Retable de Poissy

Retable de la chartreuse de Pavie

Le retable est organisé comme un grand triptyque, donc divisé en trois grands panneaux, subdivisés eux-mêmes en petits panneaux carrés qui accueillent chacun une scène. Chaque panneau est composé de sept registres. L'ensemble est couronné de gâbles et de pinacles, lourdement restaurés par Triqueti, et repose sur une base plus large, qui accueille une série de statuettes abritées par des niches. L'organisation en triptyque a permis de rapprocher ce retable de celui de la chartreuse de Pavie, qui présente la même structure, en plus grand et plus complexe[1].

Les statuettes de la base et les petits panneaux composant les scènes sont sculptés en os. Chacun des petits panneaux carrés comporte quatre plaquettes rectangulaires et verticales, représentant un personnage ou un groupe des personnages.

Les personnages des diverses scènes sont minces et élégants, souvent en mouvement, mais un peu stéréotypés. Ces éléments stylistiques indiquent que le retable de Poissy n'est pas de la même main que celui de Pavie, attribué à Giovanni di Jacopo, mais ils se retrouvent dans les plaquettes de deux coffres commandés par la chartreuse de Pavie à Baldassare degli Embriachi avec le retables, et aujourd'hui conservés au Metropolitan Museum à New York. Ce rapprochement permet de confirmer à la fois que le retable de Poissy provient de la bottega des Embriachi et que cet atelier employait plusieurs maîtres en même temps[1].

Le revers du retable porte les armes du duc de Berry, de France à la bordure engrêlée de gueules.

Le panneau central est consacré à la vie du Christ. Le registre inférieur se lit de gauche à droite, et les suivants de droite à gauche

Crucifixion

L'Ecce Homo et la scène où Jésus invite à laisser les enfants l'approcher sont entièrement refaites par Triqueti. Jésus devant Caïphe et le Christ aux outrages le sont partiellement[1].

Le panneau gauche relate la vie de saint Jean Baptiste, patron du duc Jean de Berry. Les sept registres ne contiennent que trois scènes chacun, sauf le septième qui n'en contient qu'une. Là encore, le premier registre se lit de gauche à droite et les suivants de droite à gauche.

Baptême de Jésus

On a donc dans l'ordre :

Au quatrième registre, la scène où Jean Baptiste désigne l'Agneau de Dieu est en grande partie refaite lors de la restauration par Triqueti[1].

Le panneau droit est consacré à la vie de saint Jean l'Evangéliste. Comme pour le panneau de droite, les sept registres contiennent trois scènes chacun, sauf le septième qui n'en contient qu'une, et le premier registre se lit de gauche à droite, contrairement aux suivants qui se lisent de droite à gauche.

Martyre de Saint-Jean

La scène où la famille d'un mort demande à Jean de le ressusciter a été en partie refaite par Triqueti, de même que celle de l'ascension de Jean[1].

Douze niches abritent un collège apostolique, dont il manque quatre statuettes. Aux extrémités de la base, les donateurs Jean de Berry et Jeanne de Boulogne, sa femme, sont représentés avec leurs saints patrons : Jean Baptiste et André pour Jean de Berry et Jean l'Evangéliste et Catherine pour Jeanne de Boulogne[1].

• Gabrielle Bartz et Eberhard König, Le Musée du Louvre, éditions Place des Victoires, Paris, 2005, (ISBN 3-8331-2089-4), p. 534.
• Danièle Gaborit-Chopin, Ivoires médiévaux, V^e – XV^e siècle, Paris, Editions de la Réunion des Musées nationaux, 2003, 645 p. (ISBN 2-7118-4569-9), p. 537-545.

• Ressource relative aux beaux-arts :
  • Musée du Louvre (collections)