Six trios opus 34 de Luigi Boccherini

Arenas de San Pedro. Au premier plan, le Palais de la Mosquera.

Dans la même tonalité de fa mineur que le Stabat Mater, l’Andante lento à
du premier trio (G.101) s'ouvre piano e appassionato avec le violoncelle dont le thème, soutenu et élégiaque fait penser à une imploration. Cette lente progression funèbre est à peine remise en cause par la section du développement, tout au plus renforcée par le clair-obscur des violons.

La concentration ainsi retenue se libère avec le mouvement suivant : un Allegro con brio en fa majeur. Son profil bondissant aux accents hispaniques prouve le naturel avec lequel Boccherini imagine tout un folklore personnel à partir de danses populaires vues et entendues à Arenas. Le violoncelle tour à tour lyrique et virtuose déploie une large gamme ascendante poursuivie par le violon I, lui-même renforcé par le violon II, le tout dans une succession de croches pointées menée tambour battant jusqu'à son terme.

Renouant avec sa tonalité de départ, le dernier mouvement en forme de Minuetto est exposé sotto voce par les trois instruments dans un climat de dépouillement plutôt lugubre qu'austère. L'économie des moyens employée ici est encore plus manifeste que dans le premier mouvement, les archets se réduisant en effet à leur plus simple expression : phrasé des violons, accompagnement à la basse du violoncelle. Le Trio indiqué sciolte a mezza voce est un bref épisode en majeur où les deux violons se distinguent par leur éclat vite interrompus par le Minuetto da capo.

Considéré comme l'un des plus beaux trios de Boccherini, cette deuxième œuvre (G.102) sans doute exécutée durant les paisibles soirées où la famille royale se réunissait à las Arenas est en quatre mouvements[2]. La pièce commence par un Allegretto comodo assai à
en sol majeur d'une douceur charmante, dolcissimo indique Boccherini. Les deux violons à l'unisson entonne une fanfare plaintive pleine de grâce et de légèreté à laquelle le violoncelle donne toute sa profondeur. Le dialogue entre les trois instruments s'écoule tranquillement dans une fluidité presque immobile faisant songer à l'atmosphère crépusculaire d'un notturno.

Le mouvement suivant est un Minuetto noté forte en totale rupture avec le précédent. D'allure vaillante, il part d'une cellule d'à peine quelques notes qui se déclinent en autant d'attaques d'archets avant que le violoncelle ne se singularise dans le Trio.Celui-ci en do majeur constitue le sommet de l'œuvre : la partie de violoncelle bénéficiant d'une part privilégiée que le compositeur devait probablement se réserver lors de son interprétation.

L’Adagio en si bémol majeur à
reprend tout en le menant à son aboutissement l'ambiance en demi-teinte du premier mouvement avec cependant une tension qui le parcourt de bout en bout. Tension vite dissipée par le final, un Rondo (Allegro ma non presto) à
orné d'abondantes références aux rythmes ibériques.

Dans sa tonalité favorite de mi bémol majeur, le premier mouvement Allegro vivo ma non presto à
du troisième trio (G.103) est un retour au style galant qui a tant contribué à la renommée du compositeur. Son thème principal constitué d'une mélodie gracieuse est soumis à des modulations lui donnant un caractère hésitant.

Le deuxième mouvement, un Largo non tanto (si-bémol majeur) à
est une rêverie contemplative aux accents quelque peu nostalgiques typique de Boccherini.

Le Minuetto qui lui succède conduit énergiquement par le violon I crée l'illusion d'un tempo rapide dans un rythme régulier. Le Trio davantage recueilli, même s'il change de tonalité (sol mineur) ne rompt pas entièrement avec le Minuetto conférant ainsi une plus grande unité au morceau.

Le final est un Rondo allegretto comodo à
dont le thème généreux et spontané se prête assez bien aux enchaînements de sections. Boccherini une fois de plus donne l'occasion à son instrument de briller dans la partie centrale où il se signale par un registre élevé.

Détail du Palais de la Mosquera, résidence de don Luis à Arenas.

D'une toute autre envergure est le quatrième en ré majeur (G.104). La structure de ce trio est particulièrement intéressante notamment par son deuxième mouvement dans lequel Boccherini tente à la suite du quatuor en mi mineur opus 33 n^o 5 (G.211) de renouveler la forme.

