Manuscrit Carlo G

Le manuscrit Carlo G est un recueil de musique virtuose liturgique du début du XVII^e siècle. Il est destiné à une ou deux voix avec accompagnement d'orgue. L'essentiel des pièces est attribuable à Carlo G, mais figurent aussi quelques œuvres de contemporains qui sont des unica.

La première pièce du manuscrit Carlo G.

Le manuscrit a été découvert sur un marché aux puces à Baden près de Vienne, au début des années 2000. Puis il est vendu chez Sotheby's en 2007 et acquis par un particulier anonyme[1]. Une numérisation a été effectuée et est disponible librement sur le web, pour l'étude et l'interprétation[1]. Elam Rotem a réalisé la première édition moderne d'un choix de 27 pièces et un enregistrement avec son ensemble, Profeti della Quinta, pour le label Glossa en 2016.

Sur la base des saints mentionnés dans les textes[2] et des indices de pratiques locales à deux orgues[3], le musicologue italien Arnaldo Morelli de l’Università Degli Studi Dell'Aquila a émis l'hypothèse que le manuscrit a peut-être été rédigé à Bologne à l'usage de certains couvents féminins de la ville[4], dont celui de Santa Cristina della Fondazza, renommé pour son activité musicale entre les XVI^e et XVII^e siècles[5]. L'auteur conclu son papier avec ces mots :

« Le manuscrit éclair sur la réalité vécue de la pratique musicale à l'intérieur des couvents féminins et monastères d'une importante ville italienne au début de l'ère moderne. »

Le G ne fait pas référence à Carlo Gesualdo. La lecture la plus complète du nom est : Carlo Gra[…] ou Carlo Grat[…], selon le catalogue Sotheby's[6]. On peut supposer encore un début de z sous la tache effaçant le nom pour Carlo Graz[…], ce qui offre en onomastique deux solutions (avec leurs variantes peu nombreuses) : Graziani et Grazioli. Le De bello Cyprio libri V, Rome, 1614, ouvrage rédigé par le nonce Antonio Maria Graziani (1537-1611) est édité à titre posthume par son neveu Carlo Graziani comme le dit la préface même du Pape Urbain VIII (1568-1644). Cette piste n'a pas été encore exploitée, mais pourrait correspondre au profil d'une personne à la position haute et peu encline à se faire éditer soi-même comme musicien, toute occupée à faire paraître un ouvrage plus important.

Description

Incipit du Nigra sum de Carlo G.

Le manuscrit daté du début du XVII^e siècle, comporte environ 300 pages qui présentent des monodies et des duos richement ornementés (passaggato), avec un accompagnement d'orgue[1]. La partition est beaucoup plus riche que d'autres sources de l'époque, notées plus simplement, laissant à l'interprète le soin d'ornementer sa partie vocale lors de l'exécution. Ainsi le manuscrit livre de précieux indices permettant de se faire une idée des pratiques des musiciens professionnels[1]. Il s'agit probablement de l’une des sources les plus substantielles que nous ayons de cette époque[7].

Les textes sont en latin, sauf pour la pièce de Giulio Caccini, Benché sovra le stelle (f^os 8v-9r), le compositeur apparaît sous le nom de « Giulio Romano » dans le manuscrit. Selon le style musical et les compositeurs présents dans le recueil, il s'agit d'un manuscrit écrit dans la période 1600–1620[1].

Certaines pièces du manuscrit requièrent un violon, généralement comme alternative à l’une des voix des duos vocaux. L'écriture est alors dans un registre plus aigu et plus rapide que pour la voix[8], par exemple dans Mater Hierusalem et Panis Angelicus. Si la plupart des pièces semblent composées pour un effectif réduit (voix seule et orgue) comme le Sub umbra illius, plusieurs pièces sont manifestement des arrangements d'œuvres conçues à l'origine pour six à huit voix, comme par exemple le Veni dilecte mi d'un compositeur anonyme arrangé par Carlo G[8].

Signature de Carlo G, en titre de la table du manuscrit.

Outre les compositions de Carlo G. le recueil comprend des pièces de Bartolomeo Barbarino (Il secondo Libro delli Motetti di Bartholomeo, Venise, 1614/1615), Giulio Caccini, Girolamo Giacobbi, Luca Marenzio (Il quarto libro de madrigali a sei voci, Venise, 1587), Paolo Quagliati et des anonymes. Certains textes originaux ont été remplacés par d'autres en latin (contrafactum). Toutes ces pièces sont pour l'instant des unica, excepté l'œuvre de Marenzio[8].

La dernière des pièces de Carlo G., Miserere mei (f^os 159r sqq) ne figure pas dans la table des matières.

