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Chapelle Baroncelli

La chapelle Baroncelli est la chapelle située à l'extrémité du transept droit de la basilique Santa Croce à Florence. Elle possède un cycle de fresques de Taddeo Gaddi exécutées entre 1328 et 1338, du vivant de Giotto dont il est un des disciples travaillant sur la manière du maître[1].

Chapelle Baroncelli
Vue de la chapelle
Présentation
Type
Chapelle de transept
Construction
fresques exécutées entre 1328 et 1338
Religion
Coordonnées
43° 46′ 05″ N, 11° 15′ 48″ E
Localisation sur la carte de Toscane
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Description

Le cycle de fresques représentant les « Scènes de l'Histoire de la vie de Marie et de Jésus ». Dans cette œuvre, Taddeo Gaddi montre sa maîtrise du style de Giotto, avec une disposition narrative des personnages dans les scènes et expérimente un aspect perspectif dans le décor architectural, obtenant des effets illusionnistes comme l'escalier oblique dans la Présentation au Temple. L'œuvre caractérise le style tardif de Gaddi.

Taddeo Gaddi a également peint les Vertus théologales sur les voûtains de la voûte d'arêtes et conçu les vitraux avec les Quatre prophètes à l'extérieur.

  • Les Vertus
  • Voiles de la voûte d'arêtes.
    Voiles de la voûte d'arêtes.
  • L'Espérance.
    L'Espérance.
  • L'Humilité.
    L'Humilité.
  • La Charité.
    La Charité.
  • La Foi.
    La Foi.

La rencontre à la Porte dorée offre une définition ample de l'espace, où la maquette de la cité permet une variation géométrique des angles de vue à l'intérieur d'un espace construit, tandis que le mur d'enceinte « tourne » grâce à la diversification des accents lumineux. La recherche chromatique est remarquable, qui dissout la teinte rouge en ombres peu pâle, thème repris abondamment par la suite. La « gestuelle » est giottesque (cf. le pouce de la première suivante, mais il perd sa puissance et devient « raffiné »). Gaddi perd aussi la force de la disposition pyramidale adoptée par Giotto dans le même thème à l'Arena de Padoue ; il y gagne une souplesse rythmique intimement liée à la couleur[1].

  • Naissance de Marie
  • Joachim chassé du temple.
    Joachim chassé du temple.
  • Rencontre à la Porte d'or.
    Rencontre à la Porte d'or.
  • Nativité de Marie.
    Nativité de Marie.
  • Présentation de Marie au Temple.
    Présentation de Marie au Temple.


  • Vie de la Vierge
  • Annonciation.
    Annonciation.
  • Visitation.
    Visitation.
  • Mariage de la Vierge.
    Mariage de la Vierge.


  • Naissance de Jésus
  • Annonciation aux bergers
    Annonciation aux bergers
  • Annonciation aux mages.
    Annonciation aux mages.
  • Adoration des mages.
    Adoration des mages.
  • Nativité de Jésus.
    Nativité de Jésus.
(On remarquera le Jésus emmailloté en guise d'étoile guidant les mages)
  • Vie de Jésus
  • Jésus et les docteurs du Temple.
    Jésus et les docteurs du Temple.
  • Sépulcre vide après la Résurrection.
    Sépulcre vide après la Résurrection.


  • Personnages de l'Ancien Testament
  • Les Prophètes Jérémie et Isaïe;
    Les Prophètes Jérémie et Isaïe;
  • David terrassant Goliath.
    David terrassant Goliath.
  • Les Prophètes Daniel et Ézéchiel.
    Les Prophètes Daniel et Ézéchiel.
  • Niche avec livre.
    Niche avec livre.
  • Niche avec récipients
    Niche avec récipients
Les œuvres d'art d'autres artistes dans la chapelle
ce dernier a également sculpté l'archange Gabriel et l'Annonciation sur les piliers de l'arcade.
  • La sculpture « Vierge à l'Enfant » à l'intérieur de la chapelle, de Vincenzo Danti (1568).
  • Le polyptyque Baroncelli.
    Le polyptyque Baroncelli.
  • La tombe Baroncelli.
    La tombe Baroncelli.
  • Vierge de la ceinture de Sebastiano Mainardi.
    Vierge de la ceinture de Sebastiano Mainardi.

Bibliographie

  • La Peinture gothique italienne, collectif, Editeur De Lodi, 2011 (ISBN 9782846903745) p. 142-143 .
  • Daniel Arasse, L'Homme en perspective - Les primitifs d'Italie, Paris, Hazan, , 336 p. (ISBN 978-2-7541-0272-8).
  • (it) « Firenze e provincia (Guida Rossa) ». Guida d'Italia. Milan : Edizioni Touring Club Italiano. 2007.

Notes et références

  1. Arasse, p.162
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