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Guitare baroque

La guitare baroque ou guitare Ă  cinq chĹ“urs est une guitare utilisĂ©e lors de la pĂ©riode baroque. Elle prĂ©cède la guitare classique actuelle. Bien qu’il soit difficile de dĂ©terminer une date exacte, elle a Ă©tĂ© utilisĂ©e de la seconde moitiĂ© du XVIe siècle Ă  la fin du XVIIIe siècle en Espagne, en Italie et en France[1]. La plus ancienne mention connue de guitare Ă  cinq cordes provient du livre espagnol du milieu du XVIe siècle Declaracion de Instrumentos Musicales de Juan Bermudo publiĂ© en 1555[2].  Comme la guitare classique la guitare baroque se joue en soliste mais Ă©galement en tant qu’instrument d'accompagnement. Le premier traitĂ© publiĂ© pour la guitare baroque a Ă©tĂ© Ă©crit par Juan Carlos Amat a Ă©tĂ© publiĂ© en 1590, Guitarra Española de cinco ordenes (La guitare espagnole Ă  cinq choeurs)[3] - [4].

Représentation d’une guitare baroque dans Une femme jouant de la guitare de Johannes Vermeer (v. 1672).

Description

Le corps de la guitare baroque est de forme similaire aux guitares classiques actuelles, mais beaucoup plus étroit et généralement de profondeur moindre. Les chœurs (association de deux cordes jouées généralement simultanément) sont au nombre de cinq, ce qui correspond à neuf ou dix cordes de boyau selon que la chanterelle est doublée ou non. La rosace est décorée, soit, comme pour le luth à l'aide d'une fine pièce de bois ornementale découpée, soit par une succession de couches de parchemin formant une sorte de pyramide inversée. Les frettes sont également en boyau et nouées à l'arrière du manche (elles sont donc mobiles, contrairement à celles des instruments actuels).

Accord

L'accord correspond à l'accord des cinq premières cordes de la guitare classique, mais avec des octaves différentes suivant les compositeurs et les pays, et certains chœurs pouvant être constitués de deux cordes à l'octave l'une par rapport à l'autre. Les descriptions de l'accord faites par les auteurs laissent une grande part à l'interprétation, ils se contentent souvent de quelques indications concernant la nécessité d'une octave sur tel ou tel chœur, mais donnent rarement l'accord complet[5] ; de toute façon, là comme dans d'autres domaines, l'époque baroque ne connait pas de standards universels et les variantes décrites ci-dessous doivent être considérées avec précaution.

CompositeurAccord
Gaspar Sanz (Espagne)
\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"}{\time 5/1\clef "G_8" { << {e'1 b g d' a} \\ {e' b g d' a} >>}}
Robert de Visée (France) [6]
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Girolamo Montesardo (en) (Italie) [7]
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Techniques de jeu

Une utilisation caractĂ©ristique de l'accord rentrant est le jeu en campanella (terme italien pour « clochette Â»), qui consiste Ă  jouer des notes conjointes sur des cordes diffĂ©rentes, chaque note continuant Ă  vibrer lorsque la suivante est jouĂ©e, contrairement Ă  ce qui se produit lorsque l'on joue des notes conjointes sur la mĂŞme corde. Voir ci-dessous un extrait de tablature de Canarios[8] de Gaspar Sanz avec la tablature et les notes produites (avec l'accord no 1 - Gaspar Sanz - ci-dessus)

RĂ©pertoire

Comme pour la plupart du répertoire pour instruments solistes de l'époque, le répertoire est constitué de danses ou de variations instrumentales sur des thèmes connus, mais également de transcriptions de pièces chantées ou destinées à l'orchestre.

De nombreux compositeurs (Gaspar Sanz[8], Santiago de Murcia[9], François Campion[10], Henri Grenerin[11]...) publient des traités pour l'accompagnement qui laissent penser que la guitare baroque est également utilisée pour réaliser la basse continue.

Continuité et évolution

Au Portugal, la viola braguesa (en)[12], la viole caipira au BrĂ©sil et la viola amarantina (en)[13] Ă  10 cordes, qui descendent de la guitare baroque europĂ©enne, sont encore actuellement utilisĂ©es. La viola caipira (littĂ©ralement « viole rustique Â» ou « viole campagnarde Â»), dans ses deux variantes (trĂŞs quartos et machete) est pratiquement identique Ă  la guitare baroque. Elle s'utilise en accompagnement du chant dramatique cantoria, de la poĂ©sie improvisĂ©e (repente), de la musique rurale en gĂ©nĂ©ral (mĂşsica caipira), et dans la rĂ©gion du RecĂ´ncavo de Bahia, pour le samba-de-viola.

Le jarana, instrument très utilisé dans l'État de Veracruz du sud du Mexique, est une évolution de la guitare baroque. C’est d'un des principaux instruments utilisés pour le son jarocho.

Principaux compositeurs de guitare baroque
France
Italie
Espagne
Tchécoslovaquie

Notes et références
  1. « Baroque Guitar for the Modern Performer », sur web.archive.org, (consulté le )
  2. Yakeley, « NEW SOURCES OF SPANISH MUSIC FOR THE FIVE COURSE GUITAR », Revista de Musicología, vol. 19, nos 1/2,‎ , p. 267 (ISSN 0210-1459, DOI 10.2307/20797101, lire en ligne, consulté le )
  3. Jeffrey J. Noonan, « The Guitar in the BMG Movement 1880–1900 », dans The Guitar in America, University Press of Mississippi, (ISBN 978-1-934110-18-8, lire en ligne), p. 41–60
  4. « Guitars in Probate Inventories of the Seventeenth Century », The Guitar in Stuart England,‎ , p. 238–241 (DOI 10.1017/9781108304184.010, lire en ligne, consulté le )
  5. Hélène Charnassé, La Guitare, « Que sais-je ? », PUF.
  6. Dans son Livre de guitare dédié au roy, Robert de Visée indique qu’« ...il ne faut pas oublier une octave à la quatrième corde, elle y est très nécessaire ».
  7. L'accord de Montesardo par Lex Eisenhardt.
  8. (es) Gaspar Sanz, Instruccion de musica sobre la guitarra española.
  9. Santiago de Murcia, Resumen de Acompañar la Parte con La Guitarra.
  10. François Campion, Traité d'accompagnement, Paris, 1716.
  11. Henri Grenerin, Instruction pour jouer sur la basse continue.
  12. (en) « Magic Viola : Viola Amarantina », sur Youtube, (consulté le ).
  13. (en) « Projeto "Viola Amarantina" : Apaixona-te de Novo », sur Youtube, (consulté le ).

Liens externes
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