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Samuel Palmer

Samuel Palmer, né le à Newington (Londres) et mort le à Redhill, dans le Surrey, est un paysagiste, aquafortiste et graveur romantique britannique ayant fait partie des Anciens de Shoreham (en), un groupe d'admirateurs de William Blake.

Samuel Palmer
Naissance
Décès

Redhill (Surrey)
Nationalité
Activité
Formation
Lieux de travail
Mouvement
Romantisme, Anciens de Shoreham (en)
Influencé par
Conjoint
Hannah Emma Palmer (d)
Enfant
Alfred Herbert Palmer (d)
Après le service du soir

Biographie

À douze ans, il peint des églises, et âgé de quatorze ans il expose à la Royal Academy des tableaux d'inspiration fortement turnerienne.

Grâce au peintre John Linnell, il rencontre William Blake en 1824, dont l'inspiration se fera ressentir sur ses œuvres durant environ une décennie.

A Shoreham

À cette époque, il peint des paysages des environs de Shoreham, près de Sevenoaks, dans le Kent où il a vécu pendant environ sept ans. Il y fait l'acquisition d'une petite maison, surnommée « Rat Abbey », dans laquelle il vit de 1826 à 1835, décrivant la région aux alentours comme un paradis mystérieux et visionnaire, et où il noue des relations avec les « Anciens », un groupe de peintres dont le style est influencé par Blake.

Pour lui, ce village représentait une sorte de paradis rural, un paysage idéal, touché par une présence divine. Il a appelé la vallée de Darent la «vallée de la vision». Les images de Palmer de cette période sont intensément personnelles et ont souvent une qualité mystique, voire visionnaire, comparable à l'œuvre de William Blake (1757-1827)[1].

Sa référence fréquente au poète romain Virgile rappelle le grand impact que les illustrations de Blake pour les «Pastorales de Virgile» de Robert John Thornton ont eu sur lui[2].

En 1835 il se rend à l'Ouest du pays et plus particulièrement au Pays de Galles, avec le peintre animalier Henry Walter. Il y retournera et y découvre de nouveaux paysages[3].

Voyage en Italie

Il passe une longue lune de miel en Italie en 1837–1839. Ce fut un tournant dans sa carrière: après s'être spécialisé dans le paysage anglais visionnaire, il se tourne vers le paysage italien comme sujet[4].

Après son retour à Londres, ses œuvres se font moins mystiques, plus conventionnelles.

Éprouvé par les difficultés financières et la mort de son fils aîné en 1861, il déménage souvent avant de s'éteindre dans l'anonymat.

Ĺ’uvre


Eaux-Fortes

Il réalise plusieurs eaux-fortes au sein du Etching Club, un club d'aquafortistes anglais qui publie quelques-unes de ses œuvres, comme The Rising Moon (1857), The Sky-Lark (1850, publiée en 1857), The Sleeping Shepherd (1857) et The Lonely Tower (1879)[11].

  • The Rising Moon (1857), Eau-forte
  • The Sky-Lark (1850, publiĂ©e en 1857), Eau-forte
  • The Sleeping Shepherd (1857), Eau-forte
  • The Lonely Tower (1879), Eau-forte

Postérité

En 1909, Alfred Herbert Palmer, un autre de ses fils, brûle des tableaux, croquis, carnets de notes, estimant que leur destruction vaut mieux qu'une existence complètement dédaignée et ignorée.

En 1926 pourtant, une exposition lui est consacrée au Victoria and Albert Museum. On doit sa redécouverte principalement à une petite biographie de Geoffrey Grigson (en) parue en 1947 puis, en 2005, le British Museum collabore avec le Metropolitan Museum of Art pour organiser la première véritable rétrospective de son œuvre.

Dans les années 1960, Tom Keating fabriqua de nombreux faux tableaux.

Notes et références
  1. Notice Retour de l'Eglise, Tate
  2. Apennins, Tate
  3. Chutes d'eau, Tate
  4. Notice Colisée, Tate gallery
  5. Scène de montagne, Tate
  6. Etable, Yale
  7. Glanage, Tate
  8. Paysage rocheux, Yale
  9. Orage d'été, Australie
  10. Coucher de soleil, Yale
  11. (en) « Œuvres de l'Etching Club », sur Royal Academy (consulté le ).

Annexes

Bibliographie
  • (fr) Raymond Lister, Catalogue RaisonnĂ© des Ĺ“uvres de Samuel Palmer. Cambridge University Press, 1988.
  • (en) Raymond Lister, The Paintings of Samuel Palmer. Cambridge University Press, 1986.
  • (en) Sarah Herring, « Samuel Palmer's Shoreham drawings in Indian ink: a matter of light and shade » in Apollo vol. 148, no. 441 (), p. 37–42.
  • (en) Jolyon Drury, Revelation to Revolution: The Legacy of Samuel Palmer - The Revival and Evolution of Pastoral Printmaking by Paul Drury and the Goldsmiths School in the 20th Century, 2006

Liens externes
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