Petits Maîtres allemands
Les Petits Maîtres allemands (traduction erronée de l'allemand : Kleinmeister — « Maîtres du petit »)[1], sont un groupe de graveurs allemands actifs dans la première moitié du XVIe siècle.
Le nom du groupe introduit par Léon Rosenthal[2] vient, non pas de leur supposé infériorité technique ou artistique qu'ils pourraient avoir par rapport à d'éventuels grands maîtres, mais de la taille réduite de bon nombre de leurs productions. En effet, ils se sont spécialisés dans la réalisation de très petites gravures finement détaillées, dont certaines ne sont pas plus grandes qu'un timbre postal. Les principaux représentants de ce groupe sont les frères Sebald et Barthel Beham, Georg Pencz originaires de Nuremberg, ainsi que Heinrich Aldegrever et Albrecht Altdorfer[3].
La plupart des thèmes abordés par les Petits Maîtres étaient mythologiques ou religieux. Les estampes produites étaient probablement pensées pour un marché de collectionneurs qui les conservaient dans des albums.
Histoire
Le premier à réaliser de très petites gravures complexes a été Altdorfer vers 1506-1507, probablement en suivant l'exemple des niellages italiens bien que leur taille ne fût en fait pas plus petite que le bas de gamme des gravures sur bois dévotes bon marché du XVe siècle. Cependant, les impressions d'Altdorfer se sont développées dans différents styles, même s'il continuait à produire de petites gravures jusque dans les années 1520. À cette époque-là , le style était dominé par les artistes de Nuremberg, en particulier les frères Beham et leur ami proche Pencz[4]. Hans Sebald Beham et Pencz continuaient à produire des gravures jusque juste avant leur mort en 1550, ce qui mit fin à ce style[N 1]. Barthel est en général considéré comme le plus créatif des trois, mais son frère était beaucoup plus productif avec peut-être la technique la plus affinée ; il a par ailleurs copié quelques-unes des gravures de Barthel après la mort de ce dernier.
Aldegrever était un luthérien convaincu qui avait développé des tendances anabaptistes ; cela l'amena à consacrer beaucoup de son temps à la production de gravures ornementales sans figure humaine.
Influences
Leur style de gravure était basé sur le travail du maître graveur de Nuremberg Albrecht Dürer, qui vivait toujours dans cette ville jusqu'en 1527, et par la liberté de style et la créativité de Martin Schongauer (qui avait déjà beaucoup influencé Dürer)[5]. Pencz se serait au moins formé dans les ateliers de Dürer[N 2], de même que l'italien Marcantonio Raimondi avec qui Barthel Beham aurait travaillé à Rome. Raimondi et les frises a fresco de Polidoro da Caravaggio influencèrent leur choix de sujets et de styles de composition[7], de même que les thèmes nordiques de mort et d'humour. Les estampes de Hans Baldung contiennent des traitements similaires des thèmes sexuels.
Comparés à leurs contemporains, les sujets dévots sont notablement absent dans le travail des artistes de Nuremberg, qui avaient tous été expulsés de leur ville pour leur opinion religieuse en 1525 — un épisode qui reste cependant assez mystérieux.
Devenir de leurs Å“uvres
Leurs estampes ont été très largement disséminées au point qu'aussi bien des copies dessinées que des exemplaires originaux ont été trouvés dans des albums de l'Empire moghol[8] ; leurs compositions figuratives ont été copiées sur des émaux de Limoges, ainsi que sur d'autres supports décoratifs, des plaques de bronze à la poterie en pierre[N 3].
De plus, beaucoup de leurs gravures étaient des « gravures d'ornementation » du style de la Renaissance, élaborées pour être utilisées comme patrons pour artisans pour tout support.
Autres membres
D'autres membres, considérés comme mineurs, ont fait partie de ce groupe, comme Jakob Binck et Hans Brosamer. Certaines estampes d'un certain « Maître IB[N 4] » auraient été soit de Pencz ou Sebald Beham, soit d'un autre artiste inconnu[6].
D'autres artistes qui ont travaillé sur des œuvres de dimensions similaires sans pour autant être classifiés comme faisant partie des Petis maîtres sont Virgil Solis, Matthias Zündt, Jost Amman et Conrad Saldörfer en Allemagne, Hans Holbein le Jeune en Suisse et en Angleterre, et Dirk Vellert et « Maître S[N 4] » aux Pays-Bas[9].
L'œuvre gravé de la famille Hopfer est souvent similaire en taille et a dû plaire à un certain marché, de même que celui du graveur français Étienne Delaune.
