Prélude et fugue en ut dièse mineur (BWV 873)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°4
BWV 873
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)

Prélude en ut-dièse mineur. Manuscrit de Johann Christoph Altnikol (Bibliothèque d'État de Berlin, manuscrit P 430).

Prélude

Métrique

Fugue

Voix

Métrique

Liens externes

(en) Partitions et informations sur IMSLP

(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)

Le prélude et fugue en ut-dièse mineur, BWV 873 est le quatrième prélude et fugue du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude à l'écriture complexe et audacieuse, est noble et pathétique. Il est suivi d'une double-fugue, la première du recueil, brillante et redoutable par son mouvement perpétuel à l'intense agitation.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key cis \minor \time 9/8 %% INCIPIT CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { s4*0^\markup{Prélude} r4. r8 r8 gis'8 \once \override TextScript.script-priority = #-100 cis4^\mordent^\markup { \teeny \sharp } e8 dis4.~\turn dis8. dis16 e fis gis4\mordent } \\ { s4.*2 e,4. fis gis dis } \\ { cis8 e gis cis2.*1/2 } >> \bar ".." \skip 8*1 \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \clef bass \time 12/16 \partial 2. \relative c { s8*0^\markup{Fugue} cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #2 dis4*1/4[ s] } } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté
, totalise 62 mesures.

Développé sur trois pages parfaitement structurées, c'est un prélude de longueur exceptionnelle[1], « noble et pathétique, d'écriture complexe et audacieuse »[2]. Ses trois voix sont si mêlées qu'on ne distingue plus qu'une seule mélodie continue. C'est l'occasion pour le musicien d'exprimer des sentiments passionnés, « d'une intensité inégalable » et parmi les plus profondes exprimées par Bach[3]. Le dessin mélodique initial subit toute sorte de métamorphoses, alors que d'autres se fondent sur les premières notes de la basse (mesure 27)[4].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Mordcisq = { \tag #'print { cis4^\mordent^\markup { \teeny \sharp } } \tag #'midi { cis32 bis cis16~ cis8 } } Mordgq = { \tag #'print { gis4\mordent } \tag #'midi { gis32 fis gis16~ gis8 } } Mordfisqp = { \tag #'print { fis4.~\mordent } \tag #'midi { fis32 e fis16~ fis4 } } Turndisqp = { \tag #'print { dis4.~\turn } \tag #'midi { e32 dis b dis~ dis4~ } } Pralleq = { \tag #'print { e4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 fis e~ } e4 } } upper = \relative c' { \clef treble \key cis \minor \time 9/8 \tempo 4. = 52 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { r4. r8 r8 gis'8 \once \override TextScript.script-priority = #-100 \Mordcisq e8 \Turndisqp dis8. dis16 e fis \Mordgq gis8 gis4 cis,8 \Mordfisqp fis4 fis8 fis4 gis8 \grace fis8 \Pralleq dis4 e8 dis4. } \\ { s4.*3*3 \grace a8 gis4 bis8 cis4. bis4 cis8 bis4. } >> % r4. r8r8 gis8 | a4. r4. r8 r8 a8 gis4. \stemUp \change Staff = "lower" r8 r8 gis,8 cis4 \stemDown \change Staff = "upper" e8 | dis4.~ } lower = \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { r4. r4. e'4. fis gis dis cis~ cis8. \stemDown \change Staff = "upper" e'16 dis cis cis8 bis dis } \\ { cis,,8 e gis cis2.~ cis8 b a b4.~ b8. e,16 fis gis \grace gis8 a4.~ a8. gis16 fis e dis4 fis8 \stemUp bis,4 gis8 cis4. cis, | gis'8 } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 873" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 3 voix — , 71 mes. fugue en style de danse ⋅ 15 entrées du sujet ⋅ réponse réelle Procédé renversement

La fugue à trois voix, est notée
et totalise 71 mesures.

C'est une double-fugue, la première du cahier, portée par une gigue italienne[1] au mouvement perpétuel[3].

