Maria Klonaris

La première pratique artistique de Maria Klonaris est le dessin. Son œuvre dessinée réalisée à Athènes réunit plusieurs séries dont trois ont été publiées: XI Dessins amoureux (1973), Déformations (1974), Grand Martyr triomphateur Georges (1975).

Maria Klonaris signe également des affiches de théâtre, des couvertures et illustrations de livres et travaille en typographie en tant que conceptrice graphique et directrice artistique de livres littéraires.

A Paris, Maria Klonaris abandonne le dessin au profit du Cinéma corporel[3], qu’elle invente avec Katerina Thomadaki. Elle le reprend plus tard, en marge de sa production artistique principale composée de films, installations et photographies. Dans un entretien inédit avec Patrick Lavallé en 1981 elle explique ainsi ce passage :

“J’ai arrêté de dessiner parce que je donnais tellement de mon corps que j’étais souvent vidée. L’énergie passait directement de ma main au papier. La caméra permet une certaine distance. Tenue à la main elle me permet une gestualité plus souple, plus ample. (…) Si je devais me remettre au dessin, c’est à partir de la notion de la circulation de l’énergie des calligraphes chinois que je l’envisagerais. Ils m’ont fait entrevoir que l’on peut se libérer et trouver un équilibre au lieu de se vider. Leur travail s’inscrit dans la recherche d’une harmonie et non dans la déchirure, dans une globalité, une interpénétration du corps et du monde. Dans mon travail gestuel actuel avec la caméra, j’essaye de retrouver un mouvement planétaire”[4].

Au cours des dernières années de sa vie, le dessin redevient central dans sa production.

Maria Klonaris fut passionnée de théâtre dès son plus jeune âge. Enfant, en Alexandrie elle monta à plusieurs reprises sur les planches incarnant divers rôles dans les spectacles de l’école anglaise qu’elle fréquenta.

En tant que scénographe, elle commence sa collaboration artistique avec Katerina Thomadaki[5] - [6] au moment où elles créent et dirigent le Théâtre des 4 à Athènes. Elle réalise alors les décors et costumes des Bonnes de Jean Genet (1968) et de Salomé de Oscar Wilde (1969) dans les mises en scène de Katerina Thomadaki. Pour les décors et costumes de Salomé, elle est primée à la Triennale de Scénographie de Novi Sad en 1972.

L’approche expérimentale et résolument anti-réaliste du Théâtre des 4[7], l’intérêt pour le langage gestuel et vocal, la centralité du corps et de l’image sont des partis pris de la mise en scène qui se prolongent dans des univers oniriques de décors monochromes.

En 1973, Maria Klonaris et Katerina Thomadaki créent à Athènes l’Espace de recherche théâtrale et réalisent Expérience I : Images de la vie quotidienne, une œuvre de laboratoire qui met radicalement en question les conventions de la representation et les limites du théâtre et du corps se rapprochant de la “performance” corporelle.

À partir de 1975, Maria Klonaris s’installe avec Katerina Thomadaki à Paris, où elles s'engagent activement dans le cinéma expérimental[8].

De leur pratique théâtrale antérieure surgit alors le Cinéma corporel qu’elles lancent, pratiquent et théorisent en intégrant dans leur langage cinématographique “la dimension politique de l'identité féminine”.

C’est à partir de leur premier film réalisé à Paris, Double Labyrinthe, qu’elles commencent à co-signer leur œuvre en se déclarant “double auteur” sous la signature Klonaris/Thomadaki.

Elles mettent en place un langage ciné-plastique non narratif et militent pour le format Super 8, dont le coût minime leur permet la réalisation d’une vaste œuvre filmique. Leur œuvre se développe en longs cycles (La Tétralogie corporelle, Le Cycle de l’Unheimlich[9], La Série Portraits, le Cycle des  Hermaphrodites, Le Cycle de l’Ange, Désastres Sublimes. Les Jumeaux).

