Urs Odermatt

Urs Odermatt a participé à deux des épisodes les plus déjantés des formats télévisés Tatort et Polizeiruf 110, lesquels « se démarquent par un mélange réussi de sérieux et d’esprit intelligent, véritable bienfait au vu de l’uniformité des séries policières » (Stern 25/1996), dressant tout un « chapelet panoptique de drôles de zèbres (...) faisant office de toile de fond pour des personnages principaux fidèles à la réalité, tel un papier peint aux motifs grotesques » (Frankfurter Allgemeine Zeitung, 17 juin 1996). « Une telle abondance de comique méchant était jusqu’ici plutôt rare dans le genre » (Der Spiegel 24/1996).

La fiancée thaïlandaise a été saluée en 1989 par la presse et le public cinéphile comme l’un des films d’auteurs suisses au succès le plus retentissant. La critique vante sa « chorégraphie délicate des regards, apportant une touche rafraîchissante dans le sempiternel bavardage des films d’auteurs en langue allemande » (Frankfurter Rundschau, 11 mars 1989).

Le Pandore a bouleversé par sa peinture claustrophobe de la société fermée d’un petit village où tout le monde se connaît et où tout le monde sait tout des autres, « véritable monde dans une goutte d’eau » (Krzysztof Kieślowski).

Le téléfilm Zerrissene Herzen (1996 ; caméra : Piotr Lenar) a été nommé pour les Journées du téléfilm de Baden-Baden.

La fiancée thaïlandaise a été récompensée en 1989 par le R d’argent dans le cadre du festival du film RiminiCinema à Rimini.

Le Centre d’évaluation des films de Wiesbaden a attribué la mention « besonders wertvoll » à Mein Kampf et celle de « wertvoll » à La fiancée thaïlandaise.

« Les travaux du metteur en scène de cinéma et de théâtre Urs Odermatt méritent d’être mentionnés à titre d’exemple du large spectre de styles de mise en scène dans le cadre des productions du Théâtre d’État de la Sarre, bouleversant fondamentalement les attentes à l’égard du théâtre parlé. Ses premières représentations de la pièce Die Bauchgeburt de Rolf Kremnitzer et de la production grotesque d’Alfred Gulden Dieses. Kleine. Land. confrontent les spectateurs à toute une pléthore de signes à la fois linguistiques et inhérents au corps et à la gestuelle. La surabondance d’informations et d’impulsions rappelle l’esthétique du clip vidéo monté en film, révélant comme une construction perspectiviste la nature fragmentaire de notre perception de la réalité ainsi que le caractère du sens contextuel. Le spectateur doit se départir complètement de son attitude contemplative vis-à-vis de ce qui est représenté pour le percevoir de façon sciemment sélective. La limite avec ce qui n’est pas concevable sur le plan sémantique est dépassée dans cette forme de représentation où la notion d’énergie prend le pas sur le « sens », là où l’abîme du manque de communication et la perversion des questions de sens devraient évoquer de simples questions de pouvoir auprès du spectateur. Le théâtre de voix rythmées, distanciées et choriques ainsi que la corporéité expressive du théâtre d’Odermatt s’emploient à nous confronter à ce que l’on ne voit pas à la surface du théâtre en tant que média. »

C’est le scénographe berlinois Dirk Seesemann qui a construit les décors de la plupart des mises en scène théâtrales d’Urs Odermatt, et en particulier pour toutes les premières représentations. Seesemann soutient les concepts de mise en scène d’Urs Odermatt « avec sa sévérité minimaliste » (Saarbrücker Zeitung, 21 novembre 2005).

« Dieses. Kleines. Land. se penche sur le pour (maintien) et le contre (incorporation) des petits pays, sur les délires d’idées sectaires et la poursuite d’intérêts personnels. Urs Odermatt recourt ici au grotesque, glissant même occasionnellement dans l’absurde. La pièce est un défi de taille tant pour les acteurs que pour les spectateurs. » (Benno von Skopnik, Welt kompakt, 22 novembre 2005).

« Ce n’est pas seulement la pièce qui est démontée et à nouveau remontée, mais également ses personnages et son langage. Les phrases s’écrasent telles des châteaux de cartes dont les décombres font naître de nouvelles façades. Tout chez Odermatt devient citation dans la citation, raison pour laquelle on y entonne des refrains de tubes, scratchant des mots comme des disques de vinyle alors que des scènes se déroulent comme des pièces dans la pièce, ainsi que l’a préconisé Gulden. S’ensuit ainsi une parole parfois chorique et parfois concertée, dont les voix de dialogue se coupent et se recoupent, dans un procédé déconstructeur ou la pantomime se mêle à la farce et au théâtre absurde et à la poésie concrète. Eprouvé par Odermatt de façon toute similaire il y a trois ans à la première représentation de la pièce de Rolf Kemnitzer « Die Bauchgeburt » à Sarrebruck, ce rituel de démontage parvient à captiver un bon moment tout en révélant les qualités des dialogues de la pièce de Gulden. » (Christoph Schreiner, Saarbrücker Zeitung, 21 novembre 2005).

