No War

La construction du barrage sur le territoire Kivik mène à des contestations dans les rues de la capitale du Vukland. Le climat insurgé dû à l’élection contestée du nouveau président populiste s’intensifie et plonge le Vukland dans une crise politique et économique sans précédent. Les tensions surgissent entre les Vulkos favorables à un modèle sociétal occidental et les Kiviks. La crise est aggravée par un meurtre d’un ouvrier Vulko du barrage. Le cadavre est découvert par Run et son oncle policier Kivik Oruk. L’inscription « No dam » traduite par « Pas de barrage » gravée sur son front amplifie les dissidences [4]. Les indigènes de l’île de Saarok sont accusés du crime [5]. En effet, les indices mènent aux « pierres de paix » nommées KafiKadiks [5]. Le mystère autour de ces pierres mène à une mésentente entre les parents de Run [5]. L’adolescent est déchiré entre les idéologies respectives ses deux parents.

Les tensions au Vukland s’intensifient et risquent de virer à la guerre civile. Le président Pürsson et son associé Bakran fournissent des instructions impitoyables à la police [6]. Celle-ci doit veiller à réinstaurer la discipline parmi la population coûte que coûte, toute violence leur étant permise [6]. Dans toute la ville, des arrestations ont lieu, ce qui mène les camarades de combat de Run de se réunir et d’esquiver ces mainmises [6].

Run se rétablit extraordinairement de la balle qui a failli le tuer [6]. Il s’évade alors de l’hôpital [6]. La mère de Kas se retrouve embarquée par la police à la suite d’une contestation dans la rue [6]. Kas part à sa recherche, ultimement assistée par Run [6].

Joséphine de son côté doit combattre l’empoisonnement de la pierre KafiKadik volée maladroitement. Ceci la pousse à bout de forces. Certaines intrigues sont éclairées et les enjeux se spécifient. Les ingrédients typiques du thriller sont clairement présents dans le Tome 2. L’importance de la description et l’évolution de la situation laisse sa place au développement psychologique des personnages. Les relations entre les personnages principaux sont mises à l’honneur, ainsi que la complexité de leur personne, unique à tous.

Le sniper ayant tenté de tuer Run précédemment frappe à nouveau. Cette fois, il tente de tuer le père de l’adolescent, mais il rate sa cible. A la place d’abattre Georg, il atteint le président de l’entreprise d’origine chinoise distribuant des fonds destinés à la construction du barrage [7]. En parallèle, l’état de Jo se dégrade et empire de jour en jour. L’aide des chamans présents sur l’île de Saarok se présente comme dernier espoir. Brook se démène pour que Jo puisse exécuter la traversée vers l’île des Kiviks. Ceci s’avère difficile, puisque les heurts avec les forces de l’ordre atteignent une agressivité maximale. Dès lors, le peuple Kivik doit prendre les armes et ne peut plus se permettre de lutter de façon pacifique. Ils forment à présent, associés aux jeunes insurgés, une résistance armée. Finalement, Run aboutit à faire traverser Jo. Le sorcier des Kiviks, qui n’est autre que le grand-père du jeune homme, les informe sur la damnation liée aux pierres KafiKadiks. La psychologie complexe des personnages est tout comme dans les tomes précédents mises à l’avant. Le Tome 3 marque la fin de la saison et ne laisse pas tomber le suspense, bien au contraire.

Anthony Pastor fonctionne à l’intuition et à l’émotion [2]. Il dessine en urgence et évite le dessin raffiné et perfectionné, pour que son celui-ci ne perde pas son authenticité. Son style comporte des traits rudes et agressifs. Ses lignes sont tracées d’un trait vif et grossier. Il a recours à la bichromie [5]. Il utilise des contours gras pour simuler la profondeur. De plus, Anthony Pastor communique la fragilité du contenu de son récit par des traits lâchés. Les illustrations, bien que minimalistes, ne manquent pas de précision [8]. Pastor donne de l’importance à l’illustration de la violence et de la rage, de la tension et de l’énergie du mouvement. Son style est une réflexion du climat régnant dans le récit, généralement sombre, sérieux et grave, mais le lecteur retrouve de l’humour dans le discours [5].

Anthony Pastor pratique l’art du «suspense de bas de page», un cliffhanger de la bande dessinée. Le suspense est à son apogée dans la dernière case en bas de page et pousse le lecteur à tourner la page pour en découvrir son dénouement. En effet, l’auteur accroît le suspense de façon comparable à celle appliquée aux séries télévisées [8]. La tension est constamment maintenue grâce au découpage éloquent et démonstratif. Ce découpage est poignant. Le schéma de narration suit un rythme rapide. En effet, une situation riche en force d’expression ainsi que scandaleuse et par moments révoltante n’est que brièvement suivie de courtes explications avant d’introduire un nouvel événement choc et ainsi de suite [8]. Un nouvel incident significatif est introduit toutes les 10 à 12 pages. Les contributions s’accumulent au fil du récit, ayant pour but de permettre au lecteur de suivre la narration de façon assidue. En effet, Pastor tente de créer un suspense croissant de page en page. Il vise à tenir son lecteur en haleine par un récit complexe pouvant mener à de différents dénouements. La suite de l’histoire se révèle donc imprévisible, ce qui permet à l’auteur de maintenir une tension et une curiosité durant toute la narration. Cette technique est destinée à frustrer le lecteur et à le tenir en haleine.

Certaines cases sont basées sur la technique du champ-contrechamp [2]. Cette technique est typique du cinéma. Le fait d’illustrer la même scène sous deux angles différents permet au dessinateur de mettre en lumière une atmosphère empoignante et angoissante. Anthony Pastor emploie la technique de l’onomatopée pour renforcer le message qu’il veut faire passer [2].