Dès leur deuxième film-action réalisé à Paris, L’Enfant qui a pissé des paillettes, elles contestent les limites de la projection cinématographique traditionnelle et commencent à inventer des dispositifs inédits de projection. Leur pratique des dispositifs de projection les conduit dès le début des années '80 à des installations environnementales pluri-médias (Mystère I : Hermaphrodite endormi/e, Biennale de Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris, 1982, Le Rêve d’Electra, CIRCA, Villeneuve Lez-Avignon, 1983/1990).

Avec leur œuvre-fleuve Le Cycle de l'Ange, commencée en 1985, elles proposent et théorisent l'intersexualité comme subversion de l'identité sexuelle et l'intermédia comme transgression nécessaire du cloisonnement des arts et des supports. Dans leurs œuvres et textes récents, elles élaborent le concept de "corps dissidents" (Le Cycle de l’Ange, Désastres Sublimes. Les Jumeaux).

Le Cycle de l’Ange compte leurs œuvres intermédia les plus variées et leurs installations les plus monumentales, réalisées souvent in situ dans des bâtiments désaffectés (Night Show for Angel, Londres 1992, Puerta del Angel, Madrid, 1992…).

• 1975-76 : Double Labyrinthe (1^er volet de la Tétralogie corporelle. Super 8 gonflé en 16mm, 50 min)
• 1977-79 : Unheimlich I : Dialogue secret (du Cycle de l’Unheimlich, Super 8 restauré en 35mm par les Archives Françaises du Film du CNC[10] sous la direction de Klonaris/Thomadaki avec le soutien de la Fondation Costopoulos, Athènes, 70 min)
• 1979-80 : Unheimlich II : Astarti (du Cycle de l’Unheimlich, Super 8, 180 min)
• 1979-80 : Kha. Les Embaumées de Maria Klonaris (du Cycle de l’Unheimlich, Super 8, 60 min)
• 1980 : Portrait de ma Mère dans son jardin de Katerina Thomadaki (de la Série Portraits, Super 8 restauré en 2K sous la direction de Klonaris/Thomadaki, 9 min)
• 1980-81 : Unheimlich III : Les Mères (du Cycle de l’Unheimlich, Super 8, 120 min)
• 1982 : Sauro Bellini de Maria Klonaris (de la Série Portraits, Super 8 restauré en 2K sous la direction de Klonaris/Thomadaki, 12 min)
• 1981-83 : Selva. Un portrait de Parvaneh Navaï de Maria Klonaris (de la Série Portraits, Super 8 restauré en 35mm par les Archives Françaises du Film du CNC sous la direction de Klonaris/Thomadaki, 70 min)
• 1984 : Portraits/Miroirs (de la Série Portraits, Super 8, 80 min)
• 1982-85 : Jardins de l’Hermaphrodite endormi/e (du Cycle des Hermaphrodites, Super 8, 80 min)
• 1983-85 : Chutes. Désert. Syn de Katerina Thomadaki (de la Série Portraits, Super 8 restauré en 35mm par les Archives Françaises du Film du CNC sous la direction de Klonaris/Thomadaki, 18 min)
• 1987-92 : L’Ange Amazonien (de la Série Portraits, Super 8 gonflé en 16mm, 92 min)

• 1994 : Requiem pour le XX^e siècle (du Cycle de l’Ange, vidéo, 14 min)
• 1994 : Personal Statement (du Cycle de l’Ange, vidéo, 8 min)
• 2001 : Pulsar (du Cycle de l’Ange, vidéo numérique, 14 min)
• 2002-03 : Quasar (du Cycle de l’Ange, vidéo numérique, 32 min)
• 2007 : Angel Scan (du Cycle de l’Ange, vidéo numérique, 25 min)
• 2012 : Collectif 010 : La Torture (vidéo, 15 min)
• 2012 : Quasar (du Cycle de l’Ange, document de l’installation à l’Onassis Foundation Cultural Center, Athènes, 8 min)
• 2013 : XYXX : Mosaic Identity (du Cycle de l’Ange, 14 min)

