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Daniel Meilleur

Daniel Meilleur, né le à Thetford Mines, est un metteur en scÚne québécois, cofondateur de la compagnie de théùtre Les Deux Mondes.

Daniel Meilleur
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Biographie
Naissance
Nationalité
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ƒuvres principales

Biographie

Contexte familial, premiÚres expériences théùtrales et études

C'est au sein d'une famille de huit enfants[1] que naĂźt Daniel Meilleur, dans la ville miniĂšre de Thetford Mines, en 1951 (16 000 habitants). Son pĂšre qui a Ă©tĂ© mineur durant plus de cinquante ans [2] a pris part Ă  la grĂšve de l'amiante, deux ans auparavant. En 1970, il se joint Ă  la troupe locale Les Cabotins, formĂ©e depuis peu, oĂč il joue dans une piĂšce de MoliĂšre. C’est Ă  l’UniversitĂ© du QuĂ©bec Ă  MontrĂ©al, oĂč il s’est inscrit l’annĂ©e suivante en animation culturelle puis art dramatique, qu’il fait la rencontre, dĂ©terminante, de la comĂ©dienne Monique Rioux, qui y enseigne l’expression dramatique[3]. Avec celle-ci, ainsi qu’avec la comĂ©dienne France Mercille et la sociologue Jeanne LeRoux, il est l’un des membres-fondateurs, en 1973, de la compagnie de thĂ©Ăątre et groupe de recherche La Marmaille[4] - [5], qui deviendra Les Deux Mondes, en 1993[6]. Il Ă©voluera au cours des quatre dĂ©cennies suivantes dans cette compagnie de crĂ©ation qui marquera le paysage thĂ©Ăątral quĂ©bĂ©cois par son esprit d’innovation[7], d’abord comme comĂ©dien, parfois co-auteur[8], puis metteur en scĂšne et codirecteur artistique, jusqu’en 2013.

Metteur en scĂšne et directeur artistique

Il signe sa premiĂšre mise en scĂšne en 1981: Pleurer pour rire[9] de Marcel Sabourin connaĂźt plus de 600 reprĂ©sentations, jusqu'en 1988[10]. En 1986, Il propose au dramaturge Michel Marc Bouchard un travail de revisitation des contes[11] qui mĂšne, quelques annĂ©es plus tard et Ă  la suite du travail expĂ©rimental auquel se livrent l’auteur mais aussi le scĂ©nographe Daniel Castonguay et le compositeur Michel Robidoux[12], Ă  la crĂ©ation de l’Histoire de l’oie, en 1991. Ce spectacle emblĂ©matique de la compagnie, dont il a dirigĂ© les ateliers exploratoires et signĂ© la mise en scĂšne, est jouĂ© en français, en anglais, en allemand et en espagnol par l'Ă©quipe quĂ©bĂ©coise Ă  546 reprises dans 15 pays, jusqu'en 2007[13].

La dĂ©cennie 90 est marquĂ©e par une prĂ©sence grandissante des Deux Mondes sur la scĂšne internationale et l'inclusion du multimĂ©dia au service d'un propos dramaturgique[14]. Les recherches et rĂ©pĂ©titions qu’il dirige conduisent Ă  la crĂ©ation de spectacles oĂč il agit comme co-idĂ©ateur, co-concepteur visuel[15] et metteur en scĂšne. Ceux-ci appartiennent en quelque sorte Ă  un nouveau cycle oĂč images vidĂ©o et musique occupent une grande place[16] - [17] - [18] dans des productions thĂ©Ăątrales dont le texte ne constitue pas le point de dĂ©part obligĂ©[19] mais davantage un aboutissement― c’est plutĂŽt la musique qui est Ă  l’origine de Leitmotiv [20] - [21] - [22] et des jouets animĂ©s pour MĂ©moire vive[23] - [24]. Le concepteur vidĂ©o Yves DubĂ© et le compositeur Michel Robidoux, devenu codirecteur artistique de la compagnie depuis 1989[25], sont Ă©troitement associĂ©s Ă  ce cycle[26] - [27]

En 1997, il met en scĂšne le spectacle de l’auteur-compositeur-interprĂšte Jean-Pierre Ferland Yes l'univers! prĂ©sentĂ© au Casino de MontrĂ©al[28]. La mĂȘme annĂ©e, il obtient une bourse du Conseil des arts et des lettres du QuĂ©bec qui le conduit dans plusieurs pays europĂ©ens, dont l'ex-Yougoslavie, pour approfondir une rĂ©flexion sur les liens entre le thĂ©Ăątre et la politique.

