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Amsterdamse Joffers

Les Amsterdamse Joffers sont un groupe de femmes artistes qui se réunissaient chaque semaine à Amsterdam à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, et se soutenant dans leur carrière professionnelle. La plupart d'entre elles étaient des étudiantes de l'Académie royale des beaux-arts d'Amsterdam et appartenaient au mouvement des impressionnistes d'Amsterdam. Chacune est devenue une artiste à succès. En tant que groupe, elles ont contribué à l'acceptation sociale aux Pays-Bas des femmes devenant artistes professionnelles.

Thérèse Schwartze, Trois filles de l'orphelinat d'Amsterdam (1885, Rijksmuseum Amsterdam).

Origine et développement
Thérèse Schwartze, Jeune italienne avec son chien Puck (après 1879, Rijksmuseum Amsterdam).

DĂ©buts

En 1894, Lizzy Ansingh et Coby Ritsema (en) ont commencé leurs études à la Rijksacademie dans une classe séparée pour étudiantes[1]. Autour d'elles, un groupe de jeunes femmes, pour la plupart des camarades de classe, se sont regroupées pour fonder un cercle. Le but était d'échanger des expériences en tant que femmes désireuses de devenir artistes professionnelles. Elles tenaient des réunions hebdomadaires à la résidence de Thérèse Schwartze, une peintre établie qui était la tante d'Ansingh[2].

Elles provenaient de familles riches et artistiques et ne dépendaient pas de la peinture pour leur subsistance. Presque tous étaient élèves de la Rijksakademie et suivaient les cours d'August Allebé, Nicolaas van der Waay et Carel Dake. Suze Robertson était à certains égards une exception dans le groupe. Elle était plus âgée, déjà mariée et avait étudié à l'Université de technologie de Delft. Nelly Bodenheim était une illustratrice, pas une peintre comme les autres membres. Ansingh, Ritsema, Robertson, Jacoba Surie et Betsy Westendorp-Osieck (en) étaient membres des associations d'artistes Arti et Amicitiae, kunstvereniging Sint Lucas et Pulchri Studio.

Ritsema est considéré comme la plus talentueuse du groupe[3]. Elle a d'abord fait ses études à l'école d'art de Haarlem avant de rejoindre le groupe de femmes de la Rijksakademie. Elle a été influencée par les impressionnistes hollandais tels que son frère Jacob Ritsema (en), George Hendrik Breitner et Fredrik Theodorus Grabijn. Certains des élèves de Ritsema étaient Jacoba Surie (en), Jan van den Hengst, Tine Honey, Victoire Winix (en) et Lize Duyvis (en).

Au tournant du XXe siècle, lors des expositions d'art annuelles des sociétés d'artistes Sint Lucas au Stedelijk Museum Amsterdam, Arti et Amicitiae et Pulchri Studios, des œuvres d'Ansingh, Ritsema et Robertson ont été exposées et accueillies favorablement[4].

Reconnaissance individuelle

Au cours de la première décennie du XXe siècle, les membres du cercle étaient régulièrement présentes aux expositions d'art annuelles des sociétés d'artistes à Amsterdam. En 1905, Ansing, Ritsema et Marie van Regteren-Altena (en) ont participé à une exposition collective à Hambourg. En 1906, Ansingh reçoit le Willink van Collenprijs (en), une prestigieuse reconnaissance pour les jeunes artistes. En 1907, les membres du groupe ont participé à une exposition de maîtres internationaux au Stedelijk Museum. En 1910, Ritsema remporte la médaille de bronze à l'Exposition universelle de Bruxelles. À cette époque, les jeunes femmes étaient des artistes confirmées. En 1919, Ansingh et Ritsema sont devenues les premières femmes membres du conseil d'administration avec droit de vote de l'association d'artistes Arti et Amicitiae[5].

Reconnaissance collective : le groupe adopte un nom

Albert Plasschaert, critique d'art et correspondant d'Ansingh, a nommé le groupe Amsterdamse Joffers dans un article de journal en 1912[6]. Le terme Amsterdamsche Joffers, tel qu'il était orthographié à l'époque, était connu en raison d'un roman historique sans rapport de Marie van Zeggelen (en) de 1900[7]. Le roman portait des illustrations d'Ansingh. Le nom est resté, notamment parce que les artistes eux-mêmes, approchant déjà la quarantaine, l'ont fréquemment utilisé[5]. Le mot Joffer signifie jeune fille, mademoiselle ou jeune femme. Dans les années 1920 et sous le nom d'Amsterdam Joffers, le groupe expose fréquemment son travail à la Kunstzaal Frans Buffa, une galerie d'art d'Amsterdam[8]. Un livre de 1947 de Johan van Eikeren a consolidé l'expression Amsterdamse Joffers dans l'histoire de l'art néerlandais[9]. La classe séparée pour les femmes à l'Académie était révolue depuis longtemps.