• 1977 : L’Enfant qui a pissé des paillettes (2^e volet de la Tétralogie corporelle, 110 min)
• 1977 : Ouverture (20 min)
• 1977 : Double Labyrinthe X Double Labyrinthe (70 min)
• 1978 : Soma (3^e volet de la Tétralogie corporelle, 40 min)
• 1979 : Arteria Magna in dolore laterali (4^e volet de la Tétralogie corporelle, 110 min)
• 1981 : Unheimlich III : Les Mères (du Cycle de l’Unheimlich, 110 min - Musée national d’art moderne, Centre Georges-Pompidou)
• 1982 : Unheimlich I : Dialogue secret (du Cycle de l’Unheimlich, 100 min - Théâtre Averof, Athènes)
• 1983 : Orlando (du Cycle des Hermaphrodites, 45 min - Centre Georges Pompidou, Paris)
• 1983 : Hermaphrodite endormi/e (du Cycle des Hermaphrodites, 80 min - Journées Intercontemporaines, Maison de Gascogne, Auch)
• 1984 : Portraits/Miroirs (de la Série Portraits, 80 min - Musée national d’art Moderne, Centre Georges-Pompidou)
• 1985 : Incendie de l’Ange (du Cycle de l’Ange, 40 min - Galerie J.&J. Donguy, Paris)
• 1987 : Enluminures (Café de la Danse, Paris)
• 1990 : Jardins de l’Hermaphrodite endormi/e (du Cycle des Hermaphrodites, 110 min - Centre d’art contemporain Ileana Tounta, Athènes)
• 2000 : Double Exposure (Web Bar, Paris)

(film, diapositives, photographie, vidéo, son, scénographie, lumières)

• 1982 : Mystère I : Hermaphrodite endormi/e (du Cycle des Hermaphrodites - ARC 2, Musée d’art moderne de la Ville de Paris/ Biennale de Paris)
• 1984 : Fermez les yeux, projetez un film sur vos paupières(Musée national d’art Moderne, Centre Georges-Pompidou)
• 1986 : Le Rêve d’Electra (Chartreuse de Villeneuve lez Avignon, « Robots/Sculptures »)
• 1987 : Le Rêve d’Electra (Galerie Municipale Edouard Manet, 1987)
• 1990 : Le Rêve d’Electra (Fondation Joan Miro, Barcelone, « Antiquité et modernité dans l’art du XX^e siècle »)
• 1991 : Dans la Constellation du Cygne (du Cycle de l’Ange, Cité des Arts, 1991 « 50 artistes pour un anniversaire »)
• 1992 : Fictions. Un film (National Gallery, Athens « Metamorphoses of the Modern »)
• 1992 : Puerta del Angel (du Cycle de l’Ange, Instituto San Isidro, Edge Biennial - Madrid European Capital of Culture)
• 1992 : Night Show for Angel (du Cycle de l’Ange, Islington Baths, Edge Biennial)
• 1993 : Rineved. Persephone (Palais de Tokyo, Paris, Art 3000)
• 1994 : XYXX Mosaic Identity (du Cycle de l’Ange, Offenes Kulturhaus, Linz, « Andere Körper »)
• 1996 : Archangel Matrix (du Cycle de l’Ange, Galerie Sculptures, Mois de la Photo à Paris)
• 1998 : Requiem pour le XX^e siècle (du Cycle de l’Ange, Espace Landowski, Boulogne-Billancourt)
• 2002 : Requiem pour le XX^e siècle (du Cycle de l’Ange, Chapelle de Ronceray, Angers
• 2002 : Stranger than Angel (Cankarjev Dom, Ljubljana, rétrospective)
• 2004 : L’Ange. Corps des étoiles (du Cycle de l’Ange, Galerie Synopsis, Lausanne)
• 2011 : Quasar (du Cycle de l’Ange, Onassis Foundation Cultural Center, Athens, « Polyglossia »)