Certains spectacles que Daniel Meilleur met en scĂšne offrent la particularitĂ© d'ĂȘtre jouĂ©s tout Ă  la fois devant des salles constituĂ©es d’adultes ou de jeunes spectateurs[29] - [30], dans leur capacitĂ© d’entendement respectif, en s’inscrivant Ă  l’enseigne de la poĂ©sie. Ils demeurent par ailleurs en prise sur les rĂ©alitĂ©s d’aujourd’hui et traduisent les prĂ©occupations, de portĂ©e sociale qui sont les siennes : Parasols fait Ă©tat de l’asservissement au travail des enfants dans les pays pauvres[31] - [32], le poids des traditions et les mutilations rituelles sont au cƓur des Nuages de terre[33], L’Histoire de l’oie  traite de la transmission de la violence, d’une gĂ©nĂ©ration Ă  l’autre[34] - [35], et MĂ©moire vive relie la vie privĂ©e et la grande Histoire[36] en donnant Ă  voir l’existence d’une femme qui a traversĂ© le XXe siĂšcle[37] - [38]. Leitmotiv, qui s’adresse Ă  un public adulte, a pour sujet la guerre[39] - [40].

Les spectacles que Daniel Meilleur a mis en scÚne ont été vus dans une trentaine de pays[41] - [42].

Principales réalisations comme metteur en scÚne ou co-metteur en scÚne avec Les Deux Mondes

Pleurer pour rire (1981-1988) de Marcel Sabourin; 600 reprĂ©sentations

  • Chalmers Children Play Award, 1983 (DĂ©cernĂ© par le Ontario Arts Council au meilleur spectacle jeune public)[43]

Parasols (1987-1988) de Louis-Dominique Lavigne et Daniel Meilleur, mise en scĂšne avec Monique Rioux (122 reprĂ©sentations)

Terre promise / Terra promessa (1989-2000), scĂ©nario, mise en scĂšne et conception scĂ©nique de Nino D'Introna, Daniel Meilleur, Graziano Melano, Giacomo Ravicchio, Monique Rioux et Michel Robidoux; co-crĂ©ation avec le Teatro dell'Angolo (Turin); 580 reprĂ©sentations

  • Meilleure rĂ©alisation sonore, saison 1988-1989 (DĂ©cernĂ©s par l'Association quĂ©bĂ©coise des critiques de thĂ©Ăątre)
  • Meilleure production jeunes publics (DĂ©cernĂ©s par l'Association quĂ©bĂ©coise des critiques de thĂ©Ăątre)
  • Premio Stregagatto, 1991 (DĂ©cernĂ© par l'Office National ThĂ©Ăątral Italien)

L'Histoire de l'oie (1991-2007) de Michel Marc Bouchard; 547 reprĂ©sentations

Les Nuages de terre (1994), de Daniel Danis, mise en scĂšne avec Werewere Liking; co-crĂ©ation avec le Ki Yi M'bock (Abidjan)

Leitmotiv (1996-2005) drame musical de Michel Robidoux, Daniel Meilleur et Normand Canac-Marquis; 175 reprĂ©sentations

  • Prix RIDEAU de la TournĂ©e, dĂ©cernĂ© en fĂ©vrier 2001

MĂ©moire vive (2001-2012) de Daniel Meilleur et Normand Canac-Marquis; 288 reprĂ©sentations

