Les Cadeaux de Noël

Xavier Leroux, compositeur de l'opéra

L'Opéra-Comique, l'une des compagnies d'opéra les plus prospères de France, fut durement frappé par le déclenchement de la Première Guerre mondiale à l'été de 1914. En octobre, 127 de ses musiciens, de ses chanteurs et de son personnel avaient été affectés au front de l'Ouest[2]. La menace que l'avance de l'armée allemande constituait pour Paris avait aussi abouti à la fermeture des théâtres, qui ne furent autorisés à rouvrir pour offrir des matinées qu'en décembre. Entretemps, le directeur de la musique de l'Opéra-Comique, Paul Vidal, et les autres directeurs avaient réussi à réorganiser la compagnie et à la stabiliser. En 1915, la compagnie offrit non seulement des reprises de succès passés, mais aussi plusieurs créations, qui eurent souvent un thème militaire ou patriotique, dont Les Cadeaux de Noël[3]. Son compositeur, Xavier Leroux, était bien connu à Paris pour ses opéras et sa musique de scène. Trois de ses opéras, La Reine Fiammette (en) (1903), Le Chemineau (1907) et Le Carillonneur (1913), avaient été créés à l'Opéra-Comique[4]. Le livret des Cadeaux de Noël était écrit par le dramaturge Émile Fabre. En 1915, ce dernier devint administrateur général de la Comédie-Française et fonda le « théâtre aux armées », troupe de théâtre qui divertissait les soldats français pendant la guerre[5].

Les Cadeaux de Noël furent créés le 25 décembre 1915, lors d'une matinée où ils étaient offerts avec Werther de Massenet[6]. Les interprètes étaient dirigés par Paul Vidal ; la distribution n'était composée que de femmes, si l'on exclut le baryton quinquagénaire Henri Albers, qui jouait le père Jean, et la voix de l'officier allemand. Pierre Chéreau en fit la mise en scène, et Alexandre Bailly, le décor[1]. Gheusi rappela plus tard dans ses mémoires que l'opéra avait été un triomphe qui avait laissé le public tout en larmes et ajouta :

« La voix palpitante de Vallin (Clara), le timbre éclatant de la jeune Saïman (petit Pierre), le jeu touchant de Calas (Emma), Carrière (Petit Louis) et d'Albers (le père Jean) assurent à l'ouvrage, actualisé dans un décor neuf de Bailly, une réussite qui fait, au fond de la salle, sangloter des mamans meurtries par la Guerre. La voix de mon brave Messin, Bello, dans la coulisse où il imite le Boche avec une haine farouche, a fait tressaillir tous les cœurs, aussitôt soulagés par le coup de fusil vengeur de petit Pierre[7]. »

L'opéra s'attira des critiques très élogieuses du Figaro, des Annales du théâtre et de la musique et de La Nouvelle revue, qui louèrent l'émotion, la « grâce simple » et la « poignante expression » de l'œuvre[8] En Amérique latine, ils furent montés en 1916 au théâtre Solís (en) de Montevideo et au Théâtre municipal (en) de Rio de Janeiro, les deux fois sous la baguette du compositeur. Selon Le Temps, la représentation qui devait avoir lieu à Buenos Aires en 1916 fut interdite parce que le gouvernement argentin craignait de déplaire aux ambassadeurs d'Allemagne et de ses alliés[9] En 1917, année où Le Figaro dit que celle-ci avait obtenu un « immense succès » à Paris, Les Cadeaux de Nöel furent montés à La Scala et au Teatro Costanzi, en Italie, ainsi qu'à l'Opéra de Monte-Carlo[10].

La partition chant et piano des Cadeaux de Noël fut publié par les Éditions Choudens en 1915. Mathilde Saïman, qui créa le rôle de Pierre, enregistra l'« Air du petit Pierre » chez Pathé Records en 1916[11]

Le père Noël représenté sur une carte postale française de 1910

Décor : Village français blanc de neige pendant le premier hiver de la Première Guerre mondiale

Pierre, son frère et ses sœurs sont dans les ruines de la ferme familiale, qui a été démolie par les obus allemands, qui ont aussi tué leurs parents. Tandis que l'aînée, Clara, est allée au village chercher du pain, Pierre, Petit Louis et Emma, qui croyaient encore que le père Noël les visiterait dans la nuit de Noël, avaient laissé leurs chaussures au pied de la cheminée brisée dans l'espoir de les voir remplies d'étrennes le lendemain matin. À leur réveil, ils voient que leurs chaussures sont vides, et à son retour, Clara leur dit que le père Noël ne viendra pas cette année. Déçus, les enfants commencent à prier pour que ce ne soit pas le cas. Le père Jean, voisin âgé dont la fille a été tuée par les Allemands, entend leur prière et arrive déguisé en père Noël.

Il dit aux trois cadets qu'il a vu leurs parents au ciel et qu'il leur apporte des étrennes, ainsi que des messages de leurs parents. Emma reçoit des poupées pour se préparer à son futur rôle de mère. Petit Louis reçoit une truelle et une pioche pour qu'il puisse un jour resemer le champ et rebâtir leur ferme. Pierre reçoit un fusil, et le père Noël l'exhorte à se rappeler le sang innocent répandu et à se venger plus tard. Il ajoute que leurs parents veulent qu'ils s'aiment l'un l'autre et restent une famille unie dans l'harmonie comme s'ils n'avaient qu'un cœur.

Les enfants promettent ensuite tour à tour d'accomplir les vœux de leurs parents. Un officier allemand, celui qui avait ordonné l'exécution de ces derniers, tombe sur eux et ordonne à Pierre de lâcher son fusil. À la place, Pierre le tue. Les enfants risquant d'être victimes de représailles allemandes, le père Jean les sauve en allant les cacher par bateau dans une grotte proche du fleuve[12].

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Les Cadeaux de Noël » (voir la liste des auteurs).

Notes

Sources

• Henri Austruy, « Les cadeaux de Noël », La Nouvelle revue, vol. 21, n^o 82,‎ 1^er janvier 1916, p. 149–153 (lire en ligne).
• (it)Gherardo Casaglia, Les cadeaux de Noël, Xavier Leroux, sur amadeusonline, 2005. Consulté le 23 décembre 2013.
• Pierre-Barthélemy Gheusi, Guerre et théâtre, 1914–1918, Berger-Levrault, 1919 (lire en ligne).
• « Courrier des Théâtres », Le Figaro,‎ 26 décembre 1915, p. 3 (lire en ligne).
• « Communiqués », Le Figaro,‎ 4 février 1916, p. 3 (lire en ligne).
• « Courrier des Théâtres », Le Figaro,‎ 13 avril 1917, p. 4 (lire en ligne).
• « Dépêches télégraphiques », Le Temps,‎ 11 septembre 1916, p. 1 (lire en ligne).
• Édouard Noël (dir.) et Edmond Stoullig (dir.), « Théâtre national de l'Opéra-Comique », dans Les Annales du théâtre et de la musique, 1916 (lire en ligne), p. 147.
• (en) Christophe Prochasson, « Intellectuals and Writers », dans John Horne (dir.), A Companion to World War I, John Wiley & Sons, 2012 (ISBN 1119968704, lire en ligne), p. 323–337.
• (en) J.G. Prod'homme et Otto Kinkeldey, « Music and Musicians in Paris during the First Two Seasons of the War », The Musical Quarterly, vol. 4, n^o 1,‎ janvier 1918, p. 135–160 (lire en ligne).

• Partition chant et piano sur l'International Music Score Library Project