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Prélude et fugue en si bémol majeur (BWV 890)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°21
BWV 890
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Si bémol majeur
Si bémol majeur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 3
Métrique /
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le prélude et fugue en si-bémol majeur, BWV 890 est le vingt-et-unième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le long prélude-sonate d'une tranquille sérénité, évoque l'inspiration d'un Scarlatti. La fugue est dans le même état d'esprit de sérénité heureuse, propre aux dernières compositions de Bach.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key bes \major \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% INCIPIT CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur << { b'16\rest bes16 a g f ees d8.[ ees] f8 d16 ees8 g16 } \\ { r4. r16 bes,16 a g f ees d8 f16 bes8 ees16 } >> \bar ".." \time 3/4 \partial 2. \stemDown r8^\markup{Fugue} c8 bes a bes f d g f ees f d bes( ees) ees( d) d( c) { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 c4*1/4[ s] } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } \midi {} }

Prélude

Le prélude noté
, de 87 mesures.

Il s'agit de l'un des plus amples préludes du cahier, structuré en forme sonate, deux parties avec reprise, « dans une atmosphère de calme et de tranquillité »[1], qui évoque une sonate de Scarlatti (à l'instar du prélude en ré majeur). Le tout baigné de la tranquille sérénité propre aux dernières compositions de Bach[2].

Deux thèmes : l'un en gamme descendante à trois voix ; l'autre en imitation à deux voix[3], sous forme d'arpèges qui se font la course. Le second thème est l'occasion de nombreux croisement de mains. À la reprise, petit développement, puis la réexposition (mesure 49) reprend au ton. Après un arrêt sur un point d'orgue (mesure 76), la coda (à deux voix sauf une mesure), voit les deux mains en mouvements contraires se précipiter vers la calme conclusion[4] - [1].

Les croisements de mains, selon Tovey, semblent destiner l'œuvre à un clavecin à deux claviers[5].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Mordeeshp = { \tag #'print { ees8.-\parenthesize\mordent] } \tag #'midi { ees32 d ees16~ ees16 } } Prallgs = { \tag #'print { g16\prall^\markup { \tiny \flat } } \tag #'midi { \times 2/3 { aes32 g aes } } } upper = \relative c'' { \clef treble \key bes \major \time 12/16 \tempo 8. = 84 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-21, BWV 890, si-bémol majeur << { b'16\rest bes16 a g f ees d8.[ \Mordeeshp f8 d16 ees8 g16 \Prallgs f16 g f8.~ | f8 bes,16 a8 ees'16 d8.[ c] | \mergeDifferentlyDottedOn bes16 c d ees f g c,4.~ | c16 a bes c d ees f8.[ ees] | d~ } \\ { r4. r16 bes16 a g f ees \stemUp \change Staff = "lower" d8 \stemDown \change Staff = "upper" f16 bes8 ees16 ees8.~ ees16 d c | d8.[ c] bes16 \stemUp \change Staff = "lower" d, ees \stemDown \change Staff = "upper" f g a | bes4.~ bes16 a g a8.~ a16 r16 r16 r8. r16 \stemUp \change Staff = "lower" f16 g \stemDown \change Staff = "upper" a bes c | d8 } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key bes \major \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" bes2._~ bes16 bes aes g f ees bes' a bes bes,8.~ | bes16 d ees f g a bes8.[ a] g8 f16 g8 ees16 f8.~ f16 a c f8.[ ees] d[ c] | bes16 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 890" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }

Fugue
Caractéristiques
3 voix —
, 93 mes.
⋅ 11 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ deux contre-sujets
⋅ 3 divertissements
Procédés
canon

La fugue à trois voix, est notée
et longue de 93 mesures.

Le sujet est un dès rares qui commence sur la neuvième du ton, même considérée comme broderie du si à l'octave. Il est constitué de quatre parties qui se copient deux à deux a–a, b–b[6].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key bes \major \time 3/4 %% SUJET fugue CBT II-21, BWV 890, si-bémol majeur r8 \[ c8 bes a bes^\markup{a} f d \] g^\markup { \stencil #(ly:bracket X '(-1 . 14) 0.2 -1) } f ees^\markup{a} f d bes( ees_\markup { \stencil #(ly:bracket X '(-2 . 11) 0.2 1) }) ees_\markup{b}( d) d( c) c_\markup { \stencil #(ly:bracket X '(-2 . 14) 0.2 1) }( f) f_\markup{b}( e) e( d) } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }


L'œuvre, d'une heureuse sérénité, est structurée en deux parties d'inégales longueur : mesure 1–32 et 32–93. Au début de la seconde section, apparaît deux contre-sujets qui se présentent à la seconde mesure du sujet[6], en contrepoint triple, dans cinq des combinaisons possibles[7].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { r8^\markup{Dux} c8 bes a bes f d g f ees f d bes( ees) ees( d) d( c) c( f) f( ees) ees( d) } Comes = { r8^\markup{Comes} g8 f ees f bes, a d c bes c a f( bes) bes( a) a( g) g( c) c( bes) bes( a) } upper = \relative c'' { \clef treble \key bes \major \time 3/4 \tempo 4 = 120 % tempo de Keller \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-21, BWV 890, si-bémol majeur R2.*4 \relative c''' { \Comes a4 aes2~ aes8 g' f ees f aes, g4 g'2~ g8 f ees d ees c' } << { d2.~ | d8 ees d c d f aes g g f f ees | ees d d c c bes | bes2.~ | bes4 a2~ | a8 } \\ { s2. bes2.~ bes~ bes2 a4 bes8 ees, ees d d c | c f f ees ees d | d2. } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \clef treble \relative c'' { \Dux d8 ees d c bes d c f ees d c ees d4 e f~ f e8 d e4 f8 ees d c d f | bes,4 d bes | ees8 d c bes c ees } \clef bass << { a4 c f bes, \stemDown \change Staff = "upper" d f } \\ { R2. \relative c' { \Dux d8 g g f f ees | ees4 f f, bes } } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 890" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }

Origine

Le mouvement descendant du prélude est très similaire au Praeludium 13, de même tonalité extrait de l’Ariadne musica (1702) de Fischer[8].

Manuscrits

Parmi les sources[9], les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[12], publiée en 1914.

Bibliographie
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
  • (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 137–139.
  • (de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, , 92 p. (OCLC 263601107).
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 207–209.
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 1 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 222–223.
  • (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 316–317.
  • (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références
  1. Tranchefort 1987, p. 41.
  2. Candé 1984, p. 334.
  3. Gray 1938, p. 137.
  4. Sacre 1998, p. 222.
  5. Gray 1938, p. 138.
  6. Keller 1973, p. 209.
  7. Sacre 1998, p. 223.
  8. Ledbetter 2002, p. 317.
  9. Sources du BWV 890 sur bach-digital.de.
  10. Tomita 2007, p. X.
  11. « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
  12. [lire en ligne]

Article connexe

Liens externes
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