  • Masque de la Contribution spĂ©ciale dĂ©cernĂ© Ă  Yves DubĂ©, AndrĂ© Houle, Guy Fortin et Michel Fordin pour la qualitĂ© de la production visuelle (DĂ©cernĂ© par l'AcadĂ©mie quĂ©bĂ©coise du thĂ©Ăątre en 2002).
  • Prix Rideau-OFQJ Ă  Catherine Archambault pour la qualitĂ© de sa performance (DĂ©cernĂ© par le RĂ©seau indĂ©pendant des diffuseurs d'Ă©vĂ©nements artistiques unis et l'Office franco-quĂ©bĂ©cois pour la jeunesse au terme de la Bourse Rideau 2002)
  • Prix TĂ©lĂ©-QuĂ©bec Coup de cƓur du public pour « l'Ă©motion suscitĂ©e par la piĂšce, ses effets visuels et sonores ainsi que pour la qualitĂ© de l'interprĂ©tation de Catherine Archambault et d'Isabelle Drainville Â» (DĂ©cernĂ© par le Festival annuel d'innovation thĂ©Ăątrale, FAIT, pour l'Ă©dition 2002)
  • 25th Dora Mavor Moore Award for Outstanding Touring Production in 2004 (General Theatre Category)[44]

2 191 nuits (2005-2007) de Philippe Ducros

Tout est encore possible (2009) de Lise Vaillancourt

Gold Mountain (2010-2013), de Kevin Wong et David Yip, coproduction: Unity Theatre, Liverpool (en)

1, 2, 3, nous avons des droits (2012-2013), adaptation thĂ©Ăątrale de Marcelle Dubois du livre-disque Droits d’enfants de LĂ©opoldine Gorret et Denis Alber, coproduction: Compagnie de l'Ovale (Monthey)

