RĂ©alisme sale
Le réalisme sale (de l'anglais : dirty realism) représente un mouvement littéraire américain qui émergea dans les années 1970-1980, dont le terme fut lancé dans le numéro 8 de l'été 1983 du magazine littéraire Granta par Bill Buford, alors rédacteur en chef[1], pour définir ce mouvement. Les écrivains décrits comme « réalistes sales » (de l'anglais : dirty realists) dépeindraient avec somme de détails les plus sordides ou les plus quelconques aspects de la vie ordinaire en utilisant un langage simple et sans ornement.
Origine du terme et définition
Stuart Evers, du Guardian, définit le mouvement ainsi : « Les réalistes sales, un groupe d'écrivains qui émergea dans les années 1970 et 1980, s'intéressèrent aux dépossédés, à l'autre Amérique, celle des marginaux et des caravanes. Le ton était principalement minimaliste ; simple à l'impossible[2]. » Michael Hemmingson (en), qui explique que Raymond Carver et Charles Bukowski seraient à l'origine du mouvement, définit ce terme, selon lui apparu dans les années 1980, comme dérivant du minimalisme, du décharnement de la fiction jusqu'à n'en utiliser que les mots les plus nécessaires pour se concentrer sur les objets ; les protagonistes sont des plus ordinaires, la classe ouvrière, les chômeurs[3].
Le terme fut utilisé pour la première page de l'édition d'été de 1983 du magazine Granta, dans lequel Buford écrivit une introduction explicative[4]:
« Dirty realism is the fiction of a new generation of American authors. They write about the belly-side of contemporary life – a deserted husband, an unwed mother, a car thief, a pickpocket, a drug addict – but they write about it with a disturbing detachment, at times verging on comedy. Understated, ironic, sometimes savage, but insistently compassionate, these stories constitute a new voice in fiction. »
« Le réalisme sale est la fiction d'une nouvelle génération d'auteurs américains. Ils écrivent sur le côté cru de la vie contemporaine - un mari qui a abandonné sa femme, une mère célibataire, un voleur de voiture, un pickpocket, un toxicomane - mais ils écrivent sur cela avec un détachement perturbant, parfois versant même dans la comédie. Raffiné, ironique, parfois sauvage, mais toujours compatissant, ces histoires constituent une nouvelle voie dans la fiction. »
Le réalisme sale constitue une variante de la littérature minimaliste caractérisée par une économie des mots et sur le fait de se contenter de décrire l'aspect superficiel des choses. Les auteurs qui évoluent dans ce genre tendent à éviter les adverbes et les adjectifs et préfèrent laisser le contexte dicter le sens recherché. Les personnages des fictions du réalisme sale sont reconnaissables à leurs occupations quelconques et leur manque d'ambitions et de moyens, dans la lignée des deux principales influences de ce mouvement, O. Henry et J. D. Salinger :
« Coliseum Street. It is 2003, and 11 o'clock on a warm January night. We are only steps from our door, just in a cone of street light when a boy hops out of a car and says he will definitely kill us if we don't hand it over right away. He has a little silver pistole to persuade us. Let's say he'r 16. »
« Coliseum Street. C'est 2003, et 11 heures une chaude nuit de janvier. Nous ne sommes qu'à quelques pas de notre porte, dans un rai de lumière, quand un garçon saute d'une voiture et dit qu'il va sans aucun doute nous tuer si nous ne dégageons pas immédiatement. Il a un petit pistolet d'argent pour nous persuader. Il doit avoir 16 ans. »
L'auteur ne décrit pas le décor mais on sait qu'il est tard et qu'il fait chaud, donc on peut imaginer de quoi il aurait l'air. Il ne décrit pas le garçon, mais on peut imaginer comment il pourrait être.
Autre exemple :
« I have a picture of my parents on V-J Day, in city park, holding a baby, staring at the camera and the sun. They are all dressed up and happy. The baby is me. So, I wonder, how is that park faring tonight. »
« J'ai une photo de mes parents lors d'un V-J day[6], dans un parc, qui tiennent un bébé dans leurs bras, regardent l'appareil photo face au soleil. Ils sont bien habillés et heureux. Le bébé, c'est moi. Alors, je me demande comment serait ce parc, ce soir. »
Il décrit la scène de façon tellement détachée qu'il laisse le lecteur imaginer tout le reste : à quoi ressemble le parc, qui sont ses parents et à quoi ressemblent-ils ? À quoi ressemble le narrateur ? Tout ceci est laissé au loisir du lecteur.
