Wadia Sabra

Après avoir d'abord étudié à l'Université américaine de Beyrouth, part pour Paris en 1892, il y sera, pendant sept ans, sous l'égide du musicologue Albert Lavignac, un brillant élève du Conservatoire de Paris, avant de s'installer, comme titulaire, au banc d'orgue de l'église évangélique du Saint-Esprit. Puis c'est le retour momentané à Beyrouth, où il fonde, en 1910, la première École de Musique (Dar ul Musical). Bien qu'attaché à l'étude des disciplines occidentales, Wadia Sabra s'était fait, lors de son premier séjour parisien, le précurseur d'un nouveau style en matière de musique orientale, et très particulièrement libanaise. Son goût prononcé pour les recherches le fait d'ailleurs retourner à Paris où il travaille, dans les studios Pleyel, à la mise au point d'une « nouvelle unité de mesure », dite la « gamme universelle », et qu'il allait tenter de faire connaître aux spécialistes ès musique, lors d'un Congrès prévu à Beyrouth, lorsque la mort vint le surprendre le 11 avril 1952.

Dans l'intervalle, le fondateur-administrateur de Dar ul Musica avait eu la satisfaction de voir cette école devenir « nationale » (31 octobre 1925) ; puis en 1929, « Conservatoire national », qu'il était appelé à diriger jusqu'à sa mort. il laissait en héritage, non seulement un clavier aux intervalles en quarts de ton, mais encore un ouvrage apprécié - et discuté - sur La Musique arabe, base de l'art occidental, ainsi qu'un certain nombre d'œuvres diverses, dont l'hymne national libanais. L'École nationale de musique avait été dotée, d'une revue mensuelle, sorte de lien permanent entre cette institution, ses élèves, et les premiers mélomanes du Liban.

Malgré de nombreuses demandes de subvention restées sans suite auprès du gouvernement libanais, Sabra meurt ruiné et son épouse, Adèle Misk, se retrouve sans pension de retraite. Elle se réfugie alors chez son neveu, le D^r Robert Misk. Par ailleurs, le courant ne passant plus entre elle et leur fille adoptive, M^lle Badiha Ashkar, qui leur en avait fait voir de toutes les couleurs, Adèle décide et cache l'ensemble de son œuvre dans une grande malle bleue en fer qui ne refera surface qu'en 2016.

Aujourd'hui, l'ensemble du fonds Sabra est mise en dépôt par la famille Misk au Centre du patrimoine musical libanais (CPML)[2].

Ce qui permit à Zeina Saleh Kayali[3] d'écrire sa biographie complète en 2018 dans la collection "Figures musicales du Liban"[4] aux éditions Geuthner (ISBN 978-2-7053-4002-5).

En 2021, le baryton Fady Jeanbart a publié 2 recueils[5] de partitions des œuvres de Sabra :

• Les Bergers de Canaan & L'Émigré (extraits) (ISBN 978-9953-0-5443-8)
• 20 pièces pour piano (ISBN 978-9953-0-5442-1)
• Certaines partitions se trouvent également à la BNF (Bibliothèque nationale de France)[6].

• « Figures Musicales du Liban » Wadia Sabra par Zeina Saleh Kayali, ed Geuthner. 2018 Éditions Geuthner (ISBN 978-2-7053-4002-5)
• http://portal.gov.lb/index.html

• Ressources relatives à la musique :
  • Discogs
  • (en) MusicBrainz
• Notices d'autorité :

  • VIAF
  • BnF (données)
  • IdRef
  • GND
  • Israël
  • Norvège
  • WorldCat
• Zeina Saleh Kayali
• "Figures musicales du Liban" aux éditions Geuthner (ISBN 978-2-7053-4002-5)
• http://www.patrimoinemusicallibanais.com
• https://data.bnf.fr/fr/16420920/wadia_sabra/
• http://portal.gov.lb/index.html
• https://www.nna-leb.gov.lb/ar/%D9%85%D8%AA%D9%81%D8%B1%D9%82%D8%A7%D8%AA/567098/%D9%84%D8%AC%D9%86%D8%A9-%D8%A7%D8%B5%D8%AF%D9%82%D8%A7%D8%A1-%D8%BA%D8%A7%D8%A8%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%B1%D8%B2-%D8%A3%D8%AD%D9%8A%D8%AA-%D9%8A%D9%88%D9%85-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%B9%D9%84%D9%89-%D8%B3%D9%81%D9%88%D8%AD-%D8%AC%D8%A8