Marguerite Huré

Marguerite Félicie Augustine Huré est née rue Michel Bizot à Paris (12^e arrondissement) le 9 décembre 1895 d'un père employé dans les assurances et d'une mère sans profession[2].

Elle s'initie au dessin à l'Académie Julian et suit les cours du sculpteur Laurent Marqueste à l'École des beaux-arts de Paris de 1914 à 1919. Surnommée Plum, elle partage alors un atelier au 86 rue Notre-Dame-des-Champs avec Renée Trudon et Jeanne Malivel, qu'elle choque par son apparence et son style ostensiblement masculins[3]. Elle étudie ensuite l'art du vitrail auprès du peintre verrier Émile Ader, et rencontre Maurice Denis dont elle revendique l'influence[4]. Du choix du vitrail comme art, elle dira :

« J'ai sculpté trois ans aux Beaux-arts, mais je me suis tournée vers le vitrail, parce que c'est l'art le plus complet, à la fois science et divination, technique savante et poésie. Dans les cathédrales, le vitrail n'a-t-il pas autant de place que la sculpture ? »[5].

Elle fonde son propre atelier en 1920 ; en 1926, il est situé au 12 rue François-Guibert (Paris, 14^e arrondissement). Puis Auguste Perret lui fait construire un atelier lumineux au 25 rue du Belvédère à Boulogne-Billancourt[6] - juste à côté de l'atelier de Dora Gordine, où Marguerite Huré travaille de 1929 à 1939.

Elle collabore, en particulier dans le cadre des Ateliers d'art sacré, rue Notre-Dame-des-Champs, avec des artistes comme Maurice Denis, George Desvallières, Marie Alain Couturier, Valentine Reyre ou Jean Bazaine, et avec de nombreux architectes, notamment Auguste Perret. Ce dernier la fait intervenir sur l'Église Notre-Dame du Raincy, la chapelle de l’école de la Colombière à Chalon-sur-Saône[7] et sur l'église Saint-Joseph du Havre.

En 1933, elle reconnaît avoir vendu en 1928 à un collectionneur américain, pour des raisons financières, les vitraux de l'église de Fécamp qu'elle était chargée de restaurer[8].

Fière de son indépendance dans un milieu masculin[9] et renommée, la jeune femme en salopette qui fume la pipe[10] intrigue et la presse contemporaine lui consacre de nombreux portraits : Comœdia[9], Le Figaro[11], Les Dimanches de la femme[12], L'Intransigeant[13], Le Gaulois[14], La Croix[15], Le Journal[16].

Après la guerre, elle travaille avec Marcelle Lecamp (1910-2000), également maître-verrier, qui deviendra sa compagne et son héritière[17].

Marguerite Huré meurt à Paris le 26 octobre 1967. Le fonds des 2 artistesMarguerite Huré et Marcelle Lecamp est conservé au Musée des années 30[18].

Elle a notamment mis au point la « brique Huré »[19], une brique creuse blanche dont les extrémités sont munies de feuillures et reçoivent un verre incolore du côté intérieur et coloré à l'extérieur, permettant de jouer sur les reflets lumineux pour créer une ambiance colorée. Son procédé n'a cependant eu que peu de succès puisqu'il n'a été utilisé que dans l'église Notre-Dame-des-Missions d'Épinay-sur-Seine et à l'église Sofar au Liban, édifiée par l'architecte libanais Edde et aujourd'hui détruite.

• Un jardin du 12^e arrondissement, dans son quartier de naissance, porte son nom, le jardin Marguerite-Huré[20].

• Église Notre-Dame du Raincy[22]
• Chapelle de l’école de la Colombière à Chalon-sur-Saône
• Église Saint-Joseph du Havre[22]
• Vitraux de l'église saint Budoc à Beuzec-Conq, Finistère, 1923-1926
• église de la Trinité de Fécamp
• église Notre-Dame-des-Missions d'Epinay-sur-Seine (verrière réalisée à partir d'un dessin de Valentine Reyre présentée à l'Exposition coloniale internationale de Vincennes en 1931 avant d'être installée à Epinay-sur-Seine)[22]
• Vitraux de la crypte de l'église Notre-Dame-de-Toute-Grâce du plateau d'Assy
• Vitraux de l'église Sainte-Foy à Burzy en Saône-et-Loire [23] - [24] (Notre-Dame du monde entier, Le Bon Pasteur et deux représentations de Sainte-Foy[7]).
• Vitraux de la chapelle du Petit séminaire du Sacré-Cœur de Voreppe (Isère, 1932-1933).
• Lycée Jean XXIII aux Herbiers (Vendée)

• Yves Sjöberg, « Marguerite Huré, une vocation féminine de maître-verrier », in La Croix, 11-12 février 1968. P. 7.
• L’art sacré au XXe siècle en France, éd. Musée municipal de Boulogne-Billancourt, 1993.
• Véronique Chausse, « Marguerite Huré ou la passion du vitrail », in Revue de la céramique et du verre, mars-avril 1998, n° 99, pp40-43.
• Véronique Chausse, Marguerite Huré et le décor des claustra entre 1924 et 1933 : contribution à la modernité, édition ?
• Martine Callias Bey, Marguerite Huré et l’affaire des vitraux volés de l’abbatiale de Fécamp, Annales du Patrimoine de Fécamp, n° 8, éd. Fécamp Terre-Neuve, 2001. pp52-55.
• Véronique David, « Marguerite Huré », in L’Encyclopédie Perret, IFA, Paris, Monum, 2002.
• Véronique David, « Marguerite Huré, précurseur de l’abstraction dans le vitrail religieux », in InSitu, n°3, printemps 2003, article en ligne
• Véronique David, Carole Bouvet, « Le fonds d’atelier de Marguerite Huré au Musée des Années 30 de Boulogne-Billancourt », in In Situ, n° 4, mars 2004, article en ligne
• Marie Alain Couturier, « Bilan de l’époque 1920-1940 », in L’Art Sacré, mars-avril 1948, n°3-4. p65
• Maurice Brillant, « La jeune fille à la pipe et les vitraux du Raincy », in Comœdia, 10 avril 1926, article en ligne sur Gallica.
• Association des Anciens du Sacré-Cœur, de la Jacquinière et des Portes de Chartreuse de Voreppe (ASCV), Marguerite Huré et les vitraux du Petit Séminaire de Voreppe, consultable en ligne

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