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Vente de Lucerne

La vente de Lucerne est une vente aux enchères internationale d'oeuvres d'art qui se déroule le , présentée par la galerie Theodor Fischer au Grand Hôtel national de Lucerne en Suisse.

Vente de Lucerne
Type Exposition artistique
Pays Drapeau de la Suisse Suisse
Localisation Lucerne, Suisse
Date 29 juin 1939

Par le contexte historique de l’époque et par le caractère singulier de la vente publique, cet évènement marque l’histoire de l’art moderne du XXe siècle. Le gouvernement national-socialiste avait en effet décidé, afin de gagner des devises étrangères[1], d’organiser des enchères d’œuvres d’art qui avaient été confisquées dans une quarantaine de Musées allemands car jugées « dégénérées » : elles ne correspondent pas à l’idéologie de l’art allemand nazi.

Contexte de l’art dégénéré

Sous le rĂ©gime allemand d’Hitler, l’art dĂ©gĂ©nĂ©rĂ© (Entartete Kunst, en allemand) est une expression utilisĂ©e pour dĂ©crire les diffĂ©rentes formes d’art non conformes Ă  l’art officiel allemand, dĂ©fendant les normes de la « beautĂ© classique » ou promulguant les thĂ©ories nazies sur la puretĂ© raciale. L’art est sous contrĂ´le politique et soumis Ă  la censure : interdictions, retraits dans les musĂ©es, confiscations, ventes… Environ 21 000 Ĺ“uvres (sculptures, peintures et oeuvres sur papier) ont ainsi Ă©tĂ© confisquĂ©es dans les musĂ©es en Allemagne, de Ă  [2].

En , à Munich, l’exposition « Art dégénéré » exhibe près de 700 œuvres des courants de la modernité artistique du début du XXe siècle, et sont présentées au public comme les symptômes d’un art malade, une dégénérescence qui enlève les traits distinctifs de l’objet et le dégrade[3]. Deux ans plus tard, la vente aux enchères de Lucerne s’organise, 2 mois avant qu'éclate la Seconde Guerre mondiale.

Préparation et déroulement de la vente

La Suisse, pays qui conservera son statut de neutralité pendant la Seconde Guerre mondiale, joue un rôle essentiel dans le marché de l’art, à la fois refuge d’artistes et de collectionneurs, dépôts d’œuvre d’art et lieu de négociations d’art. Lucerne est donc choisie pour accueillir cette vente aux enchères[4].

La vente aux enchères de Lucerne a un double objectif[5] : d’une part, conforter la politique culturelle de la censure allemande en se défaisant des œuvres dites « dégénérées » et rejetées par le régime, et surtout, d’autre part, obtenir des devises étrangères pour soutenir le projet étatique de réarmement de l’Allemagne et le financement de la guerre. Cependant, afin d’attirer le plus grand nombre d’acheteurs potentiels et de conclure les ventes, le choix des œuvres pour ces enchères se portent sur des œuvres dites « figuratives », plus consensuelles. D’ailleurs le catalogue de l’exposition ne mentionne pas « art dégénéré » dans son titre mais s’intitule « Maîtres de la modernité dans les musées allemands ».

Le , Ă  14 h 15, le Grand HĂ´tel national de Lucerne accueille 300 et 350 personnes venues assister Ă  la vente aux enchères de la galerie Fischer ; parmi elles se trouvent des marchands d’art, des commerçants, des collectionneurs, des dĂ©lĂ©gations de musĂ©es europĂ©ens et amĂ©ricains.

Les 109 peintures et 16 sculptures de 39 artistes, présentées à Lucerne, ont été sélectionnées par les autorités allemandes parmi les œuvres confisquées auparavant dans les musées allemands. Il s’agit d’artistes de l’École de Paris, des précurseurs expressionnistes et des artistes allemands du mouvement expressionniste[6]. Sur les 125 œuvres du catalogue de vente, 100 sont produites par 25 artistes allemands ou autrichiens et 25 par 14 artistes étrangers[7].

RĂ©sultats de la vente

Les meilleures enchères, prix et adjudications, concernent les artistes étrangers avec 24 œuvres vendues sur 25, tandis que pour les artistes austro-allemands, 61 œuvres sur 100 ont été vendues. Le profit de la vente s’élève à 542 650 francs suisses, dont 518 327 CHF pour le IIIe Reich[8], somme inférieure aux estimations attendues, les acheteurs s’étant mis mis d’accord pour ne pas surenchérir et gonfler les prix afin de ne pas trop enrichir les caisses de l’Etat allemand.

Lors de cette vente, la délégation de la ville de Liège, en Belgique, emporte 9 œuvres grâce aux fonds publics et mécénat[9] :

Ces œuvres sont exposées au musée des Beaux-Arts de Liège.