Le sujet est continu, comme dans certaines toccatas et deux fugues en la mineur (BWV 894 — également à
et BWV 944). Au sein du Clavier, il n'y a que celles en mi mineur (volume I) et sol majeur (volume II)[5]. La contrepartie de ses sujets étant la monotonie, et cette fugue peut « encourir un tel reproche »[6].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis dis gis fis e dis e cis8. } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Le second sujet (ou second contre-sujet tellement il est uni au sujet principal) est assez lisse. Il apparaît à la mesure 35, mais il avait été énoncé transformé en diminutions dès la mesure 27, et déjà présent à l'état d'ébauche à la basse (mesure 17) et au soprano (mesure 20)[6] - [7].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SECOND SUJET fugue CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur fis4. eis8.[ e] | dis[ gis] cis,[ fis~] fis[ e] { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 dis4.*1/2[ s] } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Le sujet se trouve renversé à la mesure 24. Le second sujet présenté mesure 35 est combiné au premier mesure 48.

L'exposition de la fugue :

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } DuxNotes = { cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis dis gis fis e dis e } Dux = { s8*0_\markup{Dux} \DuxNotes } Comes = { s8*0^\markup{Comes} \transpose cis gis \relative c' { \DuxNotes } } upper = \relative c' { \clef treble \key cis \minor \time 12/16 \tempo 4 = 60 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { R4.*2 r4. \Comes gis'16 cis b a gis a fis b a gis8.[ fis~] fis[ e] dis[ dis'] gis,[ a~] a[ gis~] gis[ fis~] fis16 gis a gis a fis e4.*1/4 } \\ { s4.*2*4 \Dux cis16 fis e | dis cis dis b e dis cis dis e dis e cis bis4.~ bis8. } >> } lower = \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \Dux cis8.~ cis[ b] ais[ fisis'] gis, e'4. dis8. | e[ bis] cis[ cis'~] cis[ bis] cis[ fis,] b[ e,] a4. gis~ gis16 fis gis } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 873" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }$

Origine

Selon la copie de Kellner, la fugue était antérieurement en ut mineur, et seulement transposée sans changement pour figurer au sein du Clavier[5].

Manuscrits

Parmi les sources[8], en l’absence de celle de la main de Bach lui-même, les manuscrits considérés comme les plus importants sont :

Bibliothèque d'État de Berlin (P 416)[9] ;
source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol[10].

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[11], publiée en 1914.

Sergueï Taneïev rend hommage à cette fugue en ut-dièse mineur, en reprenant la même mesure
dans la fugue de son prélude et fugue opus 29 (1910)[12], dont le sujet est aussi ondoyant que celui de Bach.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 101–103.
(de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, 1962, 92 p. (OCLC 263601107).
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 166–169.
Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, 1984, 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, septembre 1990 (OCLC 246834603, lire en ligne [PDF])
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, 1995, 1033 p. (ISBN 978-0-9521516-7-8, OCLC 313150901, lire en ligne [PDF]), p. 57–62.
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36–37.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 215.
(en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, 2002, 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 329–332.
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, 2007 (OCLC 786251450)

Notes et références

Tranchefort 1987, p. 35.
Candé 1984, p. 333.
Sacre 1998, p. 212.
Keller 1973, p. 154.
Keller 1973, p. 155.
Keller 1973, p. 156.
David 1962, p. 24–25.
Sources du BWV 873 sur bach-digital.de.
Fiche du manuscrit P 416 sur bach-digital.de
« Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
[lire en ligne]
(en) Mark Mazullo, Shostakovich’s Preludes and fugues : contexts, style, performance, New Haven, Yale University Press, 2010, xviii-286 (ISBN 978-0-300-14943-2, OCLC 871965673, lire en ligne), p. 38.

Liens externes

Notices d'autorité :
- VIAF
- BnF (données)
- GND
Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II (BWV 870–893), partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Prélude et fugue en ut-dièse mineur (BWV 873) [PDF] sur freesheetpianomusic.com
Prélude et fugue en ut-dièse mineur (BWV 873) — Manuscrit P 430 (copie d'Altnikol) sur staatsbibliothek-berlin.de

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Prélude et fugue en ut dièse mineur (BWV 873)

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Bibliographie

Notes et références

Article connexe

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