Château d'Eggenberg

Malgré sa présentation homogène, de grandes parties du noyau de la construction du château datent de la fin du Moyen Âge et du début des temps modernes.

Balthasar Eggenberger a acheté entre 1460 et 1463 le domaine situé sur les champs d'Algersdorf. Ce siège noble fortifié reçut le nom de la famille et fut agrandi et réaménagé au cours des années suivantes. Avant 1470, une chapelle carrée fut aménagée dans la tour isolée. Balthasar a fait don d'un magnifique autel à volets pour cette chapelle, dont les panneaux se trouvent aujourd'hui à nouveau ici, à leur emplacement d'origine.

Au 16ᵉ siècle, ce château à une tour, probablement en forme de L, datant de la fin du Moyen Âge, a été adapté à la position sociale de la famille et agrandi à plusieurs reprises. Les caractéristiques du bâtiment qui montrent encore aujourd'hui des parties de ces phases de construction sont les jambages de fenêtres qui donnent des informations sur les anciennes hauteurs d'étage, les angles et les fenêtres à meneaux encadrées d'acanthe et les décorations picturales de certaines pièces. Lorsque ce bâtiment ne répondit plus aux exigences de la nouvelle famille princière, on entreprit en 1625 une transformation fondamentale. Les anciens éléments de construction existants furent habilement intégrés dans le nouveau bâtiment : d'une part, probablement en raison de la valeur des matériaux de construction, mais d'autre part, par la volonté manifeste de ne pas détruire complètement la maison familiale. La chapelle gothique de la Vierge est restée inchangée et est devenue le point central du nouveau complexe.

En 1625, le prince Hans Ulrich chargea l'architecte de la cour Giovanni Pietro de Pomis de concevoir son nouveau château. Originaire de Lodi près de Milan, de Pomis devint l'artiste le plus important de la cour de Graz en tant qu'architecte, peintre et médailleur. Avec Hans Ulrich, il accompagna l'archiduc Ferdinand lors de ses voyages à la cour en Italie et en Espagne. Ces voyages ont probablement marqué le langage des formes architecturales de de Pomis. Son style est basé sur l'architecture maniériste de l'Italie du Nord de la deuxième moitié du XVI^e siècle, avec en tête les constructions de Palladio et le style Herrera caractéristique et sans ornements. La disposition du plan du château d'Eggenberg correspond presque exactement à celle du Palazzo Thiene, tandis que l'aspect extérieur, malgré les énormes différences de dimensions, rappelle étonnamment le monastère-palais Escurial près de Madrid. D'autres parallèles sont également visibles dans les similitudes stylistiques, comme l'absence de décorations et l'horizontalité accentuée des façades, surélevées aux angles comme des tours, ainsi que l'opposition entre la salle des fêtes et l'église. Le point commun le plus significatif de ces deux bâtiments réside toutefois dans le caractère emblématique de l'architecture, qui formule les idées des maîtres d'ouvrage respectifs sur la nature de l'univers en un concept global, intellectuel et symbolique.

De Pomis dirigea les travaux de construction jusqu'à sa mort en 1631. Le maître d'œuvre de la forteresse Laurenz van de Syppe poursuivit les travaux pendant deux ans, jusqu'à ce que le bâtiment soit finalement achevé sous la direction des deux contremaîtres de de Pomis, Pietro Valnegro et Antonio Pozzo. En 1635/36, le gros œuvre était probablement terminé. Il fut suivi de 1641 à 1646 par les travaux d'aménagement des tailleurs de pierre et des charpentiers. À cette époque, le château était utilisable et habité temporairement par la famille. La mort inattendue du deuxième prince, Johann Anton, interrompit temporairement les travaux d'aménagement de l'étage d'habitation encore manquant.

Johann Seyfried von Eggenberg fit finalement achever le château à partir de 1666 dans le sens d'un déploiement de splendeur baroque. C'est sous son règne qu'a été réalisé, en sept ans seulement, le cycle des plafonds des pièces de l'étage d'apparat, comprenant environ 600 peintures. Lorsque Claude-Félicité, l'épouse de l'empereur du Saint-Empire Léopold I^er, s'annonça comme invitée en 1673, la maison était manifestement terminée. Seule la salle des fêtes ne disposait pas encore d'une décoration pittoresque. En 1678, Hans Adam Weissenkircher entra en fonction à Graz en tant que peintre de la cour princière d'Eggenberg. Il acheva la série de peintures de la salle des fêtes, désormais appelée salle des planètes, jusqu'en 1684/85. Les travaux d'aménagement de cette première phase du château d'Eggenberg étaient ainsi terminés.