Notes et références

  1. (en) Helen KAYE, « The Rock of Age », The Jerusalem Post,‎
  2. (en) Victoria FINLAY, « Thoughtful look at childhood trauma », South China Morning Post (Hong Kong),‎
  3. Annie GASCON, « Rencontre avec deux femmes remarquables », Lurelu (MontrĂ©al), no vol. 24,‎ , p. 55, 56, 57, 70 (lire en ligne)
  4. « La Marmaille, groupe de recherche », Cahiers de thĂ©Ăątre Jeu, no no 4,‎ , p. 21-56 (lire en ligne)
  5. Monique POULIN, « La Marmaille : dix annĂ©es de thĂ©Ăątre », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , p. 21 (lire en ligne)
  6. Gilbert DAVID, « La Marmaille devient Les Deux Mondes », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , p. 11 (lire en ligne)
  7. Robert LÉVESQUE, « Les 20 ans d’une grande petite troupe », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , p. C-1 (lire en ligne)
  8. « La Marmaille est de retour », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , p. 10 (lire en ligne)
  9. Jacques LARUE-LANGLOIS, « Un plaidoyer fantaisiste en faveur de l’expression », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , p. 13 (lire en ligne)
  10. (en) Daniel MEILLEUR, « The working of times and the gifts of circumstances », Inside,‎ publiĂ© par the association of performing arts presenters (u.s.a.) 2000
  11. « GenĂšse de "L'Histoire de l'oie" », Les 2 Mondes, no vol. 1 no 1,‎ , p. 8 (ISSN 1188-2506)
  12. HĂ©lĂšne RICHARD, « L'Histoire de l'oie », Jeu: revue de thĂ©Ăątre, no 62,‎ , p. 157-160 (ISSN 0382-0335, lire en ligne)
  13. Michel BÉLAIR, « Dernier envol », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ (lire en ligne)
  14. (en) Yvonne ZHANG, « Emotionnal technology », Shanghai Star,‎ (lire en ligne)
  15. (sv) Ann Enström, « Ord Och bild i samarbete (Mettre ensemble les mots et les images) », VĂ€sterbottess-Kuriken (SkellefteĂ„, SuĂšde),‎
  16. (es) Silvia A. PELAEZ, « «Leitmotiv » », Reforma (Mexique),‎
  17. (es) Luz Emilia AGUILAR ZINSER, « YContrastes », Reforma (Mexique),‎ , p. C-7
  18. « La technologie au service de l’art », Ouest France,‎
  19. « Dire Ă  quatre », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ (lire en ligne)
  20. Caroline BARRIÈRE, « NĂ© de la guerre et des sons », Le Droit (Ottawa-Gatineau),‎
  21. « "Leitmotiv"’ ou l’heureux mĂ©lange des genres », La Presse (Rioviera/Chablais),‎
  22. (en) Betty WEBB, « War’s beauty shines through », Get Out (Scottsdale, U.S.A.),‎ , p. 22
  23. Chantal HÉBERT, Marie-MichĂšle LAPOINTE-CLOUTIER Denyse NOREAU, IrĂšne PIRELLI-CONTOS, « L’HybriditĂ© au thĂ©Ăątre », in Enjeux des genres dans les Ă©critures contemporaines, QuĂ©bec, Éditions Nota Bene, , 123-153 p.
  24. DaphnĂ© BÉDARD, « Tableau poĂ©tique », Le Soleil (QuĂ©bec),‎ , p. C-13 (lire en ligne)
  25. (en) Suhaila SULAIMAN, « The Soul Train », The Straits Time (Singapore),‎
  26. (en) Timothy O'BRIEN, « Light ans music take centre stage », The Dominion (Wellington, New-Zealand),‎
  27. HĂ©lĂšne JACQUES, Dictionnaire des artistes du thĂ©Ăątre quĂ©bĂ©cois, MontrĂ©al (QuĂ©bec), Jeu – QuĂ©bec AmĂ©riques, , 422 p. (ISBN 978-2-7644-0621-2), p. 270-271
  28. Sylvain CORMIER, « Ferland parie et gagne », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , B-8 (lire en ligne)
  29. ValĂ©rie SCHILTZ, « Une histoire de jouets », CitĂ© Nouvelles (Laval),‎
  30. Dominique LAFON, « Que la reprĂ©sentation soit », Les Cahiers du ThĂ©Ăątre français du Centre national des arts (Ottawa),‎ , p. 16-17
  31. Jean BEAUNOYER, « La Marmaille, un discours neuf pour les enfants », La Presse,‎ , p. D-13 (lire en ligne)
  32. StĂ©phane LÉPINE, « Parasols », Lettres quĂ©bĂ©coises, no no 53,‎ (lire en ligne)
  33. Michel DOLBEC, « Les Deux Mondes coproduisent avec l’Afrique », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , B-7 (lire en ligne)
  34. Jean ST-HILAIRE, « Les facettes obscures de la violence », Le Soleil (QuĂ©bec),‎ , p. C-4 (lire en ligne)
  35. GeneviĂšve TURCOT, « Il Ă©tait une fois la violence
 », Le Droit (Ottawa-Gatineau),‎
  36. (es) Claudia SILVA, « Lo efimero de la existencia a escena (le caractĂšre Ă©phĂ©mĂšre de l’existence portĂ© Ă  la scĂšne) », Milenio (Guanajuato, Mexique),‎ , p. 42
  37. Ève DUMAS, « Le thĂ©Ăątre retombe en enfance », La Presse (MontrĂ©al),‎ (lire en ligne)
  38. (es) Maricruz JimĂ©nez FLORES, « Hacemos un teatro que habla de la vida : Daniel Meilleur ("Nous faisons un thĂ©Ăątre qui parle de la vie" -- Daniel Meilleur. », Culturas (Mexique),‎
  39. Louise BOURQUE, « La guerre est venue jusqu’à nous », L’Écho de La Baie (Baie-Comeau),‎ , p. 7
  40. StĂ©phane BAILLARGEON, « La guerre comme si vous y Ă©tiez », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , B-9 (lire en ligne)
  41. « Compagnie - Les Deux Mondes », sur lesdeuxmondes.com (consulté le )
  42. Pierre CAYOUETTE, « Les Deux Mondes Ă  la conquĂȘte du monde », Le Devoir (MontrĂ©al),‎ , B-8 (lire en ligne)
  43. (en) « Chalmers Awards for Creativity and Excellence in the Arts Laureates », sur Ontario Arts Council_Conseil des Arts de l'Ontario, (consulté le )
  44. (en) « Recipients », sur Toronto Alliance for the Performing Arts_Dora Awards, (consulté le )
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