• 1977 : Tri-X-Pan. Double Exposure (doubles autoportraits)
• 1977 : L’Enfant qui a pisé des paillettes (de La Tétralogie corporelle)
• 1978 : Soma (de La Tétralogie corporelle)
• 1979 : Arteria Magna in dolore laterali (de La Tétralogie corporelle)
• 1981-83 : Je(ux) d’ombres (doubles autoportraits)
• 1983/85 : Orlando (du Cycle des Hermaphrodites)
• 1985/86 : L’Ange. Corps des étoiles (du Cycle de l’Ange)
• 1986 : Le Rève d’Electra
• 1987 : Digital Self-Portrait (doubles autoportraits)
• 1987-88 : Angélophanies (du Cycle de l’Ange)
• 1988 : Incendie de l’Ange (livre d’artiste) (du Cycle de l’Ange)
• 1990 : Palimpsestes (du Cycle de l’Ange)
• 1991 : Boucliers. Photosculptures (du Cycle de l’Ange)
• 1993 : Théorème et Boucliers. Photosculptures (du Cycle de l’Ange)
• 1995 : Les Jumeaux célestes
• 1995 : Intrafœtal Orient (Venus, Buddha Boy, etc.)
• 2000 : Désastres sublimes. Les Jumeaux (Galerie J.&J. Donguy, Paris)

• 1981 : Unheimlich III: Les Mères, 30 min
• 1982 : Mystère I: Hermaphrodite endormi/e, 60 min 
• 1983 : Orlando - Hermaphrodite II, 45 min
• 1983 : Selva. Un portrait de Parvaneh Navaï, 75 min
• 1984 : Le Rêve d'Electra, 43 min
• 1985 : Mystère II: Incendie de l'Ange, 45 min
• 1990-92 : L'Ange Amazonien. Un portrait de Lena Vandrey, 92 min
• Créations radiophoniques

• 1983 : Fermez les yeux, projetez un film sur vos paupières.  Aspects du cinéma expérimental en France Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 140 min (première diffusion 20 mars)
• 1984 : Hermaphrodites Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 140 min  (première diffusion 27 mai)
• 1985 : Le Rêve d’Electra et Selva. Bandes son pour installation multimédia et film Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min  (première diffusion 26 mai)
• 1986 : Incendie de l’Ange suivi de Petit Traité d’Angélologie Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min  (première diffusion 21 décembre)
• 1987 : Ou Mène ce voyage? Unheimlich III: Les Mères et Récits de Sept voyageurs Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min (première diffusion 5 juillet)
• 1990 : Parcours électronique, Rennes Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min (première diffusion 6 mai)
• 1990 : L’Amazone bleue. Un portrait de Lena Vandrey Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min (première diffusion 10 juin)
• 1991 : Erotika. Voix vivantes de la Grèce contemporaine Opus, France Culture - Musique, 83 min (première diffusion 1^er juin)
• 1994 : Sappho / Passion Atelier de Création Radiophonique, France Culture, 120 min (première diffusion 4 décembre)

• 1973 : XI Dessins amoureux (XI Ερωτικές ζωγραφιές). 11 planches de dessins à l'encre de Chine,dim. : 23 X 34cm, Athènes, édition originale, limitée.
• 1974 : Déformations (Παραμορφώσεις). 48 dessins à l’encre de Chine, dim. : 23 X 25cm. Préface : Katerina Thomadaki. Athènes, édition originale, limitée).
• 1975 : Grand Martyr triomphateur Georges. Les Noces. Esquisse musicale en neuf tableaux sur un texte de Georges Cheimonas (Μεγαλομάρτυς Τροπαιοφόρος Γεώργιος. Ο Γάμος). Texte : Georges Cheimonas. Athènes, Kedros, édition originale, limitée.

