Du temps qu'on existait

Olivier Mony dit dans Livres Hebdo y voir « un premier roman fascinant », « le livre que l'on attendait plus, que l'on ignorait même espérer », et « la confirmation éclatante des privilèges du romanesque »[1].

Dans Le Nouvel Observateur, Jérôme Garcin se montre dithyrambique (« J'en conclus que ce garçon est soit un génie, soit un imposteur ») et évoque un écrivain « stupéfiant de maturité » ou « doué comme c'est [sic] pas permis »[2], « un talent fou, crémeux, irrépressible » et une « prose somptueuse »[3].

Marin de Viry, dans Marianne, parle d'un « incroyable talent », et d'un « paysage stylistique [...] remarquable » et d'un « torrent scintillant »[4].

Lauren Malka considère Defalvard dans Le Magazine littéraire comme « étonnamment proche de Raymond Radiguet »[5].

Christophe Ono-dit-Biot loue dans L'Express « un texte [...] aussi désincarné que stylistiquement sidérant »[6].

Juan Asensio, sur son blogue Stalker, consacre à ce premier roman une longue note laudative, évoque un premier roman « exceptionnel », « un prodige languide et hallucinant », « un chant [...] qui s'élève souvent jusqu'à des hauteurs de pure poésie »[7].

Philippe Chevilley, dans Les Échos, loue les « descriptions poétiques, dignes des plus grands peintres » et évoque un « jeune écrivain surdoué » qui « nous rappelle que nous aussi, nous avons existé, peut-être »[8].

Laurent Nunez, dans Le Magazine littéraire, considère que « le style de Defalvard rappelle parfois celui d’Aragon, et ses excès ; et jusqu’aux défauts que critiquait Paulhan : «Qui attendrait d’Aragon une idée juste ? Il enchante, il donne à rêver. Rostand est gauche près de lui.» Oui, Rostand serait également gauche près de Defalvard »[9].

Astrid de Larminat, dans Le Figaro[10], juge que la première moitié du livre ressemble à « une Recherche du temps perdu composée par un Rimbaud », mais que « la grâce disparaît » dans la seconde partie, même si le style possède « les mêmes beautés qu'au commencement ».

Selon Isabelle Bunisset, dans Sud Ouest[11], « à côté, certains maîtres de renom paraissent bien pâles et fatigués ».

Arnaud Viviant, intervenant dans l'émission Le Masque et la Plume[12], estime que le livre « ressemble à la partie de la Recherche qui s'appelle Noms de pays, chez Proust » ; il évoque « un très grand livre sur le paysage » et juge que l'auteur « est un grand écrivain ».

Christian Authier, dans L'Opinion indépendante, parle d'un livre « d'une poésie folle », d'une « méditation grave et rieuse » à « la beauté baroque », et conclut : « littérature française pas morte. Faites passer la bonne nouvelle. » [13]

Yves Simon, dans Paris Match[14], célèbre un livre « immensément poétique », « sorti du ventre de la Terre ».

Nonobstant le soulignage de ses « trouvailles stylistiques éclatantes », Raphaëlle Leyris, du Monde, déplore l'aspect « conservateur » du livre, « qui semble exalter une impossible fixité des choses »[15]. « Mais c'est avant tout le roman d'un véritable écrivain, pour qui la seule réalité qui vaille existe dans les mots », souligne-t-elle en conclusion de son article.

L'Express évoque, sous la plume de Jérôme Dupuis, un « Justin Bieber romancier » et un « pavé indigeste » et « épouvantable »[16].