Par ailleurs, lors de cette vente, le Musée des Beaux-Arts (Kunstmuseum) de Bâle acquiert les 8 oeuvres suivantes, grâce à un crédit spécial du gouvernement bâlois[10] :

  • La Prise de tabac (Rabbin) de Marc Chagall (huile sur toile, 1923-1926) ;
  • L’Hiver de Marc Chagall (aquarelle et gouache sur carton, 1911/12) ;
  • Villa R de Paul Klee (huile sur carton, 1919) ;
  • Nature morte au Calvaire d'AndrĂ© Derain (huile sur toile, 1912) ;
  • Portrait des parents I d'Otto Dix (huile sur toile, 1921) ;
  • Fleurs et Fille Wilhelmine de Lovis Corinth (huile sur toile, 1920) ;
  • Autoportrait demi-nu avec collier d’ambre II de Paula Modersohn-Becker (huile sur toile, 1906) ;
  • Deux chats, bleu et jaune de Franz Marc (huile sur toile, 1912).

Les musées et galeries publiques allemandes dont les oeuvres furent confisquées en 1937 par le gouvernement d’Hitler n’ont ni reçu d’indemnisation, ni récupéré ces oeuvres après la chute du régime.

Bibliographie

  • « Magazine Connaissance des Arts dĂ©cembre 2014 », sur Connaissance des Arts
  • Julie Delbouille, « La vente de Lucerne », Le 15e jour du mois, no 237,‎ (lire en ligne)
  • Huguette Meunier Chauvin, « Munich 1937 - Berlin 1992 : deux expositions pour l'« art dĂ©gĂ©nĂ©rĂ© » » (entretien avec Amos Elon), L'Histoire,‎
  • Jean-Patrick Duchesne (dir.), L'art dĂ©gĂ©nĂ©rĂ© selon Hitler, La vente de Lucerne, 1939, Liège, Collections artistiques de l'UniversitĂ© de Liège, , 226 p. (ISBN 978-2-9600912-3-6)
  • Arno Gisinger, Emmanuelle Polack, Juliette Trey et Christoph Zuschlag, « Art dĂ©gĂ©nĂ©rĂ© et spoliations des Juifs durant la Seconde Guerre mondiale », Perspective, no 1,‎ , p. 13–36 (ISSN 1777-7852, DOI 10.4000/perspective.8968, lire en ligne, consultĂ© le )

Notes et références

  1. Cf. La présentation de l'exposition "La modernité déchirée - Les acquisitions bâloises d’art « dégénéré »" au Kunstmuseum de Bâle du 22.10.2022 au 19.02.2023, en ligne sur le site: https://kunstmuseumbasel.ch/fr/expositions/2022/la-modernite-dechiree (consulté le 14.02.2023).
  2. Cf. Le site du Kunstmuseum de Bâle concernant son exposition La modernité déchirée - Les acquisitions bâloises d'art "dégénéré" du 22.10.2022 au 19.02.2023, section Glossaire (en ligne): "au total plus de 21 000 furent confisquées" https://kunstmuseumbasel.ch/fr/expositions/2022/la-modernite-dechiree (consulté le 14.02.2023).
  3. Jean-François Poirier, « Art dégénéré », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
  4. « Ce sont des questions de profit, de morale, d’argent et de sauvetage. »
  5. Bernard Thiry, « Avant-propos », dans L’art dégénéré selon Hitler, La vente de Lucerne, 1939, Liège, Collections artistiques de l’Université de Liège, , 226 p. (ISBN 978-2-9600912-3-6), p. 13
  6. Jean-Patrick Duchesne, L’art dégénéré selon Hitler, La vente de Lucerne, 1939, Liège, Collections artistiques de l’Université de Liège, , 226 p. (ISBN 978-2-9600912-3-6), « Lucerne, Le 30 juin 1939. Des tableaux « d’art dégénéré » pour Liège et la Belgique », p. 26-28
  7. Yves Dubois, « Vente de Lucerne, un choix », dans L’art dégénéré selon Hitler, La vente de Lucerne, 1939, Liège, Collections artistiques de l’Université de Liège, , 226 p. (ISBN 978-2-9600912-3-6), p. 47
  8. « Histoire de Marché : 30 juin 1939. Lucerne. », sur fr.artprice.com, (consulté le )
  9. Paul Delforge, « 30 septembre 1939 : Achat par la ville de Liège de 9 tableaux qualifiés par les nazis « d'art dégénéré » », sur connaitrelawallonie.wallonie.be (consulté le )
  10. Brochure de l'exposition La modernité déchirée - Les acquisitions bâloises d’art « dégénéré » du 22.10.2022 au 19.02.2023 au Kunstmuseum de Bâle, en ligne: https://kunstmuseumbasel.ch/fr/expositions/2022/la-modernite-dechiree (consulté le 17 février 2023).

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