Clavecin brisé

Comme on peut le voir sur la première illustration, qui montre côte à côte un instrument replié et un instrument déployé, le clavecin brisé est divisé en trois parties articulées entre elles. Le principe du pliage repose sur le fait que les deux parties les plus petites (parties des notes médianes et aigües) ont toutes deux une extrémité anguleuse ; une charnière verticale les relie entre elles, de telle façon que la plus petite section puisse se placer dans le prolongement de l'autre en la faisant pivoter dans le sens inverse des aiguilles d'une montre ; l'ensemble de ces deux sections a alors la forme d'un rectangle de même longueur que la plus grande (partie des notes basses), au-dessus de laquelle elles peuvent alors se replier ensemble grâce à d'autres charnières. Une fois que les trois parties correspondantes du clavier sont repoussées vers l'intérieur comme des tiroirs, et que celles du portillon sont refermées, l'instrument est dans sa forme compacte et est prêt à être transporté. Dans cette position, les tables d'harmonie et les cordes, cachées au centre, sont parfaitement protégées.

On ne connaît pas de façon certaine qui est véritablement l'inventeur du clavecin brisé. En 1700, un facteur français, Jean Marius présenta un tel instrument à l'Académie des sciences et reçut un brevet pour une durée de vingt ans[2]. Cependant, selon Laurence Libin, des preuves montrent que l'inventeur effectif (dont Marius n'avait probablement pas connaissance) pourrait être Giuseppe Mondini, un religieux facteur de clavecins d'Imola en Italie, actif au XVII^e siècle[3].

• Cohen, Albert (2009a) Clavecin brisé, Grove Dictionary of Music and Musicians, on line edition. Copyright 2009, Oxford University Press.
• Cohen, Albert (2009b) Jean Marius, Grove Dictionary of Music and Musicians, on line edition. Copyright 2009, Oxford University Press.
• Good, Edwin M. (2002) Giraffes, Black Dragons, and Other Pianos: A Technological History from Cristofori to the Modern Concert Grand. Stanford, CA: Stanford University Press. (ISBN 0-8047-4549-8).
• Kottick, Edward L. (2003) A history of the harpsichord, Bloomington: Indiana University Press. (ISBN 0-253-34166-3).
• Kottick, Edward L. et George Lucktenberg (1997) Early keyboard instruments in European museums, Bloomington, Indiana University Press.
• Libin, Laurence (1987) Folding harpsichords. Early Music 15: 378-383.
• Libin, Laurence (1989) Keyboard Instruments. The Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series, Vol. 47, No. 1 (Summer, 1989), pp. 1–56
• Stauffer, George (1995) J. S. Bach's Harpsichords, dans Thomas J. Mathiesen, Benito V. Rivera, et George J. Buelow, eds., Festa musicologica: essays in honor of George J. Buelow, pp. 289–318. Pendragon Press. (ISBN 0-945193-70-X).