Censure en Italie

Il Conciliatore.

Pendant la période qui suit le congrès de Vienne (1814-1815), la monarchie contrôle activement la presse sur le territoire italien. Dans les capitales des nombreux petits États et dans les centres urbains plus importants, en général ne sortait qu'une feuille officielle de la monarchie, généralement intitulé gazzetta (« gazette »), qui servait à publier les lois[N 1] ainsi qu'une chronique soigneusement choisie. À côté de ces publications officielles, on trouvait des périodiques littéraires et culturels, où pouvaient s'exprimer de nouvelles idées[N 2]

La situation de la presse en Italie commence à changer avec la naissance de nombreuses feuilles clandestines, imprimées par des loges de Carbonari et par des mouvements révolutionnaires souterrains, qui conduiront aux mouvements insurrectionnels de 1820-1821[N 3]. Dans la même période, il y a également une activité journalistique dans les milieux libéraux italiens[N 4].

Les principes juridiques fondant la liberté de presse dans le Royaume d'Italie figurent dans le statut albertin, loi fondamentale de l'Italie unitaire. Promulgué par Charles-Albert en 1848, ce statut est influencé par l'idée de despotisme éclairé issue du siècle des Lumières. L'article 28 du statut concerne explicitement la liberté de presse. Elle prévoit que la presse est libre, mais que la loi peut en « réprimer les abus ». La loi en question, du 26 mars de la même année, est connu sous le nom d'« édit albertin sur la presse ». Sont réprimées les atteintes à la religion et aux bonnes mœurs, les offenses au Roi, aux membres du Sénat et de la Chambre, aux chefs d'État étrangers et aux membres du corps diplomatique, la diffamation et les injures publiques. La loi prévoit un droit de réponse des personnes citées dans les articles, et d'obligation de publier les communiqués provenant de l'État.

La première loi qui institue une intervention de censure est la loi de 1913 relative aux projections cinématographiques[3]. Cette loi interdit la représentation de spectacle obscènes, impressionnants, contraires à la décence, à la respectabilité, à l'ordre public, au prestige des institutions et des autorités. Le décret qui suit[4], en 1914, dresse la liste d'une longue série d'interdictions et transfère le pouvoir d'intervention des autorités locales de police au ministère de l'Intérieur. En 1920, un décret[5] institue une commission, qui est entre autres chargée d'examiner préventivement les dialogues du film avant le début du tournage.

La censure, pendant les vingt années de dictature fasciste (1922-1944), a limité la liberté de la presse et de radiodiffusion et la liberté d'expression. Elle n'a toutefois pas été créée par le régime fasciste et n'a pas pris fin avec celui-ci.

Elle faisait partie d'un dispositif de propagande et de surveillance qui cherchait à contrôler l'image publique du régime et à s'informer sur l'opinion publique. En parallèle, des archives nationales et locales fichaient chaque citoyen en notant ses idées, ses habitudes, ses amitiés et ses relations sexuelles.

La censure fasciste combattait tout contenu idéologique contraire au fascisme ou défaitiste. Le ministère de la Culture populaire assurait cette censure. Il était compétent sur les journaux, la radio, la littérature, le théâtre, le cinéma et toute autre forme de communication ou d'art. La distribution de livres d'idéologie marxiste a été interdite dès 1930. On a brûlé des livres à partir de 1938[6] : livres sur la culture juive, la franc-maçonnerie, le communisme. La police politique fasciste inspectait les bibliothèques.

Giovannino Guareschi montre le numéro du Candido avec la fameuse illustration satirique

Lors de l'élaboration de la Constitution italienne, une large majorité des constituants avait conçu la liberté de la presse comme un des fondements du nouvel État démocratique. Dans l'article 21 de la constitution de la République italienne, les seules réserves concernent les bonnes mœurs.

Néanmoins, cet article a été interprété ensuite de façon restrictive comme la liberté de produire, sans censure préventive, des textes imprimés ; en ont été exclus les émissions radiophoniques et télévisées et le cinéma. Par ailleurs, des journalistes sont condamnés pour diffamation. C'est le cas par exemple de Giovannino Guareschi, condamné en 1950 à huit mois de prison avec sursis en tant que directeur de la publication, pour avoir publié une vignette où le chef de l'État, Luigi Einaudi, permettait que sa charge de sénateur figure sur des bouteilles de vin de sa production.

Le cinéma est soumis à la loi de 1962 sur la « révision des films et des travaux de théâtre »[7], qui confirme le système de censure préventive avant projection ou exportation à l'étranger. Les commissions de censure sont appelées « commissions de révision cinématographique ».

• (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Censura in Italia » (voir la liste des auteurs).

• (it) Domenico Maria Bruni, Potere e circolazione delle idee. Stampa, accademie e censura nel Risorgimento italiano, Milan, F. Angeli, 2007, 430 p. (ISBN 978-88-464-9104-6)
• (it) Luciano Mirone, Gli insabbiati, storie di giornalisti uccisi dalla mafia e sepolti dall'indifferenza, Castelvecchi, 1999, 333 p. (ISBN 88-8210-116-9)
• (it) Peter Gomez et Marco Travaglio, Le mille balle blu, Milan, Biblioteca universale Rizzoli, 2006, 475 p. (ISBN 88-17-00943-1, lire en ligne)
• (it) Menico Caroli, Proibitissimo! : censori e censurati della radiotelevisione italiana, Milan, Garzanti, 2003
• (it) Pasquale Iaccio, « La censura teatrale durante il fascismo », Storia contemporanea, n^o 4,‎ août 1986, p. 567 à 614
• (it) Malte Koenig, « Censura, controllo e notizie a valanga. La collaborazione tra Italia e Germania nella stampa e nella radio 1940-41 », Italia contemporanea, n^o 271,‎ 2013, p. 233 à 255
• (it) Emanuela Scarpellini, Organizzazione teatrale e politica del teatro nell'Italia fascista, Florence, La Nuova Italia, 1989
• (it) Leopoldo Zurlo, Memorie inutili. La censura teatrale nel ventennio, Rome, Edizioni dell'Ateneo, 1952