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Prélude et fugue en ut mineur (BWV 871)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°2
BWV 871
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Do mineur
Do mineur
Prélude
MĂ©trique 4/4
Fugue
Voix 4
MĂ©trique 4/4
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en ut mineur, BWV 871 est la deuxiÚme paire extraite du second livre du Clavier bien tempéré, une collection de préludes et fugues de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude en forme de mouvement perpétuel conduit à la fugue à quatre voix, plus complexe que la précédente, mais son plan clair et logique, en fait une fugue formellement exemplaire. Elle combine notamment le sujet simple et sa version en augmentation.



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}
\score {
  \new Staff \with {
  }
<<
  \relative c'' {
    \key c \minor
    \time 4/4
    \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
     %% INCIPIT CBT II-2, BWV 871, ut mineur
     r16^\markup{Prélude} g16 f g aes f ees f g ees d ees f d c d \bar ".."
     \time 4/4
     r8^\markup{Fugue} g8 ees f g c, f ees16 d ees4
  }
>>
  \layout {
     \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
     \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
       }
  }
  \midi {}
}

Prélude

Le prĂ©lude notĂ© 4/4. Il est de forme AA — BB, respectivement de douze et seize mesures. Cette forme est reprĂ©sentĂ© dix fois dans les prĂ©ludes de ce cahier II — alors que l'on ne le trouve qu'une fois, dans le prĂ©lude en si mineur du premier livre. Il s'agit d'une invention Ă  deux voix, oĂč quelques accords Ă  trois sons apparaissent dans les mesures de conclusion[1]. Le rythme alterne trĂšs simplement les doubles-croches Ă  la main droite aux croches aux intervalles disjoints de la main gauche et inversement. La forme est trĂšs proche de l'allemande de la sixiĂšme suite française BWV 817[2] (douze et seize mesures), ainsi que le style.

La seconde partie commence dans un clair en mi bémol majeur, mais rapidement devient chromatique.



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key c \minor
  \time 4/4
  \tempo 4 = 84
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
   %% PRÉLUDE CBT II-2, BWV 871, ut mineur
   r16 g f g aes f ees f g ees d ees f d c d | ees8 c' f, c' ees, c' d, b' | 
   c,16 ees g c d, c' b a d, g b d ees, d' c b | ees, aes c ees f, ees' d c f, bes d f g, f' ees d ees
}
lower = \relative c {
  \clef bass 
  \key c \minor
  \time 4/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
   c8 c' f, c' ees, c' d, b'! | c,16 g' f g aes f ees f g ees d ees f d c d ees8 c f d g f g ees aes g a f bes a b g | c16
} 
\score {
  \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 871"
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Metronome_mark_engraver"
    }
  }
  \midi { }
}

Fugue

Caractéristiques
4 voix — 4/4, 28 mes.
⋅ 23 entrĂ©es du sujet
⋅ rĂ©ponse tonale
⋅ pas de contre-sujet
Procédés
augmentation, diminution, renversement, canon, strette, homophonie

La fugue Ă  quatre voix, 4/4, est longue de 28 mesures.

Le sujet sur une mesure, expose les cinq degrés de la gamme d'ut mineur[1] :



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}
\score {
  \new Staff \with {
  }
<<
  \relative c'' {
    \key c \minor
    \time 4/4
    \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
     %% SUJET fugue CBT II-1, BWV 870, ut majeur
     r8 g8 ees f g c, f ees16 d ees4
  }
>>
  \layout {
     \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" 
        }
  }
  \midi {} 
}


AprÚs la légÚreté et l'insouciance du prélude, succÚde un propos grave. Les entrées se font selon alto, soprano, ténor, basse, toujours à l'intervalle d'une mesure[1]. Le dux ayant été présenté à la quinte du ton, le comes commence par la tonique, comme il se doit.



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}
Dux   = { r8^\markup{Dux} g8 ees f g c, f ees16 d }
Comes = { r8^\markup{Comes} c8 bes c d g, c bes16 a }
upper = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key c \minor
  \time 4/4
  \tempo 4 = 63
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
   %% FUGUE CBT II-2, BWV 871, ut mineur
   R1 \Comes << { bes4 aes!4 g8 c f,4~ f8 ees16 d g8 f ees4 d c8 g' c4~ c8 bes16 c } \\ { s1 b,4 c2 b4 c4 r8 ees8 d16 fis g8 } >>
}
lower = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key c \minor
  \time 4/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
   \Dux ees4 d8 c bes4 a g8 g'4 f ees \showStaffSwitch \stemDown \change Staff ="upper" d16 c
   \change Staff ="lower" \hideStaffSwitch
   \clef bass \relative c'
   \Dux ees,16 g c, d ees f g a bes d g, a
} 
\score {
  \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 871"
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Metronome_mark_engraver"
    }
  }
  \midi { }
}

À la mesure cinq seulement, apparaĂźt le contre-sujet[1] de double-croches construits sur une rĂ©miniscence de la tĂȘte du sujet[2]. Cette fugue est cĂ©lĂšbre pour la mise en Ɠuvre avec dextĂ©ritĂ© de deux procĂ©dĂ©s de contrepoint savants : canon en augmentation et inversion dans un strette, prĂ©sentĂ©s dans une remarquable disposition transparence aux mesures 14–15[3]. Sujet (Dux) au soprano, son augmentation Ă  l'alto et l'inversion (du comes) au tĂ©nor.


Impossible de compiler le fichier d’entrĂ©e LilyPond :

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--------
line 18 - column 32:
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AprĂšs ces imitations, le sujet en augmentation rĂ©apparaĂźt Ă  la basse sur deux mesures (19–20), se mĂȘlant aux autres voix, Ă  la mesure suivante, toujours Ă  la basse, apparaĂźt de nouveau l'inversion du comes puis, le comes lui-mĂȘme.


Impossible de compiler le fichier d’entrĂ©e LilyPond :

line 19 - column 33:
GUILE signaled an error for the expression beginning here
--------
line 19 - column 32:
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Suit une magnifique strette. La fugue se termine avec une cadence picarde, comme la plupart des fugues en mineur.

Relations

Le thÚme du prélude et celui de la fugue, réduits à leurs notes principales, montrent une parenté évidente[2] :


\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}
\score {
  \new Staff \with {
    \remove "Time_signature_engraver"
  }
<<
  \relative c'' {
    \key c \minor
    \time 8/8
    \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
     %% INCIPIT CBT II-2, BWV 871, ut mineur
     r8 g8[ aes f] g[ ees f d] ees s8 \bar ".."
     \time 5/4
     r8 g8[ ees f] g[ c, f d] ees
  }
>>
  \layout {
     \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
  }
  \midi {}
}

En outre le nombre de mesures est le mĂȘme : 28.

Manuscrits

Les manuscrits considĂ©rĂ©s comme les plus importants sont de la main de Bach lui-mĂȘme ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Postérité

Mozart a donné une transcription de cette fugue à quatre voix, K.405 (1782) avec quatre autres, pour quatuor à cordes.

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[6], publiée en 1914.

Bibliographie

  • Hermann Keller, Le clavier bien tempĂ©rĂ© de Johann Sebastian Bach : l'Ɠuvre, l'interprĂ©tation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re Ă©d. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, prĂ©sentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 126–128 (de)
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
  • François-RenĂ© Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des Ɠuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
  • Yo Tomita, « prĂ©face », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempĂ©rĂ©, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII
  • (en) James A. Brokaw II, « The Genesis of the Prelude in C major, BWV 870 », dans Franklin (Ă©d.), Bach Studies [I] (1989), p. 225–239.

Notes et références

Article connexe

Liens externes

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