Bartolomeo Passarotti

Entre 1550 et 1555, Bartolomeo Passarotti arrive à Rome en suivant Vignole et entre ensuite en contact avec Taddeo Zuccari (1555-1557 ou 1560).

En 1560, il s'établit à Bologne en maintenant ses contacts romains.

Entre 1564 et 1565 il exécute un retable représentant la Madone et les saints pour l'église bolonaise de San Giacomo Maggiore. Comme pour celle-ci, et dans ses premières œuvres, il oriente son style vers la tradition émilienne de Corrège, de Parmigianino et de Nicolò dell'Abbate, lié également aux styles de Pellegrino Tibaldi et des peintres flamands.

Membre de la Compagnie des Quatre Arts[1], il participa à la « querelle » pour la séparation des peintres et des membres de la corporation des Bourreliers, Gainiers et Fourbisseurs, octroyée en 1569.

Dans les œuvres suivantes, vers 1570, l'artiste se tourne vers les modèles toscano-romains de Giorgio Vasari et de Prospero Fontana. Sa dernière œuvre documentée, de 1583, est la Présentation de Marie au Temple (Bologne, Pinacoteca Nationale). Portraitiste réputé, il s'intéressa à la fin des années 1580 à la peinture de scènes de genre, en parallèle avec Vincenzo Campi.

Sensible aux recherches contemporaines du naturaliste Aldrovandi, il fut un collectionneur passionné d'antiquités et de curiosités, allant jusqu'à constituer un « musée », enrichi par la suite par son fils Tiburzio. Il mourut en 1592[2].

• Adoration des mages, Bologne, palais archiépiscopal.
• Vierge en gloire avec les saints Petronio et Pierre martyr, 1570, Bologne, basilique San Petronio.
• Présentation de Marie au Temple, Bologne, pinacothèque nationale.
• Portrait d’homme jeune avec son chien, huile sur toile, 121 × 90 cm, Poitiers, musée Rupert-de-Chièvres.
• Leçon d'anatomie donnée par Michel-Ange à des artistes.
• Caricature d'un vieux couple.
• Portrait d'un noble italien, Nouveau-Brunswick, galerie d'art Beaverbrook.
• Le Jugement de Salomon.
• Portrait du comte Sertorio.
• Portrait de Guidobaldo II della Rovere, duc d'Urbin.
• Boulanger préparant des tartes.
• Les Amours fous (caricature).
• Homme en armure, musée des Beaux-Arts de Chambéry.
• Le Botaniste, Rome, Galerie Spada.
• Portrait d'un gentilhomme avec deux chiens, 1575, huile sur toile, 103 × 84 cm, Florence, Palais Pitti, Galerie Palatine[2].
• Les Bouchers, 1575-1570, huile sur toile, 112 x 152 cm, Rome, Galerie nationale d'Art ancien[3].
• La Sainte Famille, sainte Catherine et sainte Cécile, huile sur toile, 115,5 × 95,5 cm, Dijon, musée des Beaux-Arts[4].
• Portrait d’Egnazio Danti, huile sur bois, musée des Beaux-Arts de Brest.
• Portrait de l’architecte Sebastiano Serlio (1475-1554), huile sur toile, 59,5 × 44,5 cm, Wurtzbourg, Martin von Wagner Museum.

• Dieu le Père, le bras gauche soutenu par un ange : étude pour un plafond, plume, encre brune et lavis brun. Mise au carreau à la sanguine. H. 0,286 ; L. 0,274 m[5] - [6]. Paris, Beaux-Arts de Paris.
• Saint Barthélemy, plume, encre brune, mise au carreau à la sanguine. H. 0,270 ; L. 0,117 m[7]. Paris, Beaux-Arts de Paris. Ce dessin est préparatoire à la Crucifixion du Christ entouré de saint François et saint Barthélemy, conservée jusqu'à la Seconde Guerre mondiale dans l'église San Giuseppe dei Padri Serviti à Bologne, œuvre aujourd'hui détruite[8].

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