Accueil🇫🇷Chercher

Prélude et fugue en mi bémol majeur (BWV 876)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°7
BWV 876
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Mi bémol majeur
Mi bémol majeur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 4
Métrique 2/2
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
Précédent Prélude et fugue en ré mineur (BWV 875) Prélude et fugue en ré dièse mineur (BWV 877) Suivant

Le prélude et fugue en mi bémol majeur, BWV 876 est le septième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le style du prélude évoque une pièce pour luth. La fugue à quatre voix, dans le stile antico, exploite particulièrement le procédé du canon.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key ees \major \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% INCIPIT CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur << { bes4.^\markup{Prélude} r4. r8 g8 ees' | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/8 \appoggiatura ees8 d4. } \\ { r8 ees,8 d ees bes g ees r8 r8 r8 bes'8 a } \\ { \stemDown g'4. s4. r8 g4 f4. } >> \bar ".." \skip 8*1 %\once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \relative c \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \time 2/2 \clef bass ees,1^\markup{Fugue} bes'2 r4 aes4 | g c2 bes4 aes aes8[ g] aes4 c } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }

Prélude

Le prélude noté
, de 71 mesures est décrit dans le style typique du luth, très semblable au prélude de la Suite pour luth BWV 998, de même tonalité. D'une expression simple et transparente, Guy Sacre évoque à son sujet, le « climat de grâce » de la joie de vivre et d'écouter les sources et le chuchotement des feuillages et nous renvoie aux églogues ou idylles de Václav Jan Tomášek ou de Schubert… et chez Bach, le rythme ternaire paisible évoque le Choral Jesus bleibet meine Freude, achevant la Cantate BWV 147.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Retard = { \tag #'print { \appoggiatura ees8 d4. } \tag #'midi { ees8 d4 } } Retardaes = { \tag #'print { \appoggiatura aes8 < g ees bes >4. } \tag #'midi { << { aes8 g4 } \\ { < ees bes >4. } >> } } upper = \relative c'' { \clef treble \key ees \major \time 9/8 \tempo 4. = 76 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur \mergeDifferentlyDottedOn << { bes4. r4. r8 g8 ees' | \Retard b4.\rest b8\rest f8 g } \\ { g4. r4. r8 g4 f4. } >> << { aes8 c, ees d f bes bes, f' aes | \Retardaes b'4.\rest } \\ { s4. d,4. bes } >> \clef bass r8 ees,8 d | ees g f g bes aes bes des g, aes c bes c ees des \clef treble ees aes c, | d f ees } lower = \relative c { \clef bass \key ees \major \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" r8 ees'8 d ees bes g ees r8 r8 r8 bes'8 a bes f d bes r8 r8 f'8 r8 r8 bes r8 r8 bes, r8 r8 r8 ees8 d ees bes g ees r8 r8 r4. << { d'8\rest d8\rest ees,8 ees'4 des8 c4 ees8 aes,4 bes8 c4 aes8 f'4 aes8 } \\ { s4 ees,8 ees4 ees8 ees4 c8\rest r8 r8 ees8 ees4 ees8 ees'4 r8 } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 876" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }

Le mouvement en lui-même loin d'être celui d'une gigue (danse rapide) est modéré. Rendu au clavier, l’instrument idéal est le clavicorde[1] - [2].

Fugue
Caractéristiques
4 voix — 2/2, 70 mes.
⋅ 11 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ pas de contre-sujet
⋅ 2 divertissements
Procédés
canon

La fugue à quatre voix, est notée 2/2 et longue de 70 mesures.

Elle présente un sujet en valeurs longues dans le style vocal aisément mémorisable, avec un rythme stéréotypé[3]. Les intervalles montants de quintes, quartes et tierces y est privilégié. En l'absence de contre-sujet, David porte le nombre de notes du sujet à 20 (jusqu'à la mesure 12), dont trois quintes descendantes[4].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key ees \major \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur \[ ees1^\markup{quinte} bes'2 \] r4 aes4 | \[ g^\markup{quarte} c2 \] bes4 aes aes8 g \[ aes4^\markup{tierce} c \] \[ f,^\markup{quarte} bes2 \] aes4 \parenthesize g } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }


L'exposition fait entendre successivement basse, ténor, alto, soprano. Le premier divertissement (mesure 30) présente en canon à une mesure, le ténor et basse puis de la même manière alto et soprano. Le second divertissement libère la basse qui chute de trois quintes dans le grave avant de laisser chanter par le ténor un sujet légèrement transformé par la tonalité de la bémol majeur (mesure 53). Le sujet (réponse et sujet) est exposé en canon une dernière fois mesure 59, par le soprano et la basse.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { ees1^\markup{Dux} bes'2 r4 aes4 | g c2 bes4 aes aes8 g aes4 c f, bes2 aes4 } Comes = { bes1^\markup{Comes} ees2 r4 ees4 | d g2 f4 ees ees8 d ees4 g c, f2 ees4 } upper = \relative c' { \clef treble \key ees \major \time 2/2 \tempo 2 = 76 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur R1*6 \Comes d4 d8 c d4 f << { R1 \Dux g4 g8 f g4 bes } \\ { \stemDown bes,4 bes8 aes bes4 d \showStaffSwitch \stemUp \change Staff ="lower" g,4 aes8 bes \stemDown \change Staff ="upper" c4 bes8 c d4 f bes, d ees1~ ees2 } >> << { R1 \relative c'' \Comes } \\ { ees4 f8 ees f4 aes d, ees2 d4 \showStaffSwitch \stemUp \change Staff ="lower" c4 \stemDown \change Staff ="upper" g' c2~ c4 bes8 a bes2~ bes2 a4 g a4. bes16 a g4 a } >> } lower = \relative c { \clef bass \key ees \major \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \Dux g4 g8 f g4 bes ees,4 ees8 d ees4 g c, d8 ees f2 bes, bes'~ bes a4 g a4. bes16 a g4 a | bes bes, bes' aes g g, g' f ees f8 g aes2~ aes4 g8 f g4 bes ees, aes8 g aes4 c f,2. g8 aes << { s2 s4 d4 ees bes8 aes bes2~ bes4 aes8 g aes2~ aes4 g f bes g2 f~ f4 d g2~ g4 c8 bes c2~ c4. d16 c bes4 c } \\ { bes1 ees,2. d4 c2 r4 f bes,1~ bes2 a bes r4 g4 c2 r4 ees4 f2 r4 f4 } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 876" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }

Manuscrits

Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Ces deux manuscrits sont en outre complétés, pour ce numéro, de la copie de Kellner (P 804), plus ancienne.

Postérité

Mozart a donné une transcription de cette fugue à quatre voix, K.405 (1782) avec quatre autres, pour quatuor à cordes.

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[7], publiée en 1914.

Bibliographie
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
  • (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 28–30.
  • (de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, , 92 p. (OCLC 263601107).
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 164–166.
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 1 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 214–215.
  • (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 329–332.
  • (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références
  1. Keller 1973, p. 164.
  2. Sacre 1998, p. 214.
  3. Keller 1973, p. 166.
  4. David 1962, p. 33.
  5. Tomita 2007, p. X.
  6. « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
  7. [lire en ligne]

Article connexe

Liens externes
Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.