Messe n^o 2 de Bruckner

L'évêque de Linz, Franz-Josef Rudigier, qui avait précédemment commandé à Bruckner une cantate festive en 1862 pour célébrer la pose de la première pierre de la nouvelle cathédrale, le Mariä-Empfängnis-Dom, lui demanda en 1866 de composer une messe pour célébrer l'achèvement de la construction de sa Chapelle votive. En raison du retard dans l'achèvement de la construction, la célébration de la dédicace n'eut finalement lieu que trois ans plus tard, le 29 septembre 1869 sur la Neuer Domplatz. Y participèrent la Liedertafel Frohsinn, les Sängerbund et Musikverein de Linz, et l'harmonie du régiment d'infanterie impérial Ernst Ludwig, Großherzog von Hessen und bei Rhein Nr. 14[1]. Le manuscrit et la partition dédicacée sont archivés à l'épiscopat de Linz[2].

Bruckner soumit l'œuvre à une profonde révision en 1869, 1876 et 1882. La deuxième version de 1882 a été exécutée le 4 octobre 1885, à l'ancienne cathédrale de Linz par la Liedertafel Frohsinn, les Sängerbund et Musikverein de Linz sous la baguette d'Adalbert Schreyer[1].

• Version 1 de 1866, éditée par Nowak en 1977
• Version 2 de 1882
  • Première édition (Doblinger, 1896), révisée par Franz Schalk
  • Édition Haas (1940, 1949)
  • Édition Nowak (1959)

La deuxième version est légèrement – 26 mesures – plus longue (753 au lieu de 727 mesures). Les différences entre les deux versions concernent tant le phrasé que l'accompagnement, surtout au cours du Credo et du Benedictus. Comme pour les symphonies, la première version constitue le matériau brut et apparaït moins polissée que la version ultérieure, principalement au cours des transitions orchestrales[3]. Les quelque 150 différences entre les deux versions sont décrites en détail à la fin de la partition de la version 1882[4].

Page de garde du manuscrit.

L'œuvre est conçue pour chœur mixte à huit voix et instruments à vent (2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes et 3 trombones)[5]

L'œuvre est basée fortement sur la tradition de l'ancienne musique d'église, et particulièrement sur le style du chant grégorien. Le Kyrie est presque entièrement composé d'un chant à huit voix a cappella. Le Gloria se termine par une fugue, comme dans les autres messes de Bruckner[6]. Dans le Sanctus, Bruckner utilise un thème de la Missa Brevis de Palestrina.

Selon la pratique catholique – comme aussi dans les précédentes Messe für den Gründonnerstag, Missa solemnis et Messe n^o 1 – l'introduction du Gloria et du Credo n'est pas composée et doit être entonnée par le prêtre en mode grégorien avant la poursuite de l'exécution par le chœur.

La composition est en six parties :

1. Kyrie – Ruhig, Sostenuto, mi mineur
2. Gloria – Allegro, ut majeur
3. Credo – Allegro, ut majeur
4. Sanctus – Andante, sol majeur
5. Benedictus – Moderato, ut majeur
6. Agnus Dei – Andante, mi mineur, terminant en mi majeur

Durée totale : environ 40 minutes[5]

Bruckner avait été précédemment critiqué pour avoir "simplement écrit des symphonies avec un texte liturgique", et bien que les Céciliéns n'étaient pas tout à fait d'accord avec l'inclusion d'instruments à vent, Franz Xaver Witt l'avait aimée, la rationalisation de l'utilisation des instruments à vent étant sans aucun doute nécessaire au vu des circonstances d'exécution en plein air pour laquelle Bruckner avait composé l'œuvre."[7]

Die e-Moll-Messe … stellt in der gesamten Kirchenmusik des 19. und auch des 20. Jahrhunderts eine einmalige Erscheinung dar. … Während Bischof Rudigier den Grundstein zu einem Dom legte, begann Bruckner ebenfalls einen Dom zu errichten, einen musikalischen Dom.
Traduction : La Messe en mi mineur … est une composition sans parallèle dans la musique d'église des 19^e et 20^e siècles. … Tandis que l'évêque Rudigier posait la première pierre d'une cathédrale, Bruckner commençait aussi à construire une cathédrale, une cathédrale musicale[5].

Note

Les mesures 53-61 de la coda du Christus factus est, WAB 10 sont une citation de la coda du Kyrie.

• Anton Bruckner, Sämtliche Werke, Kritische Gesamtausgabe – Band 13: Messe e-Moll (Fassung 1882), Musikwissenschaftlicher Verlag, Robert Haas (Éditeur), Leipzig, 1940
• Anton Bruckner: Sämtliche Werke: Band XVII: Messe e-Moll (1866-1882), Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Leopold Nowak (Éditeur), Vienne
  • XVII/1 : 1. Fassung 1866, 1977
  • XVII/1 : 2. Fassung 1882, 1959
• Max Auer, Anton Bruckner als Kirchenmusiker, Gustav Bosse Verlag, Ratisbonne, 1927, p. 111–136
• Uwe Harten, Anton Bruckner. Ein Handbuch. Residenz Verlag, Salzbourg, 1996. (ISBN 3-7017-1030-9).
• Paul Hawkshaw, "Bruckner's large sacred compositions" The Cambridge Companion to Bruckner édité par John Williamson, Cambridge University Press, Cambridge, 2004
• Stephen Johnson, "Anton Bruckner, Masses Nos. 1-3" 1001 Classical Recordings You Must Hear Before You Die, Rye Matthew (éditeur), Universe, New York, 2008
• Lee T Lovallo, "Mass no. 2 in e minor" – Anton Bruckner: a Discography, Rowman & Littlefield, New York, 1991
• Nick Strimple, Choral music in the nineteenth century, Hal Leonard, New York, 2008
• Cornelis van Zwol, Anton Bruckner - Leven en Werken, Thot, Bussum (Pays-Bas), 2012. (ISBN 90-686-8590-2)

• Messe nr 2 in e-Moll, WAB 27 - discographie critique par Hans Roelofs (de)
• Peuvent être écoutés sur YouTube :
  • Deuxième version de 1882
    • Michael Stenov avec les Cantores Carmeli, Linz (c. 2009) : Anton Bruckner Messe Nr. 2 in e-Moll.
    • Johannes Kleinjung avec le Universitätschor, München (2011) : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus & Benedictus et Agnus Dei

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