Il débute avec un Allegro moderato assai à
plein de mélancolie et d'introspection. Par sa lente propension à se développer, le mouvement donne l'impression d'avoir un tempo figé sur lui-même ce qui est contredit dans sa section centrale par un tempo plus rapide en apparence mais tout aussi modéré.

Le deuxième mouvement Grave (ré majeur) commence par un chant funèbre très sombre. Il s'agit d'une introduction au mouvement principal : un Allegro à
en ré mineur. Aux allures de fandango, celui-ci est parcouru tout son long par un violoncelle virtuose qui dans de brefs passages notés Adagio s'autorise une cadence avant que ne revienne le rythme de danse orchestré par les violons. Mais au lieu de le conclure dans une ambiance festive, Boccherini réintroduit le Grave ne manquant pas de susciter la surprise chez l'auditeur.

Le dernier mouvement est un Tempo di Minuetto en ré majeur sans Trio dont la fonction est de relâcher l'énergie accumulée.

Le Largo à
du cinquième trio en do majeur (G.105) introduit dolce par le violon I est un mouvement d'intense recueillement comme une suite d'interrogations. Ce suspense ménagé à dessein par Boccherini prépare le venue du mouvement suivant : un Allegro vivo à
débuté forte par le violoncelle dans une succession de triples croches pointées. C'est une musique qui brille par ses nombreux effets « pyrotechniques » assez proche encore une fois du rythme andalou.

Tout autre est l’Andante lento con variazioni dont le thème à
est celui du quintette à cordes opus 29 n^o 3 en fa majeur de 1779 (G.315) réduit à trois voix. Constitué de quatre variations, la troisième donne libre cours au violoncelle plus démonstratif que jamais avant que la dernière réunissant tous les instruments dans une danse endiablée ne ponctue la pièce avec panache.

Le sixième et dernier trio en mi majeur (G.106) se compose de quatre mouvements : d'un Allegro giusto à
, d'un Larghetto en la mineur à
, d'un Minuetto con moto en la majeur suivi d'un Trio en la mineur et enfin d'un Rondo andante un poco lento à
en mi majeur. C'est une pièce souriante pleine de tendresse qui permet à Boccherini de refermer ce recueil magistral sur la pointe des pieds.

• (it) Arnaldo Bonaventura, Boccherini, Milan-Rome, Treves, Treves-Treccani-Tumminelli, coll. « I grandi musicisti italiani e stranieri (collezione diretta da Carlo Gatti) », 1931, 218 p. (OCLC 265245051)
• (en) Yves Gérard, Thematic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works of Luigi Boccherini, Londres, Oxford University Press, 1969, 716 p.
• (es) Labrador, Germán, Gaetano Brunetti (1744-1798), Catálogo crítico, temático y cronológico, Madrid, AEDOM, 2005
• Bertran, Lluís, Les Trios à cordes de Gaetano Brunetti, Dossier de recherche de Master 2 sous la direction de Jean-Pierre Bartoli, septembre 2011.
• Rudolf Rasch (éd.), 6 trios opus 1 – avant-propos, Bologne, Ut Orpheus, coll. « Boccherini Opera Omnia » (n^o XXVII.I), 2011, 184 p. (ISBN 978-88-8109-485-1, ISMN 979-0-2153-2224-0, présentation en ligne), p. IX-X
• (en) Rudolf Rash (éd.), Understanding Boccherini's Manuscripts, Cambridge Scholars Publishing, 2014, 258 p. (ISBN 978-1-4438-5920-2, OCLC 877038703, lire en ligne)

• Emilio Moreno, « La bona notte, trois Trios (G.102, G.93, G.98) - La Real Cámara », Barcelone, Glossa GCD 920301, 1994.

• Trios à cordes de Boccherini
• Liste des œuvres de Luigi Boccherini

• Trios à cordes opus 34, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
• Notes des Edition Silvertrust, éditeur des parties et de la partition : (G.101)
• Notes des Edition Silvertrust, éditeur des parties et de la partition : (G.102)
• Notes des Edition Silvertrust, éditeur des parties et de la partition : (G.103)
• Notes des Edition Silvertrust, éditeur des parties et de la partition : (G.104). (Consultés le 16 juillet 2016)
• [vidéo] Boccherini Trio Op.34-5 LIVE by La Ritirata (Fundación Juan March) sur YouTube. (Consulté en juillet 2016).