AccueilđŸ‡«đŸ‡·Chercher

Autoportrait dans l'atelier

Autoportrait dans l'atelier (en espagnol : Autorretrato en el taller) est une huile sur toile de petit format rĂ©alisĂ©e par Francisco de Goya entre 1790 et 1795. Semblable Ă  ces tableaux de cabinet par la taille, ce n'est pas une commande. Goya se peint en entier Ă  contre-jour dans un studio et en train de peindre une grande toile tout en regardant le spectateur. La toile de dos serait selon le contexte de la crĂ©ation de l'autoportrait soit un portrait de bourgeois, soit une tapisserie. Elle peut aussi ĂȘtre une toile symbolique qui n'a jamais existĂ©.

Autoportrait dans l'atelier
Autorretrato en el taller
Artiste
Date
Type
Technique
Dimensions (H Ă— L)
42 Ă— 28 cm
Mouvement
Localisation

Description du tableau

Goya se prĂ©sente dans ce tableau comme un artiste qui nous regarde sĂ»r de lui : il regarde le spectateur. Ses vĂȘtements Ă  la pointe de la mode rappellent les habits des torĂ©adors. Ce sont des vĂȘtements propres aux toreros de son temps : on voit en effet des ballerines et des bas qu'utilisent les diestros d'alors. Il a fait le portrait de plusieurs toreros tels que Pedro Romero et Pepe Hillo, pionniers de la tauromachie et amis du peintre. Goya Ă©tait un amateur de corridas, comme le montre la sĂ©rie de 33 gravures qu'il a rĂ©alisĂ©es en Espagne puis en exil en France : La tauromaquia. Le chapeau rond ou Ă  sangles qu'il porte indique qu'il travaille aussi de nuit car le chapeau est un rĂ©ceptacle pour poser des bougies allumĂ©es la nuit. Goya aimait terminer ses tableaux Ă  la lumiĂšre artificielle.

La lumiĂšre arrive puissamment depuis une grande fenĂȘtre situĂ©e en arriĂšre-plan, ce qui attĂ©nue la qualitĂ© de l'illumination de la figure. Entre la fenĂȘtre et lui, on note un bureau sur lequel il y a du matĂ©riel pour Ă©crire et du papier, ce qui montre qu'il souhaite ĂȘtre considĂ©rĂ© comme un intellectuel.

La figure reste dans l'ombre, ce qui provoque une Ă©tude intĂ©ressante des nuances de couleur sur ses vĂȘtements et son visage. C'est habituel chez le peintre, ainsi qu'on peut le noter avec son traitement du visage de la dame habillĂ©e Ă  la mode française dans El quitasol (1777).

Technique

Goya fait montre de grande rapidité d'exécution, à base de tùche de caractÚre impressionniste chargées de peinture et sans s'attarder sur les détails, comme il conviendrait de le faire sur un tableau peint à sa propre initiative.

Notes et références

    Annexes

    Bibliographie

    • (es) Manuela B. Mena MarquĂ©s, « Francisco de Goya. Autorretrato », dans J. L. DĂ­ez, Artistas pintados: retratos de pintores y escultores del siglo XIX en el Museo del Prado, Madrid, Ministerio de EducaciĂłn y Ciencia, , p. 64.
    • (es) Valeriano Bozal, Francisco Goya : vida y obra, TF Editores & Interactiva, , 643 p. (ISBN 978-84-96209-39-8).
    • (es) A. de Beruete y Moret, Goya pintor de retratos, vol. I, Madrid, Blass y CĂ­a, , p. 134.
    • (es) JuliĂĄn GĂĄllego, Autorretratos de Goya, Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, AragĂłn y Rioja (Ibercaja, Obra Social y Cultural), , 100 p. (ISBN 978-84-500-2952-9), p. 16,78
    • (es) X. de Salas, « Notas a varios retratos de Goya », Academia: BoletĂ­n de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, no 50,‎ , p. 47-50.

    Articles connexes

    Liens externes

    Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplĂ©mentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimĂ©dias.