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Prélude et fugue en la bémol majeur (BWV 886)

Le Clavier bien tempéré II

Prélude et fugue n°17
BWV 886
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
La bémol majeur
La bémol majeur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 4
Métrique 4/4
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le prélude et fugue en la-bémol majeur, BWV 886 est le dix-septième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude, écrit pour le recueil vers 1741, est une pièce rêveuse. Il est associé à une des plus belles fugues (à quatre voix) des deux recueils et considérée comme parfaite. L'insistance d'un contre-sujet chromatique en fait presque une double-fugue.


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La première page de la fugue, autographe de Bach (Bibliothèque d'État de Berlin, manuscrit P 274).

Prélude

Le prélude, noté
, s'étend sur 77 mesures.

Le style du prélude évoque celui en fa-dièse majeur. Il est en forme sonate, avec une réexposition mesure 50[1] mais à la sous-dominante (et non à la tonique)[2]. L'alternance de tutti et de soli évoque un mouvement de concerto[3]. La date de composition est proche de 1741 et figure donc dans les derniers préludes écrits pour le recueil[4].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c'' { \clef treble \key aes \major \time 3/4 \tempo 4 = 66 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-7, BWV 876, mi bémol majeur << { \override Beam #'positions = #'( 3.5 . 3.5 ) s1*0-\markup{Prélude} c8 c~ c[ c~] c c | \revert Beam #'positions } \\ { r16 ees,8.~ ees8[ ees~] ees ees | } \\ { \override Beam #'positions = #'( 2.5 . 2.5 ) aes8 aes~ aes16 g aes8~ aes16 g aes8 | \revert Beam #'positions } >> r16 aes16 ges f ges c ees des c bes aes ges | << { des'8 des~ des16 c des8~ des16 c des8 } \\ { f,8 f~ f[ f~] f f } \\ { \once \override NoteColumn.X-offset = #-1.2 b16\rest aes8.~ \stemDown aes8[ aes~] aes aes } >> r16 ees'16 des c des aes f' ees des c bes aes | g f ees d ees8. g32 bes des!8.-! aes16 g c bes aes bes8. des32 f bes8.-! des,16 | c f ees des ees aes ees des c ees c bes | aes des c bes c f c bes aes c aes g | f bes aes g aes c aes g f aes f ees | d8 } lower = \relative c' { \clef bass \key aes \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" aes8. bes32 c ees,8. g32 aes c,8. des32 ees aes,8 r8 r4 r4 | aes'8. c32 des f,8. ges32 aes des,8. ees32 f | aes,8 r8 r4 r4 | r16 aes'16 g f g bes ees, f g aes bes c \clef treble des ees des c des f bes, c des ees f g | aes8~ aes32 g aes bes c8. bes16 aes8. g16 | f8~ f32 e f g aes8. g16 f8. ees16 d8~ d32 c d ees f8. ees16 d8. c16 | bes4~ } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 886" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }

Fugue
Caractéristiques
4 voix — 4/4, 70 mes.
⋅ 15 entrées du sujet
⋅ réponse tonale
⋅ deux contre-sujets, 11 entrées
⋅ 3 divertissements
Procédés
 strette

La fugue, à quatre voix, est notée 4/4 et longue de 70 mesures.

Considérée comme l'une des plus belles fugues et des plus parfaites des deux recueils, la présence d'un instant contre-sujet chromatique la fait presque double-fugue[5].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key aes \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-17, BWV 886, la-bémol majeur r8 ees8 c f bes, c16 des ees8 ees, | aes bes16 c des4~ des16 ees c des bes c des ees { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #2 c4*1/4[ s] } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }


Le sujet de la fugue est accompagné par deux contre-sujets très contrastés : un premier en noires chromatiques et le « second en ourlets » de doubles-croches[6]. Le premier est combiné systématiquement avec le sujet (sauf mesures 16–17 et 32–33), ce qui autorise à considérer cette fugue comme une double-fugue, en tout comparable à quelques œuvres de jeunesse : Toccatas, cantate BWV 106. La Fantaisie et fugue en la mineur, BWV 904 est pourvu d'un contre-sujet entièrement chromatique[7], tout comme la Sinfonia en fa mineur, BWV 795[8].

