Hans Rott

À propos de Rott, Mahler aurait déclaré :

« Ce que la musique a perdu avec lui est incommensurable : son génie s'envole tellement haut, déjà dans sa première symphonie, qu'il a écrite lorsqu'il était un jeune homme de vingt ans et qui fait de lui - le mot n'est pas trop fort - le fondateur de la symphonie nouvelle, comme je la comprends. Mais ce qu'il voulait n'est pas encore atteint véritablement. C'est comme si quelqu'un lançait quelque chose de toutes ses forces mais, parce qu’il est encore maladroit, n’atteint pas vraiment son but. Mais je sais où il voulait arriver. Oui, il est si proche de ce qui m’est le plus personnel que lui et moi apparaissons comme deux fruits du même arbre, issus du même sol, nourris du même air. J’aurais pu retirer énormément de lui et peut-être aurions-nous, ensemble, d’une certaine manière exploité à fond le contenu de ces temps nouveaux qui étaient en train d’éclore pour la musique. »

— Mémoires de Natalie Bauer-Lechner.

Hans Rott s'inscrit dans la lignée des grands symphonistes germaniques tels que Bruckner, Brahms et Schumann. Mais sa principale source d'inspiration se trouve dans l'œuvre de Wagner. En effet, nous pouvons retrouver dans le langage du jeune compositeur autrichien (Notamment dans son Ouverture pour Jules César et même dans sa Symphonie) de fortes réminiscences wagnériennes. Rott fait ainsi partie d'une génération, avec Wolf et Mahler, que l'on pourrait qualifier d'avant-garde viennoise, dont les préceptes sont hérités de la Nouvelle École allemande de Liszt, Wagner et Bruckner. Cette génération jette ainsi un pont entre le romantisme et le modernisme.

Malheureusement, Hans Rott ne put avoir une influence directe sur l'évolution du langage musical. Mais ses œuvres peuvent être considérées comme le chaînon manquant entre les symphonies de Bruckner et celles de Mahler, notamment dans sa remarquable Première Symphonie, où l'on remarque que son langage évolue d'un lyrisme wagnérien à un modernisme mahlérien tout en passant par des chorals brucknériens. Mais le langage de Rott annonce par moments les œuvres de Max Reger, en atteste son Prélude pastoral. Ainsi, malgré sa courte existence, Hans Rott peut être considéré comme un compositeur d'assez grande importance dans le courant progressiste germanique à l'instar d'un Wolf ou d'un Mahler.

Après la redécouverte des œuvres de Hans Rott, une polémique naquit au sein de nombreux cercles d'experts du fait des ressemblances troublantes avec les premières œuvres de Gustav Mahler. Ainsi, ce dernier fut accusé de plagiat notamment à cause des similitudes du Scherzo de la "Titan" avec celui de la Première Symphonie de Rott ou encore de l'apparition de plusieurs thèmes de son condisciple dans ses Symphonies n°1 et 2. Mais cette polémique est atténuée par le fait que plusieurs experts se sont souvenus du Klagende Lied, qui fut antérieur à la Symphonie de Hans Rott et qui comporte beaucoup plus d'éléments mahlériens que cette dernière. Cependant, Mahler considérait Rott comme "le père de la Symphonie nouvelle", il n'est donc pas exclu qu'il se soit inspiré du travail de son ancien camarade.

• Une ouverture pour Hamlet (1876)
• Prélude orchestral en Mi majeur (1876)
• Une ouverture pour Jules César (1877)
• Suite pour orchestre n°1 en Si bémol majeur (1877)
• Suite pour orchestre n°2 en Mi majeur (1878)
• Prélude pastorale/Une ouverture pour Elsbeth en Fa majeur (1880)
• Symphonie n°1 en Mi majeur (1878-1880)
• Symphonie n°2 (Inachevée)

• Symphonie pour orchestre à cordes en La bémol majeur (1874-1875)
• Pater Noster en Sol majeur pour baryton, quintette à corde et orgue (1876)
• Étude d'après un thème de D-A-C-H en Ré majeur pour quintette à cordes (1877)
• Quatuor à cordes en Do mineur (1879)

• Epigonen pour chœur mixte a cappella (1877)
• Das Echo pour chœur mixte a cappella
• Der Tod, oratorio pour chœur et orchestre (Inachevé)

• Das Abendglöcklein pour alto et piano
• Geistergruß pour basse et piano
• Mailied pour soprano/ténor et piano
• Der Sänger pour basse et piano
• Das Veilchen pour soprano/ténor et piano
• Das Vergißmeinnicht pour ténor et piano
• Wanderers Nachtlied pour baryton/basse et piano
• Das Winterlied pour baryton et piano
• Zwei Wünsche pour soprano/ténor et piano

• Andante en Fa majeur
• Fugue en Do majeur
• Fugue en Do mineur pour piano à quatre mains
• Idylle en Ré majeur
• Menuet en Ré bémol majeur
• Scherzo en La mineur