Écrivains du mouvement et extension
Premiers Ă©crivains
Après la catégorisation de Buford, la définition s'étendit jusqu'à inclure, selon Michael Hemmingson (en) et le « parrain » du mouvement Charles Bukowski, les auteurs qui apparurent dans Granta 8, comme Raymond Carver[7], Tobias Wolff, Richard Ford, Bobbie Ann Mason (en), Frederick Barthelme (en) et Jayne Anne Phillips. Ces auteurs ne se sont que rarement associés ou même accepté le terme de Dirty realism, malgré le rapprochement et l'affinité entre ses auteurs. Richard Ford déclara d'ailleurs plus tard (en 2007) que le terme n'était qu'un formidable stratagème de marketing[8]. Sont aussi des représentants de ce mouvement des auteurs comme Larry Brown, John Fante, Cormac McCarthy, Chuck Palahniuk ou encore Mark SaFranko.
Les dirty realists sud-américains
Plus tard, le mouvement s'Ă©tendit en AmĂ©rique latine, oĂą apparut une variante dite « tropicale » appelĂ©e realismo sucio grâce aux auteurs cubains Pedro Juan GutiĂ©rrez et Fernando Velázquez Medina (es)[9]. Le rĂ©alisme sale tropical fit suite aux annĂ©es 1980 qui virent une plus grande ouverture de la littĂ©rature cubaine. Ce processus continua et se consolida dans les annĂ©es 1990, Ă©poque Ă laquelle apparurent de nouvelles armes tels que la fureur, le pessimisme, l'ironie et l'humour noir. Le sentiment gĂ©nĂ©ralisĂ© que le rĂŞve rĂ©volutionnaire s'Ă©vanouissait dĂ©finitivement fit que surgirent, depuis les ruines de ce rĂŞve, des auteurs comme Pedro Juan GutiĂ©rrez (TrilogĂa sucia de la Habana[10]) et Fernando Velázquez Medina (Ăšltima rumba en La Habana[11]), dĂ©sireux de laisser un tĂ©moignage de ce sentiment en inaugurant un nouveau genre[12]. Ils furent ensuite suivis par l'Ă©quatorien Pablo Palacio (es) et le vĂ©nĂ©zuĂ©lien Argenis RodrĂguez (1935-2002). L'Espagne compte Ă©galement quelques reprĂ©sentants : Karmelo C. Iribarren (es) et Roger Wolfe (es) (anglais, mais rĂ©sidant en Espagne), en castillan, ainsi que Iban Zaldua et Harkaitz Cano en basque.
Notes et références
- (en) Granta 8: Dirty Realism
- (en) Stuart Evers, « Raymond Carver: king of the dirty realists? », sur guardian.co.uk, (consulté le )
- Hemmingson 2008, p. 11
- (en) « Granta 8: Dirty Realism », sur granta.com, (consulté le )
- (en) Richard Ford, « A City Beyond the Reach of Empathy », sur nytimes.com, (consulté le )
- Jour de la victoire des États-Unis sur le Japon lors de la IIe Guerre Mondiale
- Hemmingson 2008
- (en) An Interview with Richard Ford par Tim Adams dans la revue Granta, octobre 2007.
- (es) Félix Luis Viera, « Entretien avec Fernando Velázquez Medina », sur cubaencuentro.com, (consulté le )
- Pedro Juan Gutiérrez (trad. de l'espagnol), Trilogie sale de la Havane, Paris, 10-18, , 437 p. (ISBN 2-264-03389-4)
- (es) Fernando Velázquez Medina, Última rumba en La Habana, Tenerife, Baile del Sol, , 188 p. (ISBN 978-84-92528-25-7)
- (es) Pablo MartĂnez Zarracina, « Letras convulsas », sur elnortedecastilla.es, (consultĂ© le )
Annexes
Bibliographie
- (en) Michael Hemmingson, The Dirty Realism Duo : Charles Bukowski & Raymond Carver, Wildside Press LLC, , 184 p. (ISBN 978-1-4344-0257-8, lire en ligne)
- (en) Robert Rebein, Hicks, tribes & dirty realists : American fiction after postmodernism, Lexington (Ky.), University Press of Kentucky, , 207 p. (ISBN 0-8131-2176-0)
Articles connexes
Lien externe
- (en) Tamas Dobozy (en), « Towards a Definition of Dirty Realism », sur scribd.com, (consulté le )