• 1985 : Klonaris/Thomadaki : Dix ans de cinéma à Paris, 1975-1985. Galerie J. & J. Donguy, Paris, A.S.T.A.R.T.I. Archives. Textes : Marie-José Baudinet-Mondzain, Aline Dallier, Jacques Donguy, Gilbert Lascault, Dominique Noguez.
• 1987 : Le Rêve d’Electra, Galerie Municipale Edouard Manet, Gennevilliers. Textes de Gilbert Lascault, Bernard Teyssèdre, entretien des artistes par Madeleine Van Doren.
• 1988 : Incendie de l’Ange (16 planches photographiques noir et blanc imprimées en phototypie, accompagnées de textes des artistes. Coffret en moire blanche, marquage à chaud argenté. Papier velin d’Arches et japon yuki, dim. 32 X 45 cm). Paris, Tierce, édition originale limitée et signée. Préfaces : Régis Durand, Bernard Teyssèdre.
• 1996 : Klonaris/Thomadaki : Le Cycle de l’Ange. Archangel Matrix, Mois de la Photo à Paris, éditions A.S.T.A.R.T.I. Textes : Eurydice Trichon-Milsani, Anguéliki Garidis et Maria Klonaris/Katerina Thomadaki.
• 2000 : Klonaris/Thomadaki, Désastres sublimes. Les Jumeaux, Galerie J.&J. Donguy, éditions A.S.T.A.R.T.I., Paris. Textes : Anguéliki Garidis, Christian Gattinoni, Gilbert Lascault et Maria Klonaris/Katerina Thomadaki.
• 2002 : Klonaris/Thomadaki, Stranger than Angel. Corps dissidents. Ouvrage/catalogue de l'exposition monographique à la Galerie nationale Cankarjev Dom, Ljubljana septembre-novembre 2002. Textes de : Nina Pirnat-Spahic, Marina Grzinic (commissaires de l'exposition), Marie-José Mondzain et
• Nicole Brenez (entretien avec les artistes). Edition trilingue (français, anglais, slovène).
• 2003 : Klonaris/Thomadaki, Manifestes 1976-2002, Cahier n^o 9, Paris, éditions Paris expérimental.

• Cécile Chich (coord.), Klonaris/Thomadaki : Le Cinéma corporel. Corps sublimes / Intersexe et intermédia, préface de Marie-José Mondzain, Paris, L’Harmattan, 2006. Textes de Cécile Chich, Simonetta Cargioli, Michèle Brandini, Isabelle Marinone, Anguéliki Garidis, Giulia Simi, Marina Grzinic, Véronique Mauron)

• 1986 : Film Portraits of Women by Women, Toronto, The Funnel. Préface: Dot Tuer.
• 1988 : Miroirs / Vêtement, Galerie Donguy, Paris, éditions A.S.T.A.R.T.I.
• 1990 : Technologies et imaginaires. Art cinéma / art vidéo / art ordinateur sous la direction de Maria Klonaris et Katerina Thomadaki. Paris, Editions Dis Voir en collaboration avec A.S.T.A.R.T.I. Textes : Marie-José Baudinet-Mondzain, Edmond Couchot, Patrick de Haas, Florence de Méredieu, Mike O'Pray, John Whitney et M.Klonaris/K.Thomadaki. Dictionnaire d'artistes.
• 1994 : Mutations de l’image. Art cinéma / vidéo / ordinateur sous la direction de Maria Klonaris et Katerina Thomadaki. Paris, éditions A.S.T.A.R.T.I. Textes de : Démosthène Agrafiotis, Anne-Marie Duguet, Gladys Fabre, Karen O'Rourke, Catherine Richards, Dot Tuer, Gray Watson et M.Klonaris/K.Thomadaki. Dictionnaire d'artistes.
• 1998 : Pour une Ecologie des médias. Art cinéma / vidéo / ordinateur sous la direction de Maria Klonaris et Katerina Thomadaki. Paris, éditions A.S.T.A.R.T.I. Textes de : Roy Ascott, Christine Buci Glucksmann, Dominique Chateau, Edmond Couchot, Gladys Fabre, Marina Grzinic, Sigrid Schade et M. Klonaris/K. Thomadaki. Dictionnaire d'artistes.