Style et sujet

Les Amsterdamse Joffers ont utilisé différents styles mais font généralement partie du mouvement artistique de l'impressionnisme d'Amsterdam. Leur choix de sujet est dominé par la nature morte et le portrait. Ansing était célèbre pour ses peintures de poupées.

Les femmes peintres de l'impressionnisme d'Amsterdam appartenaient à une génération plus tardive que les femmes impressionnistes françaises Marie Bracquemond (1840–1916), Mary Cassatt (1845–1926), Eva Gonzalès (1847–1893) et Berthe Morisot (1841–1895). La caractéristique des femmes impressionnistes françaises est la palette de couleurs puissante et lumineuse avec des motifs vivants. Les Joffers ont utilisé des couleurs typiques du principal mouvement impressionniste néerlandais, l'école de La Haye. Ces couleurs plus sombres créent une atmosphère plus calme et plus mélancolique. Les femmes peintres françaises ont préféré la peinture de paysage des côtes, des ports et de la campagne avec des vues de la ville, ainsi que la nature morte et le portrait. Les Néerlandaises choisissent presque exclusivement la nature morte et le portrait. Le style et le sujet de chaque groupe reflètent l'époque et le contexte dans lesquels ils ont travaillé, ce qui est en quelque sorte l'essence de l'impressionnisme.

Marie Bracquemond, Sous la lampe – Sisley et sa femme dînent chez les Braquements à Sèvres (1887, coll. priv.).
Suze Robertson, Femme lisant une lettre (1883, musée Breda).

Membres du cercle

Le livre de 1947 de Johan van Eikeren a identifié huit artistes comme Amsterdamse Joffers : Ansingh, Ritsema, van den Berg, Bauer-Stumpff, Bodenheim, Westendorp-Osieck, Surie et van Regteren-Altena. D'autres analystes incluent souvent la sœur de Robertson et d'Ansingh, Sorella Therese. L'influence de l'animatrice et mentor Theresa Schwartz est également souvent reconnue.

Suze Robertson, Paysanne Ă©pluchant des pommes de terre (n. d., coll. priv.).
  • Lizzy Ansingh (1875–1959)
  • Jo Bauer-Stumpff (en) (1873–1951)
  • Ans van den Berg (en) (1873-1942)
  • Nelly Bodenheim (1874-1951)
  • Marie van Regteren Altena (en) (1868–1958)
  • Coba Ritsema (en) (1876–1961)
  • Suze Robertson (1855-1922)
  • Jacoba SuriĂ© (en) (1879-1970)
  • Betsy Westendorp-Osieck (en) (1880–1968)

Artistes associées
  • ThĂ©rèse Ansingh (en) (1883-1968)
  • Elsa van Doesburgh (en) (1875–1957)
  • ThĂ©rèse Schwartze (1851-1918), mentor
  • Josefa Tepe (1884-1962)
  • Marie Wandscheer (en) (1855–1936)

Ĺ’uvres choisies
Suze Robertson, Nature morte avec assiette et bouteille en Ă©tain (n. d., Rijksmuseum Amsterdam).
  • Lizzy Ansingh, La source de vie, 124,5 Ă— 174 cm, huile.
  • Ans van den Berg, AzalĂ©es blanches et rouges'', 76 Ă— 65 cm, huile.
  • Jacobe Surie, Poissons, 50 Ă— 70,2 cm, huile sur toile.
  • Betsy Westendorp, Nature morte aux pots de peinture en verre, 25,0 Ă— 19,4 cm, huile sur toile.
  • Jo Bauer-Stumpf, Nature morte aux anĂ©mones, 56,9 Ă— 48 cm, huile sur toile.
  • Coba Ritsema, Fille dans un studio, 32,4 Ă— 46,5 cm, huile sur toile.
  • Johanna Elisabeth Westendorp-Osieck, Nature morte avec cancer'', 23,6 Ă— 24,5 cm, huile sur toile.
  • Marie van Regteren Altena, Atelier avec modèle nu, 51,2 Ă— 76,8 cm, huile sur toile.
  • Ans van den Berg, Nature morte au chrysanthème, 40,8 Ă— 76,8 cm, huile.
  • Nelly Bodenheim, Illustrations d'affiches Ă  la main.
  • Suze Bisschop-Robertson, Fille endormie au soleil, huile.
  • ThĂ©rèse Schwartze, Portrait de Lizzy Ansingh, 40,4 Ă— 49,4 cm, huile.

