Tomás Giner

En 1458, il participe à la réalisation du retable de la chapelle du palais archiépiscopal (conformément au testament de l'archevêque Dalmau de Mur), dont deux panneaux subsistent aujourd'hui : l'un représentant saint Martin et sainte Thècle, l'autre saint Augustin et saint Laurent. Ils sont exposés au musée diocésain de Saragosse. À cette époque, son talent est donc déjà reconnu, et sa carrière de peintre a sans doute commencé quelques années auparavant. Il travaille de 1462 à 1466 à la décoration de la chapelle de l'archidiacre de la cathédrale Saint-Sauveur de Saragosse, dont subsiste aujourd'hui un panneau représentant saint Vincent, conservé au musée du Prado, à Madrid.

En 1466, il signe un contrat avec Arnaut de Castellnou pour se répartir les coûts et les bénéfices de différents travaux, notamment le retable de la Vierge à la Couronne de l'église paroissiale d'Erla, toujours conservé sur place. Sont perdus en revanche les retables d'Alfajarín et de l'église Saint-Jean-le-Vieux de Saragosse, dont des sources attestent qu'ils ont été réalisés en 1467 et 1468. Un panneau consacré à saint Laurent, et destiné au retable de l'église de Magallón, lui est généralement attribué[1].

Saint Vincent, panneau du retable de la chapelle de l'archidiacre de la Cathédrale Saint-Sauveur de Saragosse, v. 1466.

En novembre 1473, il est nommé peintre de Ferdinand II, roi de Sicile et héritier de la couronne d'Aragon. En 1474, il travaille à la décoration du buffet de l'orgue de la cathédrale de Saragosse, pour laquelle il collabore avec Felipe Romeu. En 1479, un retable dédié à sainte Anne lui est commandé pour l'église de Mainar, précisant que l'or doit être utilisé de la même façon que dans le retable de saint Bernardin de Blasco de Grañén[2] (couvent Saint-François de Saragosse).

José Gudiol lui attribue également le retable de la collégiale Sainte-Marie de Catalayud, dont le retable central, consacré à l'Adoration des Mages, suit le modèle du retable du Connétable de Jaume Huguet. D'une manière générale, le style de Giner est proche de celui utilisé par Huguet dans sa jeunesse ; à son exemple, il adopte une approche plus naturaliste, s'éloignant de la stylisation en usage auparavant[1].

• (es) Gudiol, José, Pintura medieval en Aragón, Saragosse, Institución Fernando el Católico, 1971, (ISBN 84-00-04704-4)
• (es) Lacarra Ducay, María del Carmen, « Aportaciones al catálogo de la obra de Tomás Giner, pintor de Zaragoza », Artigrama, nº 10, Saragosse, 1993, p. 163-175.
• (es) Lacarra Ducay, María del Carmen, « Informaciones sobre Tomás Giner, pintor de Zaragoza (1458-1480) », Miscellania en Homenatge a Joan Ainaud de Lasarte, I, Barcelone, Musée national d'art de Catalogne, Institut d'Estudis Catalans, Abadía de Montserrat, 1999, p. 441-448.
• (es) Lacarra Ducay, Maria del Carmen, « Blasco de Grañén y la pintura del gótico internacional en Aragón », dans Lacarra Ducay, Maria del Carmen (coord.), La pintura gótica durante el siglo XV en tierras de Aragón y en otros territorios peninsulares, Saragosse, Institución Fernando el Católico, 2007, (ISBN 978-84-7820-903-3)

• (es) Notice sur le site du musée du Prado.