Contenu

Œuvres du *manuscrit Carlo G.*
folios	compositeur	titre	texte	notes
1v-3r	Carlo G.	Tota Pulchra es	Cantique des cantiques, 4:7-8	pour une voix
2v-4r	Carlo G.	Peccavi super numerum		pour une voix
5v-7r 103v-104r	Carlo G.	Adiuro vos, filiae Hierusalem	Cantique des Cantiques, 2:7	pour une voix version en tablature pour chitarrone
6v-8r	Bartolomeo Barbarino	Cantate Domino canticum novum	Psaume 149:1-2	pour une voix
8v-9r	Giulio Caccini	Benché sovra le stelle cantin gloria al tuo nome angeli santi/Deus Dominus meus tibi gloria canunt angeli sancti		pour une voix. La présence de la traduction latine est nécessaire pour l'usage lors de l'office liturgique.
9v-12r	Paolo Quagliati	Alma mater pietatis		pour une voix
16v-17r	Girolamo Giacobbi	Luce gratiae tuae		pour une voix
18v-19r 105v-106r		Ego Flos Campi	Cantique des Cantiques, 2:1-3	pour une voix version en tablature pour chitarrone
29v-31r	Carlo G.	Confiteor Deo		pour une voix. Mention « il coro è a 8 voci » (In te Domine speravi) puis « il coro è a 7 voci » (Ecce nunc benedicite).
37v-39r 106v-107r	Carlo G.	Convertisti planctum	Psaume 27:12-13	pour une voix version en tablature pour chitarrone
53v-55r	Luca Marenzio	Sic parasti cor meum		pour une voix. Se bramate ch’io mora, extrait du Il quarto libro de madrigali a sei voci, Venise, 1587
55v-60r	anonyme	Veni dilecte mi	Cantique des Cantiques 7:11-12 et 4:9-10	pour deux voix
66v-68r		Amor Jesu dulcissime		pour deux voix
68v-71r	Carlo G.	Mater Hierusalem		pour deux voix
71v-78r	Carlo G.	Non turbetur cor vestrum		pour quatre voix et deux orgues
78v-82r	Carlo G.	Florete flores	L'Ecclésiastique 39:19-20	pour deux voix, précédé d'une Toccata per Florete Flores con due organi.
111v-113r	Carlo G.	Nigra sum	Cantique des Cantiques, 1:4-6
113v-114r	anonyme	Astitit regina
118v-120r	Carlo G.	Quam dilecta	Psaume 83:2-3, 5
119v-122r		Benedictus Deus
131v-132r	Carlo G.	Iste est qui ante Deus
132v-134v	Carlo G.	Sub umbra illius	Cantique des Cantiques, 2:3-5
145r-146v	Carlo G.	Panis angelicus		pour deux voix, précédé d'une Toccata al mottetto Panis Angelicus con violino Chitte et lira, et basso di viola
147r-149r	Carlo G.	Sicut sponsus matris		pour deux voix avec mention : « A 6 per sonar quattro viole et cantar due soprani. le parti sono su’l libro / due voci et 4 viole ».
151v-152r		Hec est virgo		pour une voix
155r-157r	Carlo G.	Ego dormio et cor meum vigilat	Cantique des Cantiques, 5:2-3,6	pour deux voix (et deux orgues).
159r…	Carlo G.	Miserere mei	Psaume 50	pour deux voix

Partition moderne

Elam Rotem a réalisé la première édition moderne d'un choix de pièces extraites du manuscrit Carlo G, disponible sur l'International Music Score Library Project en licence Creative Commons Attribution : The Carlo G Manuscript (ca. 1600–1620). Selected pieces, Bâle 2016.

Enregistrement

Ens. Profeti della Quinta ; Perrine Devillers, soprano ; Doron Schleifer, ténor ; Plamena Nikitassova, violon ; Jörg-Andreas Bötticher, orgue (XVII^e siècle) de l'église Santi Eusebio e Vittore de Peglio ; dir. Elam Rotem (26-27 avril/2-6 mai 2016, Glossa GCD922516)[9] (OCLC 987333931)

Notes et références

Rotem 2017, p. 10.
Morelli 2021, p. 249-250.
Morelli 2021, p. 256.
Morelli 2021, p. 257.
Morelli 2021.
Morelli 2021, p. 246.
Rotem 2016, p. iv.
Rotem 2017, p. 11.
(en) Lindsay Kemp, « The Carlo G Manuscript: Virtuoso liturgical music from the early 17th century », Gramophone,‎ août 2017 (lire en ligne).

Sources

Elam Rotem, « The Carlo G manuscript », Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis, Winterthur/Zurich, Amadeus, vol. 2015, n^o 39,‎ 2017 (OCLC 613282267)
(en) Elam Rotem, The Carlo G Manuscript (ca. 1600–1620). Selected pieces, Bâle, Elam Rotem, 2016, 91 p., iv–xv
Elam Rotem (trad. Laure Spaltenstein), « Le manuscrit Carlo G », p. 10–13, Glossa GCD922516, 2017 (Lire en ligne).
(en) Elam Rotem, The Carlo G manuscript : New light on early seventeeth century accompaniment and diminution pratctices, dans Groß Geigen um 1500 ; Orazio Michi und die Halfe um 1600, Schwabe Verlag, Bâle 2020 [extrait en ligne]
(en) Arnaldo Morelli, « “Divini concerti musicali […] di diverse monache”. New Light on the Origin and Context of the Carlo G Manuscript », dans Martina Papiro (ed.), Stimme – Instrument –Vokalität. Blicke auf dynamische Beziehungen in der Alten Musik, Bâle, Schwabe, coll. « Basler Beiträge zur Historische Musikpraxis » (n^o 41), 2021, 274 p. (ISBN 978-3-7965-4078-3, OCLC 1296370417, DOI 10.24894/978-3-7965-4392-0, lire en ligne), p. 245-260.

Liens externes

Ressource relative à la musique :
- (en) International Music Score Library Project
(en) [vidéo] Présentation du manuscrit et de la musique par Elam Rotem, 2022 sur YouTube
(en) [vidéo] Présentation par les Profeti della Quinta, 2016 sur YouTube
[vidéo] Carlo G : Nigra Sum (Perrine Devillers et Elam Rotem, 2015) sur YouTube
[vidéo] Carlo G : Sub umbra illius (Perrine Devillers et Elam Rotem, 2015) sur YouTube

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