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Panorama-Dramatique

Le Panorama-Dramatique est un théâtre du boulevard du Temple inauguré le et fermé, après faillite, le (après 2 ans et trois mois).

Panorama-Dramatique
Description de cette image, également commentée ci-après
Le théâtre Panorama Dramatique, gravure de l'époque
Inauguration 14 avril 1821
Fermeture 21 juillet 1823

Création du théâtre

Le privilège du Roi fut accordé pour un nouveau théâtre, grâce à l’entregent d’un ami, le fameux baron Taylor, à Pierre Alaux, dit Alaux l'aîné, peintre comme lui et architecte de formation. Il était permis d’y jouer drames, comédies et vaudevilles mais seulement deux acteurs parlants au plus étaient autorisés en scène. La salle fut construite sur le boulevard du Temple, en face du Jardin turc, à côté de l’ancienne salle Lazzari, par les architectes Vincent et Chatelain qui, pour satisfaire les désirs d’Alaux, firent des prouesses pour lui donner près de 1500 places sur l’emplacement exigu de l’ancien site du Café d’Apollon (ou Café du bosquet)[1]. À l’intérieur, une coupole soutenue par « un grand ordre corinthien arabesque, avec des ornements gracieux sur fond vert tendre ».

Alaux était décidé à faire de cette nouvelle salle « un champ d’expériences ». Comme le nom du théâtre l’indique, le fond forme une paroi concave qui, faisant disparaître les coulisses traditionnelles, transforme la scène en un hémicycle qui supporte les décors et s’éclaire à partir des frises. Les acteurs entrent par des ouvertures qui y sont ménagées. Des châssis mobiles peuvent selon les toiles représenter des buissons, des rochers, des replis du sol, etc. L’espace de scène, avec les dessous, est profond de près de 30 m.

Alaux, s’il n’était pas un véritable chef de troupe, se montra pour la scène un peintre habile, imaginatif et se concentra sur des mises en scène intelligentes avec de splendides décors qui attirèrent régulièrement des spectateurs du beau monde. Des fauteuils recouverts de velours rouge constituaient une nouveauté et apportaient un luxe et un confort inhabituels à une époque où on se contentait sans trop rechigner de banquettes sommaires. Une attraction surprise était un rideau mécanique d’avant-scène[2], constitué de miroirs juxtaposés, qui se manœuvrait – bruyamment - aux entractes et où les spectateurs pouvaient contempler leurs reflets et suivre leurs mouvements de toute la salle[3]. Dans la troupe, ne figuraient pas au départ d’artistes connus et il fallut en embaucher de plus confirmés. Il y avait, entre autres, un inconnu nommé Bouffé qui allait devenir un comédien de renom[4] et le couple d'enfants, Lingot et Bordes (dite Fanfette)[5].

L’inauguration eut lieu le . On joua Monsieur Boulevard, un prologue d’un acte avec couplets, de Carmouche et Rougemont, suivi par un mélodrame en 3 actes, à grand spectacle, Ismayl et Maryam, ou l'Arabe et la Chrétienne, de Dupetit-Méré et Taylor. Le succès fut encourageant.

Principaux succès[6]

