Steve Heimbecker

The Turbulence Sound Matrix (TMS) est une installation composée d'un réseau de haut-parleurs de 64 canaux formant un environnement sonore immersif. Signe est une composition d'art sonore conçue spécifiquement pour TMS et formée de trois couches de son : vent, machine à écrire et piano à queue[6].

L'installation POD: Wind Array Cascade Machine est composée de deux modules. Soixante-quatre tiges métalliques équipées de capteurs de mouvement sont installées sur un toit et enregistrent les fluctuations du vent. Ce premier module est connecté au second, montré dans une salle d'exposition et formé de soixante-quatre autres pôles sur lesquelles sont intégrées 2880 diodes électroluminescentes, qui s'allument et s'éteignent au rythme du vent capté par le premier module extérieur. Les données captées par l'œuvre sont retransmises en direct sur internet. Les composantes électroniques et logicielles de l'installation sont développées avec l'équipe du centre d'artiste Avatar[9].

L'œuvre est montrée à la coopérative Méduse à Québec en 2003 dans le cadre de l'événement Mois Multi 2, à la fondation Langlois et à Oboro à Montréal, puis au Musée d'art contemporain Kiasma à Helsinki, en Finlande, dans le cadre de l'International Symposium on Electronic Art (ISEA) en 2004[1]. Elle intègre la collection d'art actuel du Musée national des beaux-arts du Québec en 2013[10].

The Enormouslessness of Cloud Machines est une anthologie publiée dans le catalogue Ohm-Avatar. L'album double réunit huit œuvres de l'artiste réalisées entre 1992 et 1998[7] : Engine: An Octaphonic Movement (1992), Drip Doodle #1 (1995), Tic  Talk #1, Feathers and Flies #1 (1998), Elevator Music, The Forum for the Alienation of Art, SpinCycle, Untitled [7] - [11].

Soundpool est une proposition artistique jouant avec humour sur le principe d'isolation acoustique qui vise à annuler le bruit par la superposition d'une couche d'ondes sonores dont la phase est inverse[11]. L'installation comprend huit peintures de grand format disposées au centre d'une salle et activées comme des haut-parleurs par huit moteurs[12]. Elle est d'abord présentée à la Galerie Illingworth Kerr à Calgary en 1996. Au cours de la même année, l'artiste poursuit le développement de l'œuvre dans le cadre d'une résidence au centre d'artistes Avatar à Québec. Elle est également présentée à Québec (1996), Edmonton (1996) et Montréal (2001)[12].

• Sabine Breitsameter, Claudia Soller-Eckert, The Global Composition: Conference on Sound, Media, and the Environment, Proceedings, Media Campus Dieburg / Hochschule Darmstadt, 2012 (ISBN 978-3-00-038817-0).
• Steven Connor. « Air: Next to Nothing », TATE ETC., 12, Tate Media / Tate Gallery, Londres, 2008 (ISSN 1743-8853).
• Anna Friz. « Steve Heimbecker at Work and Play in the Soundpool », Musicworks, no 94, 2006.
• Nicole Gingras. Le son dans l'art contemporain canadien, Éditions Artextes, 2003 (ISBN 2-9802870-9-1 et 978-2-9802870-9-1), (OCLC 53792563).
• Groupe de Recherche en Sociologie des Œuvres, et Conseil des arts de Montréal. « Les arts numériques à Montréal. Création/innovation/diffusion ». Ministère des Affaires municipales, des Régions et de l’Occupation du territoire, 2011.
• Dominique Moulon. Art Contemporain Nouveaux Médias - Sentiers d'art, Nouvelles Editions Scala, Paris, 2011 (ISBN 978-2-35988-038-0).
• A. M. Richard, C. Robertson. Performance au-in Canada, Éditions Intervention / Coach House Press, Québec, 1991 (ISBN 2-920500-04-X).
• Bernard Schütze, « Earth, Wind and a Banana », ETC, no 85, 2009, p. 11–14 (ISSN 0835-7641 et 1923-3205).
• Stephen Wilson. Art + Science Now, A visual survey of artists working at the frontiers of science and technology, Thames & Hudson, 2010 (ISBN 9780500238684).
• « Pedigree », Art le Sabord, no 83, 2009 (ISSN 1485-8800).

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• Compte Vimeo de l'artiste
• Compte Soundcloud de l'artiste
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