Simone Molinaro

Il était le neveu et l'élève de Giovanni Battista Dalla Gostena (it). Après l'assassinat de son oncle en 1593, il lui a succédé comme maître de chapelle à la cathédrale de San Lorenzo à Gênes.

Luthiste virtuose et admirateur de Carlo Gesualdo, en 1613, il a publié à Gênes les madrigaux à 5 voix de ce dernier (Partitura delli 6 libri de'Madrigali a 5 voci dell'Illustrissimo... Principe di Venosa), et a rassemblé en deux anthologies, les madrigaux à 6 voix des plus célèbres compositeurs de l'époque (Fatiche spirituali, Venise , 1610).

Sa remarquable contribution à l'édition de la musique polyphonique, consiste à ne pas publier les seules parties distinctes, mais aussi la partition contenant toutes les parties.

L'apport majeur de Molinaro en tant que compositeur, cependant, reste sa tablature pour luth, qui est aussi la seule à nous transmettre les œuvres instrumentales de Giovanni Battista Dalla Gostena. Les compositions les plus intéressantes de Molinaro sont les danses, en particulier celles qui sont des suites en forme de variations, de type Passamezzo - Galliard. Chaque danse est divisée en plusieurs sections (généralement 3) basées sur le même modèle d'accord ; la mélodie de la section d'ouverture de la deuxième danse est dérivée celle de la section correspondante de la danse précédente. Pour cette structure formelle et pour l'utilisation habile de la variation, Molinaro est considéré comme l'un des principaux auteurs de suites pour luth à la fin du XVI^e siècle.

Ottorino Respighi a transcrit pour orchestre dans son Antiche arie e danze per liuto une composition pour luth de Molinaro : « Balletto dit " Il Conte Orlando " » tiré de la tablature pour luth, livre 1, Venise, 1599.

• Remo Giazotto, La musica a Genova nelle vita pubblica e privata dal XIII al XVIII secolo Gênes, 1952

• Simone Molinaro - Fantasie, Canzoni e Balli, Paul O'Dette: luth Harmonia Mundi 2001

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