Erminia

Erminia naît d'une commande à l'occasion du mariage entre deux grandes familles napolitaines, les Colonna, princes de Stigliano (Ferdinando) et Caracciolo de Santobono (Maria Luisa Caracciolo)[4]. Edward Dent considérait l'œuvre comme inachevée[5].

Le nom du compositeur n’est pas cité dans le matériel excepté dans la Gazzetta di Napoli contemporaine et sur la page cinq du livret, en revanche l'auteur du texte n'apparaît nulle part. Le seul exemplaire connu du livret, découvert en 1973 par Ulisse Prota-Giurleo[6], est conservé à la bibliothèque Casanatense à Rome[4]. Roberto Pagano suggère que l'auteur du texte est peut-être Métastase[7], dans la mesure où le plus célèbre librettiste du XVIII^e siècle était uni d'un lien d'amitié profond — caro gemello (« cher jumeau ») — avec Carlo Broschi, c'est-à-dire Farinelli, qui tenait le rôle titre lors de la création à tout juste dix-huit ans[8]. Métastase pendant ses études de droit à Naples entre 1721 et 1723[9] a écrit quelques livrets inspirés de l’antiquité, joués à Naples : Angelica (1720), Endimione, Gli Orti esperidi (1721), Galatea (1722) et quelques mois avant l'œuvre de Scarlatti, La Forza della virtù. L'auteur a rejeté plus tard les œuvres de jeunesse citées plus haut, notamment pour l'édition par Bettinelli, son éditeur vénitien en 1733–1734[10]. Il y a cependant d'autres auteurs possibles pour l’Erminia, notamment Silvio Stampiglia qui, en retraite, vivait à Naples à l'époque[11].

Les autres chanteurs étaient Don Antonio Manna, membre de la Chapelle royale de Naples, et habitué des rôles comiques au teatro San Bartolomeo[12] (en 1708 il interprétait le rôle exigeant de Polifemo dans Aci, Galatea e Polifemo de Haendel) ; Andrea Pacini un autre castrat alto (qui avait chanté Orlando furioso de Vivaldi, Griselda et Marco Attilio Regolo de Scarlatti et plus tard Scipion de Vinci et Rodelinda de Haendel à Londres)[1].

Comme beaucoup d'oratorios de l'époque, la serenata est en deux parties. Dans ce cas, l'œuvre emprunte plus à la cantate dramatique qu'elle ne tire vers l'opéra[2], cependant que les chanteurs étaient toujours en costumes, selon leur rôle[1]. Alors que pour l'oratorio, l’interruption était destinée au sermon, dans le cas de la serenata, elle était dédiée à la consommation de mets fins et de boissons[4].

Avec Erminia, le compositeur, toujours considéré en 1723 comme une force artistique vivante, apporte le meilleur de la tradition musicale du baroque tardif, en la conciliant de manière unique avec de nombreux styles et tendances du début du XVIII^e siècle[13].

Erminia, serenata a quattro voci con vari strumenti, Naples 1723

L'orchestre est composé de deux flûtes, deux hautbois, un basson, deux trompettes (ou cors), violons I et II, alto, violoncelle, contrebasse et clavecin. Le chœur est à quatre voix (SSAT).

La durée de la première partie est d'environ 40 minutes.

Première partie

Introduction instrumentale de l'aria de Tancredi, « Come suol veloce ardito » (Naples, Ms. Cantate 269, f^o 79.

Erminia Fuggitiva

• [Introduction]
• Ove smarrita e sola (recitativo), Erminia
• Al dolce nome (aria)
• Poiché già chiaro (recitativo)
• [Sinfonia da lontano]
• Qual odo in lontananza (recitativo)
• Cinta di rose (chœur)
• D'innocente fanciulli (recitativo), Erminia
• A pascolar l'agnelle (chœur)
• Se di piacere alcuno (recitativo)
• Ma di rustico albergo (recitativo), Erminia, Pastore
• Mentre quel solco (aria), Pastore
• Tra fortunati vostri alberghi (recitativo), Erminia, Pastore
• Vado al gregge (duo), Erminia, Pastore
• In van credete (recitativo), Polidoro
• Finché il fulmine (aria), Polidoro
• Da quelle, che sul verde ameno prato (recitativo), Polidoro, Erminia
• Son raminga pastorella (aria), Erminia
• Troppo gentil tu sei (recitativo), Polidoro, Erminia
• Come suol veloce ardito (aria), Tancredi
• Così dal ferro ostil (recitativo), Tancredi, Pastore
• Quando irato il toro mugge (aria), Pastore
• Tancredi, e dove mai così ansante (recitativo), Polidoro, Tancredi
• Ha nei begl'occhi (aria), Polidoro
• Mentre albergo e ristoro cerchi (recitativo), Polidoro, Tancredi
• Di fortuna e d'Amore tra gl'inganni (aria), Tancredi
• Qui dove al germogliar (recitativo), Erminia
• Torbido, irato e nero (aria), Erminia.

Première partie[17]

• Naples, Conservatoire San Pietro a Majella, (Cantate 269) (RISM 850009682)
• Monte Cassino, I-MC (5-F-9) (RISM 852029908)
• Londres, Royal College

Seconde partie

• Londres, British Library, GB-Lbl (Add. 14166) (RISM 806154101)
• Londres, British Library, GB-Lbl (Add. 14209, f^os 92r-99v) (RISM 806155771)

• Erminia [partie I], Thomas Edward Griffin, Rome, Istituto Italiano per la storia della musica 2010 (OCLC 818729527)

• (en) Edward J. Dent, Alessandro Scarlatti : his life and works, Londres, E. Arnold, 1960 (1^re éd. 1905), 259 p. (lire en ligne)
• (it) Roberto Pagano, Lino Bianchi et Giancarlo Rostirolla, Alessandro Scarlatti, Turin, ERI (Edizioni RAI Radiotélévisions Italians), 1972, 612 p. (OCLC 906095410)
• (en) Thomas Griffin, Introduction : Erminia, Frascati, 2011, 12 p. (lire en ligne [PDF])
• (en) Thomas Griffin, « Some Late Scarlatti Recovered: Part Two of Alessandro Scarlatti’s Serenata Erminia (1723) », Studi musicali, Rome, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, vol. 4, n^o 1,‎ 2013, p. 101–113 (ISBN 978-88-95341-51-4, ISSN 0391-7789, lire en ligne)

• Notices d'autorité :

  • VIAF
  • GND
• Erminia, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
• Livret