El balancĂn (Goya, Valence)
La Balançoire
La Balançoire
| Artiste | |
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| Date | |
| Type | |
| Technique | |
| Dimensions (H Ă— L) |
30 Ă— 43 cm |
| Mouvement | |
| No d’inventaire |
581 |
| Localisation |
El balancĂn (« La bascule » ou « la balançoire ») est une peinture de Francisco de Goya rĂ©alisĂ©e entre 1777 et 1780 qui fait partie de la quatrième sĂ©rie de cartons pour tapisserie destinĂ©e Ă la chambre Ă coucher de l'infant du Prince des Asturies dans le Palais du Pardo.
Contexte de l'Ĺ“uvre
Tous les tableaux de la quatrième série sont destinés à l'antichambre du Prince des Asturies, c'est-à -dire de celui qui allait devenir Charles IV et de son épouse Marie Louise de Parme, au palais du Pardo. Le tableau fut livré à la Fabrique royale de tapisserie en 1780.
Il fut considéré perdu jusqu'en 1869, lorsque la toile fut découverte dans le sous-sol du Palais royal de Madrid par Gregorio Cruzada Villaamil.
La sĂ©rie Ă©tait composĂ©e de El Ciego de la guitarra, El Columpio, Las Lavanderas, La Novillada, El Resguardo de tabacos, El Muchacho del pájaro et El Niño del árbol, Los Leñadores, El Majo de la guitarra, La Cita, El MĂ©dico, El BalancĂn et deux cartons perdus, El Perro[1] et La Fuente[2].
Description et analyse
Deux enfants jouent à la balançoire à bascule près d'une porte murale. Ils sont de plus en plus absorbés par leur jeu et luttent pour monter sur la balançoire.
De nombreux auteurs considèrent que son attribution aux cartons de la tapisserie est douteuse, car dans ces annĂ©es-lĂ , Goya a peint une sĂ©rie de cinq tableaux ayant pour thème les enfants, dont Les leçons entrent dans le sang, aujourd'hui au musĂ©e de Saragosse. Le tableau en question prĂ©sente de nombreux dĂ©tails similaires Ă El balancĂn[3].
Cependant, Janis Tomlinson souligne que le fait qu'il ait été conservé dans les sous-sols du palais royal de Madrid avec la plupart des dessins animés est un signe clair qu'il appartient à la quatrième série de Goya.
La raison pour laquelle Goya a peint la série de cinq tableaux susmentionnée est totalement inconnue, car il avait déjà terminé sa première période en tant que peintre en carton et était libre. Il pourrait bien s'agir d'une série de tableaux libres et intimes que le peintre aragonais a imaginé pour se libérer de ses nombreuses occupations.
Les scènes d'enfants ont été, pendant longtemps, les préférées du jeune Goya. Comme nous l'avons déjà mentionné, il a pu les produire en tant qu'esquisse pour des travaux futurs.
Notes et références
- (es) Cet article est partiellement ou en totalitĂ© issu de l’article de WikipĂ©dia en espagnol intitulĂ© « El balancĂn » (voir la liste des auteurs).
- (es) « Fiche d’El Perro », sur fundaciongoyaenaragon.es, (consulté le )
- (es) « Fiche de La Fuente », sur fundaciongoyaenaragon.es, (consulté le )
- TriadĂł Tur 2000, p. 29.
Annexes
Bibliographie
- (es) José Manuel Arnaiz, Francisco de Goya : cartones y tapices, Madrid, Espasa Calpe, .
- (es) Valeriano Bozal, Francisco Goya : vida y obra, vol. 1, TF Editores & Interactiva, (ISBN 978-84-96209-39-8).
- (es) Gregorio Cruzada Villaamil, Los tapices de Goya, Rivadeneyra, , 148 p. (OCLC 27205287).
- (es) Domènec Ribot MartĂn, Goya, Barcelone, Susaeta, , 96 p. (ISBN 978-84-305-9689-8).
- (es) V. de Sambricio, Tapices de Goya, Madrid, Patrimonio Nacional, .
- (es) Janis Tomlinson, Francisco de Goya : los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madrid, Madrid, Cátedra, , 302 p. (ISBN 978-84-376-0392-6), p. 33.
- (es) Juan Ramón Triadó Tur, Goya, Barcelona, Susaeta, coll. « Genios de la pintura », (ISBN 84-305-9689-5).