Conservation

De nombreux musées aux Pays-Bas et à l'étranger ont des œuvres des Amsterdamse Joffers dans leurs collections :

Expositions notables
  • 1903, Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
  • 1905, ThĂ©rèse Schwartze reprĂ©sentĂ©e dans l'exposition des Ĺ“uvres d'art des collections privĂ©es de Wiesbaden et Biebrich[10]
  • 1905, Lizzy Ansingh, Jacoba Ritsema et Marie van Regteren Altena dans la collection des "Arti et Amicitiae" et "Pulchri Studio" - Kunstverein Ă  Hambourg zu Hambourg[11]
  • 1907, Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
  • 1912, Stedelijke internationale tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters, Stedelijk Museum, Amsterdam.
  • Exposition 1913 : Femmes de 1813 Ă  1913 – Stedelijk Museum Amsterdam
  • 1955, Suze Robertson – Rijksmuseum Amsterdam
  • 1984, Suze Robertson – Stedelijk Museum Amsterdam
  • 1991, Lizzy Ansingh dans une exposition commune Ă  Amsterdam
  • 1991, Nelly Bodenheim – MusĂ©e historique d'Amsterdam
  • 2003/2004, Suze Robertson – MusĂ©e Rijswijk
  • 2005/2006, Lizzy Ansingh – MusĂ©e Arnhem
  • 2008/2009, Suze Robertson – MusĂ©e Kempenland
  • 2022, Amsterdamse Joffers - MusĂ©e Villa Mondriaan[12]

Notes et références
  1. (nl) Huib Luns, Holland schildert, A.J.G. Strengholt, , 342 p.
  2. (nl) « Amsterdamse Joffers », amsterdamsejoffers.nl (consulté le ).
  3. (en-GB) « Coba Ritsema (1876-1961) », Fem Art Collection (consulté le )
  4. (nl) Valler, « Tiende jaarlijkse tentoonstelling van kunstwerken Sint Lucas », Het nieuws van den dag:kleine courant, (consulté le ).
  5. (nl) Anna de Haas, « Ansing, Maria Elisabeth Georgina », Vrouwenlexicon van Nederland, (consulté le ).
  6. (nl) Albert Plasschaert, « Coba Ritsema op Pulchri Studio », delpher.nl, (consulté le ).
  7. (nl) Marie van Zeggelen, Twee Amsterdamsche Joffers, een familieverhaal uit Vondel´s kring, Scheltema, .
  8. (nl) N. H. Wolf, « De zeven joffers », De kunst; een algemeen geïllustreerd en artistiek weekblad jrg 18, 1925/1926, no 930, 21-11-1925, sur delpher.nl (consulté le ).
  9. (nl) Johan van Eikeren, De Amsterdamse Joffers: Maria E. van Regteren Altena, Ans van den Berg, Jo Bauer-Stumpff, Nelly Bodenheim, Lizzy Ansingh, Coba Ritsema, Coba Surie, Betsie Westendorp-Osieck, F. G. Kroonder, .
  10. Archive Nassauischer Kunstverein, 2014–2015.
  11. From the list of exhibitions from 1858 to 2010 – Kunstverein in Hamburg
  12. (nl) Gelderland, « Tentoonstelling: De Amsterdamse Joffers », mijngelderland.nl (consulté le )

Bibliographie
  • (nl) Betsy Westendorp-Osieck, 1880–1940. tentoonstellingscatalogus, Stedelijk Museum, Amsterdam 1941.
  • (nl) Johan H. van Eikeren : De Amsterdamse Joffers : Marie E. van Regteren Altena, Ans van den Berg, Jo Bauer-Stumpff, Nelly Bodenheim, Lizzy Ansingh, Coba Ritsema, Coba Surie, Betsi Westendorp-Osieck. FG Kroonder, 1947.
  • (nl) Gerritsen-Kloppenburg, Mieke en HenriĂ«tte Coppes (1991): De kunst van het beschutte bestaan: vijf schilderessen aan het begin van deze eeuw: ThĂ©rèse Schwartze, Betzy Rezora Berg, Jacoba van Heemskerck, Ans van den Berg, Betsy Osieck, Heerlen,
  • (nl) Ingrid Glorie, Juffers en Joffers : een eerbewijs aan vrouwen in de Schilderkunst. De Doelenpers, 2000 (ISBN 90-70655-27-6).
  • (en) Gerharda Hermina Marius, Dutch Art in the XIX Century, Londres, 1908.
  • (nl) Geurt Imanse, Van Gogh bis Cobra : holländische Malerei 1880–1950, Hatje, 1980 (ISBN 3-7757-0160-5).
  • (nl) K. W. Lim, Aziatische kunst uit het legaat Westendorp. Amsterdam, 1968.
  • (nl) Ingrid Pfeiffer, Max Hollein, Impressionistinnen, Hatje Cantz, 2008 (ISBN 978-3-7757-2078-6).
  • (nl) Adriaan Venema, De Amsterdamse Joffers, Barn, 1977.
  • (nl) Betsy Westendorp-Osieck, Aquarellen, tekeningen en pastels, 's-Gravenhage, 1951.

Liens externes
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