• 1977 : « A propos de Double Labyrinthe », Cinéma Différent, n^o 9/10, mars-avril
• 1978 : « Manifeste pour une féminité radicale, pour un cinéma  autre », CinémAction I, Dix ans après mai 68, Aspects du cinéma de contestation
• 1978 : « Cinéma expérimental et création féminine », CinémAction I, Dix ans après mai 68, Aspects du cinéma de contestation
• 1979 : « Manifeste pour un Cinéma corporel »,  Jungle  n^o 4, Subversion
• 1980 : « Un Cinéma corporel » (propos recueillis par Raphaël Bassan), Canal n^o 35/36, janvier 1980
• 1980 : « Un cinéma élargi. De quelques procédés d’éclatement de la projection », CinémAction n^o 10-11, Cinémas d’avant-garde, printemps-été
• 1981 : « Cinema of the Body», Undercut 2, The Magazine from the London Filmmakers' Coop
• 1983 : « Images fixes - images mobiles », Pour la Photographie, Paris, Germs
• 1990 : « L’Insaisissable / The Ungraspable », dossier dans Performance  n^o 62, novembre 1990, Londres
• 1990 : « Corps des étoiles », catalogue Icônes du Cycle de l’Ange, Galerie A.D., Athènes
• 1994 : « Virtual Self-Portrait. The Angel Project, 1985-1994 », catalogue Andere Körper, Linz Offenes Kulturhaus
• 1994 : « Collapse of Gender », Zeitung Offenes Kulturhaus, Linz
• 1996 : « The Feminine, the Hermaphrodite, the Angel. Gender Mutations and Dream Cosmogonies. On a Multi-media Projection and Installation Practice (1976-1994) », Leonardo, Journal of the International Society for the Arts, Sciences and Technology, MIT Press, Cambridge MA, Volume 29, n^o 4.
• 1996 : « Archangel Matrix, Dispositifs méta-photographiques », catalogue Klonaris /Thomadaki, Archangel Matrix, Paris, A.S.T.A.R.T.I.
• 1997 : « Les Insoumises du Genre. Un manifeste » (extrait), L’Évidence n^o 9-10, Des femmes
• 1997 : « Le Grand Rêve », Recherches Poïétiques n^o 6/7
• 1998 : « Tranzendierte Körper, Engel und Medien », Konfigurazionen. Zwischen Kunst und Medien, Sigrid Schade-C. Tholen eds., Wilhelm Kink Verlag, Munich
• 1998 : « Towards a Media Ecology », CD-Rom Konfigurazionen. Zwischen Kunst und Medien Wilhelm Kink Verlag, Munich
• 2000 : « Intersexuality and Intermedia, a Manifesto », in Womens' Strategies in Media, Marina Grzinic ed., Maska, Ljubljana
• 2000 : « Désastres sublimes. Les jumeaux », in Klonaris/Thomadaki Désastres sublimes, A.S.T.A.R.T.I., Paris
• 2001 : « Traversée du corps, traversée des médias. Mises  au point pour un regard rétrospectif », Jeune, dure et pure ! Une histoire du cinéma d'avant garde et expérimental en France, sous la direction de Nicole Brenez et Christian Lebrat, Paris, Cinémathèque Française/Mazzotta
• 2002 : « Corps dissidents à l'ère numérique », The Body/Le corps/Der Körper/Telo, Marina Grzinic ed., Filozofski Vestnik, vol. XXIII, n^o 2, Ljubljana
• 2002 : « Dissident Bodies : Freeing the gaze from Norms », The Body and Representation, Insa Härtel-Sigrid Schade eds., International Women's University 2000, Opladen, Leske + Budrich
• 2002 : « Twin Dreamers. Figures du double et de la gémellité », Paris, Autrement, La Gémellité
• 2002 : « Dissident Bodies in the Digital Era », Biotechnology, Philosophy and Sex, Marina Grzinic ed., Maska  vol. XVII, n^o 76-77, Ljubljana
• 2003 : « Les Insoumis.es du genre. Intersexualité et intermédia. Un manifeste », in L'Art à l'époque du virtuel, Christine Buci-Glucksmann dir., Paris, Arts 8, L'Harmattan
• 2004 : « Cinéma corporel. Cinema of the Body » in Experiments in Moving Image, Jackie Hatfield ed., London, Epigraph Publications Ltd
• 2006 : « Du Super 8 au 35mm. La restauration de Selva et Chutes.désert. Syn », Journal of Film Preservation, Revue de la Fédération Internationale des Archives du Film (FIAF), n^o 72
• 2008 : « Film, Gender and Anthropology », in Marina Grzinic/Rosa Reitsamer (eds), New Feminism. Worlds of Feminism, Queer and Networking Conditions, Wien, Löcker, 2008.
• 2012 : « Untamed Images » in Printed Project n^o 15, Vivienne Dick ed., Visual Artists Ireland, Dublin.