Sonate pour piano no 5 de Scriabine
La 5e sonate op. 53 est une sonate du pianiste et compositeur russe Alexandre Scriabine. Composée peu après son poème de l'extase en 1907, la 5e sonate ne comporte qu'un seul mouvement. Son exécution dure à peu près dix minutes. Scriabine rompt définitivement avec la forme classique de la sonate, et se trouve aux frontières de l'atonalisme, mettant en avant les harmonies, les couleurs et le rythme. Les glissements chromatiques, les envols, la frénésie sont très caractéristiques de Scriabine. L'œuvre est créée le à Moscou par le pianiste Mark Meitschik.
| Sonate pour piano no 5 Opus 53 | |
 Page de couverture de l'une des premières éditions de la 5e sonate, 1910. | |
| Genre | Sonate |
|---|---|
| Nb. de mouvements | 1 |
| Musique | Alexandre Scriabine |
| Effectif | Piano |
| Durée approximative | 10 minutes env. |
| Dates de composition | 1907 |
| Création | Moscou |
| Interprètes | Mark Meitschik |
Composition
Scriabine inclut à sa 5e sonate un épigraphe extrait de son Poème de l'Extase :
- Texte original (russe)
- Я к жизни призываю вас, скрытые стремленья!
- Вы, утонувшие в темных глубинах
- Духа творящего, вы, боязливые
- Жизни зародыши, вам дерзновенье приношу!
- Traduction française
- Je vous appelle à la vie, ô forces mystérieuses !
- Noyées dans les obscures profondeurs
- De l’esprit créateur, craintives
- Ébauches de vie, à vous j’apporte l’audace !
- Traduction anglaise
- I call you to life, oh mysterious forces!
- Drowned in the obscure depths
- Of the creative spirit, timid
- Shadows of life, to you I bring audacity!
Analyse de l'œuvre
| Section | Subdivision | Extrait | Mes. | Description |
|---|---|---|---|---|
| Introduction | 1 |  Mes. 1-3. Thème Allegro impetuoso. Toutes les notes appartiennent à une échelle diationique, mais la notion de tonalité n'est pas claire. |
1-12 | La sonate commence avec une introduction. La première partie consiste en un thème agité, marqué allegro-impetuoso-con stravaganza. It features trills and glissandos, and ends in an agitated ascending rush followed by a pause. |
| 2 |  Mes. 13-24. Thème Languido. Toutes les harmonies tournent autour du fa dièse. |
13-46 | Suit un second thème mesure 13, marqué languido[1]. | |
| Exposition | Premier thème |  Mm. 47-53 and 68-69. Thème Presto con allegrezza. |
47-95 | Le premier thème, exposé mes. 47, est marqué presto con allegrezza. Il est en fa dièse majeur et est de forme binaire. |
| Transition |  Mes. 96-99. Motifs Imperioso et sotto voce misterioso affanato.  Mes. 114-117. Motif Quasi tromba, écrit en mi bémol majeur. |
96-119 | La transition commence mes. 96 et consiste en des motifs de deux mesures. | |
| Second thème |  Mes. 120-124 et 134-135 : thème Meno vivo. Il apparaît pour la première fois comme un accord de dominante. Il revient plus tard sur une pédale de tonique. |
120-139 | Le second thème débute mesure 120. Marqué meno mosso, il est en si bémol majeur et de forme binaire. | |
| Codetta |  Mes. 140-148. Motif Allegro fantastico suivi par un thèmepresto tumultuoso esaltato. |
140-165 | La codetta commence mes. 140, interrompant alors le second thème. Il consiste en trois motifs : d'abord, un motif de 2 mesures marqué allegro fantastico, suivi par une idée plus longue, presto tumultuoso esaltato. | |
| Développement | 1 |  Mes. 166-171. Le thème languido est réutilisé mais transposé. |
166-184 | Le développement commence mes. 166 en présentant 17 mesures du thème languido transposé. |
| 2 |  Mes. 185-197. Le premier thème interrompu quelque temps par le thème imperioso. |
185-226 | ||
| 3 |  Mm. 227-230. Le passage dérive du thème presto tumultuoso esaltato.  Mm. 247-248 and 251-252. Le thème formé de trilles et le thème languido sont parodiés. |
227-270 | La prochaine section dérive du matériel de la coda et de l’Introduction. D’abord, le presto tumultuoso esaltato figure. Le thème formé de trilles apparaît brièvement(mm.247-250). Ensuite, le thème ayant été marqué languido est joué de façon espiègle (mm.251 ff.). | |
| 4 |  Mm. 271-273. Fragments provenant du thème meno mosso.  Mm. 281-284. Le meno mosso est interrompue par le allegro fantastico à deux reprises. |
271-288 | À la m. 271, des motifs du thème meno mosso reviennent. Il est d'abord montré partiellement à deux reprises. Ils sont interrompus deux fois par le thème allegro fantstico . | |
| 5 |  Mes. 289-293. Passage basé sur le thème allegro fantastico. |
289-312 | ||
| 6 | 313-329 | |||
| Conclusion | 329-400 | L'exposition (seconde moitié du premier thème, transition, second thème) est répété note par note et transposé une quinte plus bas. | ||
| Coda | 401-457 | |||
Discographie
Il s'agit de la sonate de Scriabine la plus enregistrée. Le pianiste russe Sviatoslav Richter dit qu'il s'agit d'une des œuvres les plus difficiles du répertoire avec la Valse-Mephisto n°1 de Liszt[2].
Parmi les nombreux pianistes ayant enregistré cette sonate : Alexei Sultanov, Vladimir Ashkenazy, Vladimir Horowitz, Sviatoslav Richter, Vladimir Sofronitsky, Michael Ponti, Samuil Feinberg, Glenn Gould, Marc-André Hamelin, Bernd Glemser, Igor Joukov...
Notes et références
Liens externes
- Sonate pour piano nº 5 de Scriabine, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.