Bartholomeus Breenbergh

En Italie, Bartholomäus Breenbergh exécute un grand nombre d’études isolées de ruines et d’édifices. L’artiste se montre particulièrement sensible au rendu de la lumière qu’il matérialise par de larges zones laissées en réserve.

• Vue de Torre di Chia, plume, encre brune et lavis brun, 32,3 × 47,5 m, Paris, Beaux-Arts de Paris[2] - [3]. Réalisée in situ ou en atelier, c’est une œuvre autonome, très aboutie et conçue pour elle-même. L’artiste y développe une nouvelle approche du paysage, non plus une succession de plans étagés, mais une perspective très audacieuse. Le monument appartenait aux ducs de Bracciano, l’une des familles commanditaires du peintre.
• Arbres au bois de Bracciano, pierre noire, lavis d'encre brune et d'encre de Chine, 15 × 86 cm, Paris, Beaux-Arts de Paris[4] - [5]. L’attribution de cette œuvre fut sujet à controverse, bien que le peintre semble s’être représenté en bas à droite. Comme l’indique le titre, il s’agit de la forêt de Bracciano lieu de villégiature de la famille Orsini, commanditaires du peintre. Le dessin est sans doute réalisé au moment où Breenbergh se détache du style de Cornelis van Poelenburch.
• Arcades et rue en Italie, plume, encre brune et lavis brun, 25,9 × 20,1 cm, Paris, Beaux-Arts de Paris[6] - [7]. Breenbergh réalise tout une série sur le thème des ruines, motif qui lui permet d’exploiter les effets de contrastes entre ombres et lumières tout en continuant d’expérimenter la perspective appliquée au paysage.

• Dessins de Bartholomeus Breenbergh
• 
  Les rochers fantastiques et le château de Bomarzo (vers 1625), Washington, National Gallery of Art.
• 
  Grotte à l'extérieur de Tivoli (entre 1626 et 1629), Francfort-sur-le-Main, musée Städel.
• 
  Intérieur d'une ruine ancienne (vers 1627), Düsseldorf, Museum Kunstpalast.
• 
  Vue de Tivoli, New York, Metropolitan Museum of Art.