« Odermatt a regardé autour de lui, croisant en tant qu’auteur les tragédies villageoises de Kroetz avec la fureur britannique brisée de Ravenhill, y ajoutant une sauvagerie à la Castorf ainsi qu’une prise de cinéma gore – tentative certes surchargée mais pour le moins combative. La routine qui est la sienne en tant que metteur en scène lui permet cependant de resserrer sa première théâtrale pour déboucher sur un grotesque fulgurant. Plutôt qu’une accusation banale, il mitonne dans certaines scènes excellemment chorégraphiées des images plus profondes oscillant entre le rêve et le cauchemar. Tous les sujets effleurés semblent soudain liés dans les meilleurs moments, après quoi la mise en scène se profile comme une analyse temporelle bizarre, un essai aux sombres étincelles sur la sexualité et le pouvoir. » (Otto Paul Burkhardt : Liebst du mich? Ja, ich dich auch - Urs Odermatt inszeniert seinen Theatererstling als Furioso über Sexualität und Macht, Reutlinger Nachrichten, 29 avril 2002).

« Un ballet extravagant fait son numéro, des cascades de mots se déchaînent, se superposant et s’interpénétrant, souvent à peine compréhensibles puis à nouveau martelant un crescendo staccato : « Je suis, j’ai été, tout passe très vite ! » Cascades de mots lâchées avec un aplomb difficile à surpasser, allant jusqu’au scatologique puis à nouveau relevées dans un idiome hautement artificiel, transcendées encore par un bégaiement à escient précis ou par le biais de la répétition tel un écho de différents mots ou lambeaux de phrases. (...) La mise en scène d’Odermatt est sans merci – dans son immédiateté presque encore davantage, évidemment, que dans la chorégraphie précipitée exigeant une incroyable présence de la part de l’ensemble froissant ses costumes de papier imprimés avec des pages de journaux populaires. Sans merci dans une proximité physique ne nécessitant aucune nudité ni même effeuillage, car la mise à nu intérieure se retrousse vers l’extérieur. » (ats, 28 avril 2005).

« Les hommes baissent leurs pantalons, les femmes font irruption sur la scène à travers un immense écran faisant office de vagin. Ainsi déflorées depuis l’arrière, les lèvres sexuelles écartées s’ouvrent directement sur le visage du public d’Oldenbourg. La première de « Hautnah » de Patrick Marber. Marber sous la direction d’Urs Odermatt fait honneur au titre de la pièce Théâtre d’État d’Oldenbourg, non sans pour scinder à la pause les visiteurs à la corde sensible de ceux qui en ont vu d’autres. Ces derniers ont cependant constitué une claire majorité et n’ont pas été avares d’applaudissements pour la mise en scène. » (Marijke Gerwin : Wie das Lotterleben so spielt - Sie fickten und sie schlugen sich, taz, 5 avril 2000).

• Urs Odermatt : Der böse Onkel. Theaterstück. In: Programmheft zur Uraufführung. Theater Reutlingen, Reutlingen 2002.
• Urs Odermatt : Kora. Theaterstück. Theaterstückverlag, Munich 1998.
• Urs Odermatt : Wachtmeister Zumbühl. Drehbuch zu einem Spielfilm mit 79 Standphotos von Arnold Odermatt. Editions Benteli Verlag, Berne 1994. (ISBN 3-7165-0960-4).
• Urs Odermatt : Schweiz - Freibrief für den Sonderfall "Ich", in: Dominik Riedo: Heidis + Peters. Eine Anthologie. Verlag Pro Libro, Lucerne. (ISBN 978-3-9523525-3-3).

• Arnold Odermatt : In zivil. Hors service. Off Duty. Édité par Urs Odermatt. Éditions Steidl Verlag, Göttingen 2010, (ISBN 978-3-86521-796-7).
• Arnold Odermatt : Im Dienst. En service. On Duty. Édité par Urs Odermatt. Éditions Steidl Verlag, Göttingen 2006, (ISBN 3-86521-271-9).
• Arnold Odermatt : Karambolage. Édité par Urs Odermatt. Allemand, français, anglais. Éditions Steidl Verlag, Göttingen 2003, (ISBN 3-88243-866-5).
• Arnold Odermatt : Meine Welt. Photographien/Photographs 1939–1993. Édité par Urs Odermatt. Éditions Benteli Verlag, Berne 1993, 2001 et 2006, (ISBN 3-7165-0910-8)