Après l'extinction de la lignée des Eggenberg, les salles d'apparat se présentèrent dans un état à moitié vide et négligé. L'époux de la dernière princesse Eggenberg, Johann Leopold, comte Herberstein, commanda une rénovation complète de l'ensemble. Entre 1754 et 1762, la maison et les jardins connurent une deuxième grande phase d'aménagement, tout à fait dans le goût rococo. C'est surtout l'aménagement de l'étage d'apparat qui fut modernisé. La salle des planètes et le cycle des peintures du plafond restèrent cependant inchangés. Les travaux se sont limités aux décorations murales, aux poêles et aux meubles. Trois cabinets d'Asie orientale ont été aménagés dans le goût de l'époque. Cinq pièces de l'aile nord ont reçu des revêtements muraux peints. L'intervention la plus massive a été la démolition du théâtre du château d'Eggenberg, qui a été remplacé par une église du château. Le directeur de ces travaux était Joseph Hueber, élève de l'architecte Hildebrandt.

La troisième phase des modifications au XIX^e siècle se limitait aux pièces d'habitation du premier étage du château. L'étage de réception est resté intact - et inutilisé - pendant tout le siècle. L'accent principal de cette période fut mis sur la transformation complète du jardin formel baroque en un jardin paysager romantique de style anglais.

Jusqu'en 1939, l'ensemble du domaine resta la propriété de la famille Herberstein. Peu avant la guerre, le château Eggenberg et son parc furent achetés par le land de Styrie. Après avoir été endommagé pendant la guerre et l'occupation, le château d'Eggenberg fut intégré au musée universel Joanneum en 1947 et ouvert au public en 1953 après d'importants travaux de restauration.

• 
  Parc du château.
• 
  Cour du château.
• 
  Porte.
• 
  Le château.
• 

Autour des fondations datant du Moyen Âge s’élève maintenant une construction originale. Toute l’architecture et la décoration ont été pensées pour rappeler le cours du temps et l'harmonie cosmique. Ses quatre tours d'angle symbolisent les quatre saisons, les quatre points cardinaux et les quatre éléments. On y compte aussi 365 fenêtres, comme les jours de l'année, dont 52, comme le nombre de semaines à l'étage noble. Chaque étage compte 31 pièces, comme les jours des mois les plus longs, ainsi que 24 salles d’apparat pour les 24 heures du jour. Le mobilier, les tapisseries et la décoration complètent les thèmes astrologiques. Ainsi, les peintures à l'huile de Hans Adam Weissenkircher représentent des 12 signes du zodiaque, thématisent aussi les 12 mois de l'année. D'autres pentures encore représentent les 7 planètes connues à l'époque[1].

Le château contient un musée de la chasse, fondé par le comte Philippe de Méran, mais aussi un ancien jardin baroque.

• 
  Salle des Planètes.
• 
  Enfilade.
• 
  Cabinet.
• 
• 

Le jardin additionel, clôturé à l'angle nord du jardin, a reçu au cours de l'histoire les aménagements et les utilisations les plus divers, jusqu'à ce qu'il ne soit finalement plus perceptible que comme structure spatiale.

Comme aucun plan ou vue utilisable n'a été conservé pour cette installation, il a été décidé en 2000 de créer un nouveau jardin de fleurs qui intègre les fragments encore existants de l'installation historique. Un nouveau jardin est né sur une ancienne idée. L'architecte Helga Tornquist a repris l'idée directrice du "programme Eggenberg" et l'a transposée dans un aménagement de jardin contemporain. Ce nouvel aménagement reprend sous une forme ludique le système ancestral de la théorie des signatures planétaires, qui revêt une grande importance pour le programme iconographique du château d'Eggenberg.

Le lapidarium a été construit au-dessus des fondations de l'ancienne orangerie pour servir de point de vue et pour offrir un espace adéquat à la collection de pierres romaines du Joanneum.

Le nouveau musée archéologique, ouvert en 2009 au nord-ouest du jardin du château, est profondément enfoui dans le terrain et n'apparaît donc que peu en tant que bâtiment. Il présente le char de Strettweg datant de l'époque de Hallstatt, des fouilles de Styrie mais aussi d'Égypte.

Le parc constitue également la zone de protection européenne du château d'Eggenberg. Elle a été désignée en 2015 conformément à la directive habitats afin d'offrir un terrain de chasse au grand rhinolophe (Rhinolophus ferrumequinum), une chauve-souris strictement protégée qui vit ici. Les directives de la protection européenne (comme la conservation des bosquets, la conservation du plan d'eau existant, la minimisation de l'utilisation éventuelle de pesticides) doivent être prises en compte lors de l'aménagement du jardin, mais elles vont de toute façon dans le sens de l'objectif de restauration du jardin paysager de l'époque romantique. L'intention de protection comprend également quelques mesures de construction et d'entretien du château lui-même, où les animaux ont leurs quartiers.

En 2002, dans la série de pièces consacrée à l'Autriche et son peuple (Österreich und sein Volk), l'Autriche a frappé une pièce de collection en argent de 10 euro dédiée au château d'Eggenberg[3].