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Prélude et fugue en ut dièse majeur (BWV 872)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°3
BWV 872
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Do dièse majeur
Do dièse majeur
Prélude
Métrique 4/4
Prélude.
Fugue
Voix 3
Métrique 4/4
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le prélude et fugue en ut-dièse majeur, BWV 872 est le troisième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude est par son dessin en arpèges l'un des rares qui évoque ceux du premier livre. À mi-chemin, Bach rompt la forme qu'il a mise en place pour un fugato en rythme ternaire, qui évoque la 16e des Variations Goldberg. La fugue à trois voix est l'occasion pour Bach de présenter de nombreux effets de contrepoint sur le sujet : canon, strette, augmentation, diminution et renversement.

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key des \major \time 4/4 %% INCIPIT CBT II-3, BWV 870, ut-dièse majeur/ré bémol s1*0^\markup{Prélude} \repeat unfold 2 { << { r16 f aes des~ des4 } \\ { s4 aes16 ges aes f } >> } \bar ".." \time 4/4 \stemDown e8\rest^\markup{Fugue} des[ f des] << { \stemDown aes'8 e8\rest ges e8\rest e8\rest aes f aes } \\ { \stemUp d8\rest aes8 c aes des d8\rest ces e8\rest } >> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }

Prélude

NB : pour éviter les doubles-dièses les exemples sont présentés en ré bémol mineur, tonalité enharmonique.

Le prélude, l'« un des plus charmeurs »[1], d'abord noté 4/4, comprend 50 mesures. Il se présente clairement en deux sections (sans reprise). Après un rythme immuable pendant 24 mesures, un accord de dominante marque le changement de mètre à
et d'atmosphère, passant d'un climat contemplatif à un inattendu fugato à trois voix noté Allegro, avec un motif en fanfare. Le sujet en notes conjointes s'énonce sur ses quatre mesures et se poursuit ainsi pendant 26 mesures. Alors que le sujet revient à l'alto suivi du soprano, la formule nourrit également à la basse une péroraison finale en doubles-croches, sur deux octaves d'abord en montant, puis redescendant, avant la cadence finale, le dernier accord surmonté d'un point d'orgue.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c' { \clef treble \key des \major \time 4/4 \tempo 4 = 80 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-3, BWV 872, ut-dièse/ré bémol majeur \repeat unfold 2 { << { r16 f aes des~ des4 } \\ { s4 aes16 ges aes f } >> } << { r16 ges16 bes des~ des4 r16 ges, aes ees'~ ees4 } \\ { s4 bes16 aes bes ges s4 aes16 ges aes ges } >> << { r16 f16 aes ees'~ ees4 r16 f,16 aes des~ des4 } \\ { s4 aes16 ges aes ges s4 aes16 ges aes f } >> << { r16 ees16 g bes~ bes4 r16 ees,16 aes c~ c4 } \\ { s4 g16 f g ees s4 aes16 g aes ees } >> << { r16 f16 bes des~ des4 r16 ees,16 bes' des~ des4 } \\ { s4 bes16 aes bes f s4 bes16 aes bes ees, } >> } lower = \relative c { \clef bass \key des \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { aes'8 aes f f aes aes ces ces bes bes ges ges \repeat unfold 4 { c } \repeat unfold 4 { des } aes aes f f | bes bes ees, ees \repeat unfold 4 { aes } | \repeat unfold 4 { aes } \repeat unfold 4 { g } | } \\ { \repeat unfold 3 { \repeat unfold 2 { des4 r4 } } des4 r4 c r4 bes r4 ees } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 872" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

La présence de cette petite fugue permettrait aisément de se passer de celle qui suit[2].


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Fugue
Caractéristiques
3 voix — 4/4, 35 mes.
⋅ 45 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ contre-sujet, 14 entrées
Procédés
augmentation, diminution, renversement, canon, strette

La fugue à trois voix, notée 4/4 est longue de 35 mesures. Elle présente un thème très ramassé, convergeant en sauts disjoints de croches vers la dominante, puis une nouvelle fois en quelques doubles-croches. Comme le sujet n'est pas achevé lors de l'entrée de la réponse et que les quatre ou cinq premières notes sont constamment utilisé par Bach (45 fois en tout), certains auteurs[3] réduisent le sujet aux premières cinq notes, ou même à quatre notes[1]. Considérée comme seconde section, les notes qui suivent sont souvent, soit omises, soit ornées, se déplacent aussi de la tonique à la dominante. Keller convient que huit serait la solution la plus satisfaisante.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key des \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-3, BWV 872, ut-dièse/ré bémol majeur r8 des8 f des aes' r8 ges r8 | f16 ees des8~ des16 ees f des | ges8 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }


La tête du sujet est l'objet immédiat d'un traitement en canon accompagné de son renversement. En mesure six apparaît la première diminution de la tête du sujet en doubles-croches qui est réutilisé aux mesures 18–19, 33–34. Aux mesures 25 et 27 en revanche Bach expose le sujet en augmentation[4].

