Retable Rovelli
Le retable de Rovelli est une huile sur toile (242 × 192 cm) datant de 1539 réalisé par Moretto da Brescia, laquelle, depuis 1899, se trouve à la Pinacothèque Tosio Martinengo à Brescia, en Italie[1].
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| Dimensions (H × L) |
242 × 192 cm |
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Histoire
Influencée par Titien, elle porte le nom du maître d'école Galeazzo Rovelli qui la commanda en 1539 comme retable votif pour l'église Santa Maria dei Miracoli à Brescia, où elle resta jusqu'au XIXe siècle et remplacée par une copie[2]. Sa composition a été réutilisée par Moroni dans les années 1560 pour le Mariage mystique de sainte Catherine.
Description
Elle montre Nicolas de Bari devant une haute arcade, présentant deux des élèves de Rovelli à la Vierge à l'Enfant assise sur un haut piedestal de colonne, deux autres élèves sont derrière le saint. L'un des élèves au premier plan tient une mitre tandis que l'autre tient un livre et trois boules d'or, attributs traditionnels de saint Nicolas[3]. La scène se déroule dans un contexte architectural : outre le piédestal où est assise la Madone, encadré par des pilastres, une abside avec un baldaquin décoré de mosaïque dorée constitue la toile de fond. L'ensemble présente toutefois un aspect quelque peu délabré, avec des taches qui strient l'architecture, des fissures et des touffes d'herbe et de fleurs au sommet des chapiteaux. La mosaïque de l'abside est également en grande partie tombée.
Sur la marche à la base du piédestal de la Madone, un cartouche porte l'inscription dédicatoire :« VIRGINI DEIPARAE / ET DIVO NICOLAO / GALEATIVS ROVELLVS / AC DISCIPVLI D.D. / MDXXXIX », désignant ainsi la date.
Notes et références
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Rovelli Altarpiece » (voir la liste des auteurs).
- Pier Virgilio Begni Redona, p. 316.
- Adolfo Venturi, p. 120.
- (en)Joseph Archer Crowe, Giovanni Battista Cavalcaselle, A history of painting in North Italy, London 1871, p. 404.
Bibliographie
- Giulio Antonio Averoldi, Le scelte pitture di Brescia additate al forestiere, Brescia, 1700
- Camillo Boselli, Il Moretto, 1498-1554, dans "Commentari dell'Ateneo di Brescia per l'anno 1954 - Supplemento", Brescia, 1954
- Bernardino Faino, Catalogo Delle Chiese riuerite in Brescia, et delle Pitture et Scolture memorabili, che si uedono in esse in questi tempi, Brescia, 1630
- Stefano Fenaroli, Alessandro Bonvicino sopranominato il Moretto pittore bresciano. Memoria letta all'Ateneo di Brescia il giorno 27 luglio 1873, Brescia, 1875
- Gustavo Frizzoni, Alessandro Bonvicino, detto il Moretto pittore bresciano e le fonti storiche riferentesi, in "Giornale di erudizione aquatica", Brescia, giugno 1875
- Max Jordan, Geschichte der Italienichen Malerei, Lipsia, 1876
- Francesco Paglia, Il Giardino della Pittura, Brescia, 1630
- Gaetano Panazza, I Civici Musei e la Pinacoteca di Brescia, Bergame, 1958
- György Gombosi, Moretto da Brescia, Bâle, 1943
- Federico Odorici, Storie Bresciane dai primi tempi sino all'età nostra, Brescia, 1853
- Francesco Paglia, Il Giardino della Pittura, Brescia, 1675
- Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino – Il Moretto da Brescia, Editrice La Scuola, Brescia, 1988
- Carlo Ridolfi, Le maraviglie dell'arte Ouero le vite de gl'illvstri pittori veneti, e dello stato. Oue sono raccolte le Opere insigni, i costumi, & i ritratti loro. Con la narratione delle Historie, delle Fauole, e delle Moralità da quelli dipinte, Brescia, 1648
- Adolfo Venturi, Storia dell'arte italiana, tome IX, La pittura del Cinquecento, Milan, 1929.