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Le Trouvère

Le Trouvère est un « grand opĂ©ra Â» en quatre actes et un ballet de Giuseppe Verdi sur un livret en français d'Émilien Pacini, d'après celui de Salvatore Cammarano pour Il trovatore, la version italienne de l'opĂ©ra, crĂ©Ă© le Ă  l'OpĂ©ra de Paris.

Le Trouvère
Genre Grand opéra
Nbre d'actes 4 actes et un ballet
Musique Giuseppe Verdi
Livret Émilien Pacini
Langue
originale		 Français
Sources
littéraires		 Le livret d'Il trovatore de Salvatore Cammarano
Dates de
composition		 1855-1856 pour les modifications et ajouts
Création
Opéra de Paris

Genèse

Ă€ la suite de la première triomphale d'Il trovatore, le au Théâtre italien de Paris, François-Louis Crosnier, le directeur de l'OpĂ©ra de Paris, propose Ă  Giuseppe Verdi de revoir son opĂ©ra pour l'adapter aux attentes du public de la « grande boutique Â» : il s'agissait d'en faire une version française, assortie d'un ballet, selon les standards du « grand opĂ©ra Â» alors en vigueur dans la première salle de la capitale française. Après quelques difficultĂ©s et un procès perdu contre Toribio Calzado, l'impresario du Théâtre des Italiens, Verdi peut enfin donner son accord le .

Composition

La traduction du livret de Salvatore Cammarano est confiée à Émilien Pacini qui travaille sous l'œil vigilant de Verdi. Celui-ci apporte de nombreuses modifications à la partition, réécrit la scène finale et compose le ballet du troisième acte.

Le ballet

PlacĂ© au troisième acte entre le chĹ“ur d'introduction et le trio de la scène suivante, le ballet du Trouvère est, selon la tradition du « grand opĂ©ra Â» Ă  la française, un long intermède composĂ© d'un « Pas des bohĂ©miens Â», une « Gitanilla Â», une « Seviliana Â», un numĂ©ro titrĂ© « La bohĂ©mienne Â», un « Galop Â» et une « Sortie de la danse Â».

Pour Guillaume de Van[1] « ce ballet n'a rien à faire dans Il trovatore mais mérite d'être réécouté à l'occasion d'une reprise de la version française. »

La scène finale

Verdi a donnĂ© au Trouvère une fin plus Ă©toffĂ©e que celle d'Il trovatore : alors que l'exĂ©cution de Manrico intervient et se dĂ©roule rapidement dans la scène Ă©quivalente de l'opĂ©ra italien, Verdi rajoute ici un Miserere et l'air de Leonora « Di te... di te scordarmi Â» est remplacĂ© par un air chantĂ© par Manrico « Ma mère, sois bĂ©nie Â» ; le trouvère Ă©voque ensuite sa bien-aimĂ©e dans une complainte. Ce n'est qu'après encore un duo dans lequel Azucena exprime son tourment, et le comte l'assouvissement de sa vengeance, que Manrico est enfin exĂ©cutĂ© et que la gitane assène Ă  de Luna son terrible secret.

Il s'agissait pour le compositeur de satisfaire lĂ  le goĂ»t du public de la « grande boutique Â». Selon Guillaume de Van toujours[2], cette scène finale « suggère une volontĂ© purement conjoncturelle de trouver Ă  peu de frais une fin plus spectaculaire » : le Miserere est en effet repris du dĂ©but du quatrième acte.

Pour la chercheuse Christine Rodriguez, l'intrigue de l'opéra est tissée d'invraisemblances, avec notamment un « imbroglio logique »[3].

Création

Le Trouvère est créé le [4] sur la scène de l'Opéra Le Peletier, qui était alors la salle de l'Académie impériale de Musique, par Pauline Gueymard-Lauters (Leonora), Adelaide Borghi-Mamo (Azucena), Louis Gueymard (Manrico), Marc Bonnehée (De Luna) avec Narcisse Girard à la direction. L'ouvrage obtint un grand succès public et une réception dithyrambique de la part de la critique. Il est aujourd'hui rarement représenté.

Galerie

Discographie

Notes et références
  1. Guide des opéras de Verdi, dir. Jean Cabourg, p. 508.
  2. Ibid., p. 513.
  3. Voir son article "Invraisemblance et onirisme romantique dans Il Trovatore de Verdi", Littératures, 2012, https://litteratures.revues.org/203
  4. Alain Pâris mentionne cependant deux représentations en français sur le livret de Pacini, les 22 février et 20 mai 1856 respectivement à l'Opéra de Marseille et à la Monnaie de Bruxelles (Livrets d'opéras, vol. 2, p. 478).

Articles connexes

Liens externes
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