L'exposition de la fugue :


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { r8-\markup{Dux} des8 f des aes' r8 ges r8 | f16 ees des8~ des16 ees f des } DuxTête = { r8^\markup{Dux court} des8 f des aes' r8 ges } Comes = { b8\rest-\markup{Comes} aes8 c aes des r8 ces r8 bes16 aes ges8~ ges16 aes bes ges } ComesTête = { r8_\markup{Comes (tête)} aes8 c aes des r8 ces r8 } Semoc = { r8 aes8_\markup{↑Renversement comes} f aes des, r8 ees r8 | f16 ges aes8~ aes16 ges f aes } Xud = { r8^\markup{Renversement dux} des8 bes des ges, r8 } XudTête = { r8^\markup{Renversement dux (tête)} des8 bes des ges } upper = \relative c'' { \clef treble \key des \major \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-3, BWV 872, ut-dièse/ré bémol majeur << { b2\rest \Comes aes8 r8 des r8 des r8 c r8 } \\ { s1 \Semoc ees16 f ges8~ ges16 f ees ges } >> << { \relative c'' \Dux r16 ees'16 ges ees aes8 r8 ges8 r8 f8. f16 g8 aes~ aes16 aes g8 aes r8 } \\ { f,8 g8\rest g4\rest \ComesTête bes8 r8 r16 bes16 d bes ees8 r8 r16 ees16 des8~ des16 c8 c16 bes8. des16 c8 r8 r4 } >> << { s2 r8 \relative c' f8 aes f bes r8 aes r8 ges16 aes bes c } \\ { \relative c' \ComesTête \stemUp \change Staff = "lower" bes,16 \stemDown \change Staff = "upper" c16 d ees f ges aes32 ges f16 ges8 r8 } >> } lower = \relative c { \clef bass \key des \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \Dux ges8 r8 ges, r8 r8 des'8 bes des ges, bes ees, aes des, r8 r8 des''8 c ees aes, r8 r8 des,8 f des ges r8 f r8 r16 ees c ees a,8 bes ees, f des ees r8 aes8-\markup{Comes} c aes des r8 c r8 | bes16 c des ees f ges aes32 ges f16 ges8 r8 d r8 | ees r8 } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 872" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }


Bach multiplie les départs canoniques avec les quatre ou cinq premières notes. Par exemple, fin de la mesure 14, il enchâsse deux départs à l'octave, de la tête du sujet et son renversement. Les cinq notes se répondant comme un écho générant le sujet et son renversement haut perché. Invité par la basse qui ajoute des broderies à la deuxième moitié du sujet. Le ténor reprend la broderie qui contamine le soprano.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c'' { \clef treble \key des \major \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \set Score.currentBarNumber = #14 %% FUGUE CBT II-3, BWV 872, ut-dièse/ré bémol majeur — canon ms. 14 sqq \partial 4. r8 r8 \stemUp f8 des f bes, r8 r8 \stemDown bes'8-\markup{Sujet renversé} g8 bes ees, r8 f r8 ges16 aes bes8~ bes16 aes ges aes f ges aes8~ aes16 ges f ges ees aes ges f es des c32 des ees16 des16 bes } lower = \relative c { \clef bass \key des \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { s4 s8 r8 bes'8 d bes ees r8 des r8 | c16 bes aes8~ aes16 bes ces32 bes aes16 bes c des32 c bes16 c des ees32 des c16 des2~ des8 des c f bes,8 } \\ { f8 a f bes r8 aes r8 g16 f ees8~ ees16 f ges32 f ees16 aes8 r8 r4 r2 r8 des,8 f des aes'2~ aes8 } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { indent = #0 \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Genèse

Les versions antérieures de la pièces ont peut-être été conçues pour le premier livre. Mais pour être intégrées dans le nouveau recueil, Bach retravaille considérablement les œuvres, enrichissant le matériau de base[5]. La copie du prélude de Johann Peter Kellner (BWV 872b ; Berlin, P 804), le présente en ut majeur en accords schématiques que Bach décompose pour la version définitive en noires et silence pour la basse, croches pour le ténor et doubles-croches ininterrompues partagées entre le soprano et l'alto. C'est seulement à la mesure 22 du manuscrit qu'il quitte la version ancienne en accords.

La fugue ne comportait que 19 mesures. Bach a notamment ajouté les mesures 25 à 30 qui comportent le sujet en augmentation. En revanche le sujet en diminution était déjà dans la version originale[6].

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \tempo 4 = 72 % tempo de Keller \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-3, BWV 872, état antérieur en ut majeur < c g e >2 q < c a f > < d g, f > < d g, e > < c g e > } lower = \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" < g c, >2^\markup { arpeggio } < bes c, > < a c, > < b c, > < c c, > < g c, > } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }
Ancienne version du prélude.

Manuscrits

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[8], publiée en 1914.

Bibliographie
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 208–217 ; 217–221(de)
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 15–25 ; 26–29
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
  • Gilles Cantagrel, Le moulin et la rivière : Air et variations sur Bach, Paris, Fayard, coll. « Les chemins de la musique », , 664 p. (ISBN 2-213-60128-3, OCLC 467090761, BNF 36709207), p. 421–422.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références
  1. Sacre 1998, p. 212.
  2. Keller 1973, p. 151.
  3. Keller 1973, p. 152.
  4. Keller 1973, p. 153.
  5. Keller 1973, p. 150.
  6. Keller 1973, p. 152–153.
  7. « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
  8. [lire en ligne]

Article connexe

Liens externes
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