Le terme Kleinmeister a été utilisé pour les Petits Maîtres de Nuremberg dès 1679 par Joachim von Sandrart, et a été appliqué à d'autres groupes d'artistes, des maîtres du siècle d'or néerlandais du genre à un groupe de peintres de vases grecs du VIe siècle av. J.-C..
Galerie
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Albrecht Altdorfer, Petit épicéa, 1517–1520, eau-forte coloriée, Bartsch 66. 
Barthel Beham, Le monde comme il va, 1525, burin, Bartsch 39. 
Georg Pencz, Les cinq sens : le goût, 1/5, 1539, burin, Bartsch 108. 
Sebald Beham, Adam et Ève, 1543, burin, Bartsch 6. 
Heinrich Aldegrever, L'envie, 1552, burin, Bartsch 125.
Notes et références
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Little Masters » (voir la liste des auteurs).
- Notes
- Barthel Beham était lui mort 10 ans auparavant.
- S'il est bien le Knecht (garçon) « Jörg » dont on a des traces pour s'être marié à la domestique de Dürer[6].
- Voir un exemple de poterie de pierre sur Bartrum 1995, p. 112-113.
- Comme pour d'autres « Maîtres » anonymes de l'époque, il est nommé à partir de son monogramme.
- Références
- Cf. Oxford Dictionary
- Léon Rosenthal, La gravure, Paris, H. Laurens, (lire en ligne), p. 81-82.
- (en) Antony Griffiths, Prints and printmaking : an introduction to the history and techniques, Berkeley, Los Angeles, University of California Press, , 160 p. (ISBN 978-0-520-20714-1, OCLC 34411333, lire en ligne), p. 46.
- Bartrum 1995, p. 12, 115.
- Lorenza Salamon (trad. de l'italien par Claire Mulkai), Comment regarder la gravure : Vocabulaire, genres et techniques, Vérone, Hazan, , 335 p. (ISBN 978-2-7541-0553-8), p. 14.
- Hind 1963, p. 85.
- Mayor 1971, p. 315–317.
- Bartrum 1995, p. 12.
- Landau et Parshall 1994, p. 332, 356.
Annexes
Bibliographie
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- (en) Giulia Bartrum, German Renaissance Prints, 1490–1550 (cat. exp.), Londres, British Museum Press, , 240 p. (ISBN 978-0-7141-2604-3, OCLC 34193105)
- (en) Arthur Mayger Hind, A history of engraving et etching : from the 15th century to the year 1914, New York, Dover Publications, , 487 p. (ISBN 978-0-486-20954-8, OCLC 878408506, lire en ligne)
- (en) A. Hyatt Mayor, Prints & people : a social history of printed pictures, Princeton, Princeton University Press, , 450 p. (ISBN 978-0-691-00326-9, OCLC 13898113)
- (en) David Landau et Peter W. Parshall, The Renaissance print : 1470-1550, New Haven, Yale University Press, , 433 p. (ISBN 978-0-300-06883-2, OCLC 48131416, lire en ligne)
- (en) H. Diane Russell, Eva/Ave : woman in Renaissance and Baroque prints, Washington, New York, National Gallery of Art, Feminist Press at the City University of New York, , 238 p. (ISBN 978-0-89468-157-8, OCLC 22508958)
- Eduard Aumüller, Les petits maîtres allemands, Munich, M. Rieger (G. Himmer), 1881-1893 (OCLC 8189536)
- Louis Dunand, Les petits maitres allemands en face de la Beauté féminine, Paris, Aesculape, , 24 p. (OCLC 25694919)
- (en) VV AA et Stephen H. Goddard (ed.), The World in Miniature : engravings by the German Little Masters, 1500-1550, Lawrence (Kansas, États-Unis), Spencer Museum of Art, University of Kansas, , 240 p. (ISBN 978-0-913689-26-4, OCLC 18447958)
- (de) Karl Möseneder (ed.), Zwischen Dürer und Raffael : Graphikserien Nürnberger Kleinmeister, Petersberg, Imhof, , 255 p. (ISBN 978-3-86568-571-1, OCLC 643505674)
- (en) Jeffrey Chipps Smith, « The Little Masters », Print Quarterly, vol. VI, no 2,‎
Liens externes
- (en) « Gravures de Aldegrever, Pencz et des Beham », sur Wake Forest University (consulté le )
- (en) « Exposition « Prints by the "Little Masters" of the Sixteenth Century » », sur drawingsandprints.com (consulté le )