Après l'exposition (mesures 1–9), Bach redonne les quatre entrées dans l’ordre basse, alto, ténor et soprano (respectivement mesures 13, 16, 18 et 22). Malgré la petite transformation tonale subie par le sujet (mesures 13–14), le contre-sujet (chromatique) est cependant le même[9]. Ensuite la pièce explore les tonalités mineures (fa mineur, mi-bémol mineur, si-bémol mineur), revenant au ré-bémol majeur seulement mesure 37. À la quatrième entrée (mesure 41), réservée aux seuls ténor et basse, Bach conduit par la basse, à un climax dramatique interrompu sur un point d'orgue. La coda de quatre mesures, cache le sujet et le premier contre-sujet dans les voix intermédiaires ; et les deux dernières mesures sont à cinq voix et le dernier accord à six sons[10].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { b8\rest-\markup{Dux} ees8 c f bes, c16 des ees8 ees, | aes bes16 c des4~ des16 ees c des bes c des ees } Comes = { g8\rest-\markup{Comes} aes8 g c f, g16 aes bes8 bes, | ees f16 g aes4~ aes16 bes g aes f g aes bes } ContreSujetA = { ees4-\markup{\tiny "Contre-sujet 1"} d des | c ces bes8 ees4 d8 } ContreSujetB = { g16-\markup{\tiny "Contre-sujet 2"} f g aes bes aes g bes aes g f ees des c des ees } upper = \relative c'' { \clef treble \key aes \major \time 4/4 \tempo 4 = 63 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-17, BWV 886, la-bémol majeur << { R1*2 \relative c''' { \Comes \ContreSujetB c8 ees \transpose ees aes { \relative c'' \ContreSujetA } aes8 } } \\ { s1*4 s8 bes[ g c] f, g16 aes bes4~ bes16 bes aes g aes ees' des c des ees des c bes des c bes | c des c bes aes ces bes aes g8 ees' des bes | ees16 f ees des \stemUp c bes aes g aes bes aes g f g ees f | g aes g f ees ges f ees d8 bes' aes f } >> } lower = \relative c { \clef bass \key aes \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { \clef treble \relative c'' { \Dux c16 bes c des \ContreSujetA } ees''8 s2.. \clef bass \relative c' { \stemDown \Dux \stemUp c16 bes c des \change Staff = "upper" { \stemDown \ContreSujetA } } } \\ { s1*7 \relative c' { \Comes } } >> } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 886" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { } }

Genèse
Manuscrit de Londres (Add. MS. 35 021) de la fugue (mesures 1–27).

Pour ce couple en la-bémol majeur, Bach fait se rejoindre une composition récente, le prélude — dont l'autographe est daté de 1741 — et une ancienne fugue qu'il développe[1]. Celle-ci est d'une origine ancienne, datant des années 1720, apparaît dans une version en fa majeur en tant que Prélude et fugue BWV 901. Pour son intégration dans le Clavier, elle est « accompagné[e] d'une transformation en profondeur […] de sa structure et de son caractère » (Gilles Cantagrel) : il la transpose et lui ajoute au-delà de la mesure 22, un conséquent développement (36 mesures) la portant jusqu'à 50 mesures, sans nuire à l'homogénéité du style[4].

En raison de la transposition, c'est la seule pièce où la main droite est écrite en clé de sol, le reste du manuscrit est systématiquement en clé d'ut première ligne.

Manuscrits

Les manuscrits[11] considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Postérité

Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson[15].

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[16], publiée en 1914.

Bibliographie
  • (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
  • (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 124–128.
  • (de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, , 92 p. (OCLC 263601107).
  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 195–198.
  • Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, , 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 1 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 40.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 220–221.
  • (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 303–307.
  • (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 264–265.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références
  1. Schulenberg 2006, p. 264.
  2. Ledbetter 2002, p. 303.
  3. Candé 1984, p. 333.
  4. Sacre 1998, p. 220.
  5. Candé 1984, p. 334.
  6. Sacre 1998, p. 221.
  7. Keller 1973, p. 197.
  8. Ledbetter 2002, p. 305.
  9. Gray 1938, p. 127.
  10. Keller 1973, p. 198.
  11. Sources du BWV 886 sur bach-digital.de.
  12. Fiche du manuscrit de Londres sur bach-digital.de.
  13. Tomita 2007, p. X.
  14. « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
  15. (OCLC 920354122)
  16. [lire en ligne]

Article connexe

Liens externes
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