Bibliothèque des littératures d'aventures

Sous cette dénomination sont regroupés divers genres littéraires qui demeurent, pour l'institution universitaire, marginales, mais qui fédèrent un très grand nombre de lecteurs. Longtemps ces littératures ont été nommées littératures populaires. Wikipédia relève ainsi les formes suivantes, dans une liste qui n'est pas exhaustive :

• la littérature spéculative (le roman policier, le roman de science-fiction, le fantastique, l'utopie et la dystopie) ;
• la littérature de l'aventure (roman d'espionnage, roman d'aventures et de western) ;
• la littérature à tendance psychologique (roman sentimental, roman rose, roman érotique, roman pornographique) ;
• la littérature iconique (roman-photo, bande dessinée, roman graphique) ;
• la littérature documentée (roman historique, roman chronique et roman rural).

Pour davantage d'explications, il est conseillé de se reporter à l'article consacré aux paralittératures.

Désormais, le Centre S.-A. Steeman, Bibliothèque des Littératures d'Aventures, développe, outre le cinéma, cinq genres paralittéraires (sous la forme de fictions - BD, romans, nouvelles - et d'études) :

• roman policier ;
• roman sentimental ;
• roman d'aventures et roman historique ;
• science-fiction et heroic fantasy
• roman fantastique et de terreur.

Le Centre Steeman occupe une position de carrefour. En effet, le public concerné par la paralittérature est très varié.

À chaque groupe de lecteurs correspond des activités mises en place par le Centre, en collaboration avec d'autres institutions :

1. Pour les curieux et amateurs de paralittératures au sens strict du terme (par exemple, ils lisent des romans policiers pour leur plaisir) : ateliers d'écriture, stages de jeux de rôles, ciné-conférences, notamment avec la collaboration du Festival du Film Policier de Liège
2. Pour les passionnés bibliophiles de littérature populaire : prêts d'ouvrages rares
3. Pour les universitaires : colloques et publications avec la Maison d'édition du Cefal
4. Pour les bibliothécaires: services proposés à l'ensemble du réseau public (expositions itinérantes, expositions virtuelles, colis de livres thématiques, séminaires de formation continuée, reconnus par la Communauté française, section lecture publique (CLPCF))

Le Centre sert aussi de lieu de formation aux étudiants en "bibliothéconomie" et "bibliologie" de l'université de Liège, qui y accomplissent des stages.

• Alain-Michel Boyer, La Paralittérature, Paris, PUF, 1992, 127 p. (Que sais-je ?, n^o 2673)
• Daniel Couégnas, Introduction à la paralittérature, Paris, Le Seuil, 1992, 200 p.
• Umberto Eco, De Superman au surhomme, Paris, Grasset, 1993.
• Gabriel Thoveron, Deux siècles de paralittératures, Liège, CEFAL, 1996, 576 p.
• Daniel Fondanèche (préf. Pierre Brunel), Paralittératures, Paris, Vuibert, 2005, 733 p. (ISBN 2-7117-7214-4, OCLC 300495050) (Voir aussi sur Gallica 2)
• Walter Benjamin, L'Œuvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique
• Dwight Macdonald, Against The American Grain: Essays on the Effects of Mass Culture, 1962
• Pierre Bourdieu, La distinction: critique sociale du jugement, Ed. de Minuit, 1979
• Marshall McLuhan, Pour comprendre les médias: les prolongements technologiques de l'homme, Seuil, 1977
• Carl Gustav Jung (dir.), L'Homme et ses symboles, R. Laffont, 1992
• Collectif, L'Art de masse n'existe pas (revue d'esthétique 3-4), 1974. Avec Anne Cauquelin, Jean Clair, Gilbert Lascault, Bernard Lassus, Frank Popper, Olivier Revault d'Allonnes, Michel Makarius et Marc Jimenez.
• Roger Pouivet, L'Œuvre d'art à l'âge de sa mondialisation. Un essai d'ontologie de l'art de masse, La Lettre volée, 2003
• (en)Noël Carroll, A philosophy of mass art (en anglais, non traduit), Oxford University Press, 1998