avec la pédale, une indication rare das le recueil[17], une note fortissimo dans le grave du piano, suivie d'arpèges pianissimo : cet effet ne peut être réalisé que sur un piano[11]. Les deux sections sont répétées avec des variations. La coda commence par des accords forte répétés plusieurs fois dans différentes positions. Une dernière variation du motif principal amène à une fin douce[11].