Première période
  • : Ă€-propos[7] pour le baptĂŞme du duc de Bordeaux : le vaudeville Les Faubouriens de Paris ou la FĂŞte du peuple, de Duperche et Dubois.
  • : La FĂŞte au village, vaudeville en 1 acte, de Dupetit et Villeneuve. Ă€-propos prĂ©parĂ© pour la fĂŞte du Roi[8].
  • : Le Temple de la mort ou Ogier le Danois, mĂ©lodrame en 3 actes, de Cuvelier et LĂ©opold. Une bonne partie du succès Ă©tait due aux dĂ©cors peints par Alaux.
  • : Les Cinq Cousins, vaudeville en 1 acte de Alexandre-Marie MarĂ©challe et Charles Hubert. Cette pièce plut beaucoup. Francisque aĂ®nĂ© (de), alors dĂ©butant, y jouait les rĂ´les des 5 cousins.
  • : Le DĂ©lateur, drame en 3 actes, adaptĂ© de l’italien par Nodier et Taylor.
  • : Rosalba d’Arandès, mĂ©lodrame en 3 actes Ă  grand spectacle, de Caigniez et Villiers. La pièce fut sauvĂ©e par ses dĂ©cors somptueux.
  • : Le Petit Espiègle et la Bonne SĹ“ur, enfantillage en 1 acte de MarĂ©challe et Hubert. Pièce oĂą le couple de jeunes acteurs, Lingot et Bordes se firent très applaudir.
  • : Le Courrier de Naples, mĂ©lodrame historique en 3 actes, de Boirie, D'Aubigny et Pujol père. Nouvelle mouture du Courrier de Lyon[9] qui fut très apprĂ©ciĂ©e.
  • : Les Enfants maĂ®tres, vaudeville en 1 acte de Labesse. Le jeu des acteurs enfants prodiges toucha un nombreux public.
Seconde période

La gestion du théâtre laisse à désirer depuis longtemps malgré le talent et les efforts de son directeur qui avait vu trop grand. Le comité de direction remplace Pierre Alaux par M. Langlois le . Le nouveau comité de lecture rassemblera, pour les plus connus, Charles Nodier, le baron Taylor et Auguste Jal.

  • : Les Deux Pensions, tableau en 1 acte, avec couplets, de MarĂ©challe et Hubert. Mince succès, et dĂ©ception notable apportĂ©e par le duo des acteurs enfants, cette fois moins inspirĂ©s.
  • : La Bonne Mère, comĂ©die en 1 acte de Florian. Succès d’estime oĂą dĂ©butèrent deux comĂ©diens transfuges du Théâtre des VariĂ©tĂ©s, Bertin et Dubiez, et de la comĂ©dienne Mlle Hugo qui venait du Théâtre du Gymnase.
  • : Le DĂ©serteur, ballet pantomime en 3 actes, de Dauberval. La danseuse Mlle ChĂ©za fit des dĂ©buts remarquĂ©s.
  • : Le Lutin amoureux, pièce en 2 actes Ă  grand spectacle, de Rougemont. Une transposition au théâtre du Diable amoureux de Jacques Cazotte. Belle mise en scène mais succès mitigĂ©.
  • 1er juin : Annette et Lubin, ballet-pantomime en 1 acte, de Dauberval. Nouveau succès personnel de Mlle ChĂ©za.
  • : Le Fou raisonnable, comĂ©die en 1 acte, de Joseph Patrat. DĂ©but du comĂ©dien HĂ©rault.
  • : Ali-Pacha, mĂ©lodrame en 3 actes, Ă  grand spectacle, de Hyacinthe et Alfred. Cette pièce obtint un succès d'estime.
  • : Le Vieillard malgrĂ© lui, comĂ©die en 1 acte, de Mme de StaĂ«l. Pièce posthume qui ne rappela pas le talent de son cĂ©lèbre auteur. Elle ne fit qu’une reprĂ©sentation.
  • : La ComĂ©die Ă  la caserne, pour la cĂ©lĂ©bration de la fĂŞte du Roi, vaudeville en 1 acte de Dautreville, qui eut un succès mĂ©diocre. L’à-propos initialement prĂ©vu, Une journĂ©e d'Henri IV ou le Bon rĂ©pondant, avait Ă©tĂ© censurĂ© Ă  cause de la satire des courtisans et des conseillers politiques du Roi.
  • : La Lampe merveilleuse, fĂ©erie[10] Ă  couplets, transposĂ©e de l’opĂ©ra homonyme par Carmouche et Merle. Ce spectacle aux dĂ©cors magnifiques reçut un excellent accueil.
  • : Le Revenant, mĂ©lodrame en 2 actes, de Desenne. Selon le critique Lecomte, ce fut « un succès d’ennui ».
  • : Bertram ou le Pirate, mĂ©lodrame en 3 actes[11], adaptĂ© de l’anglais, par Pichat, Taylor et Charles Nodier. Cette pièce n'obtint qu'un demi-succès, dĂ» surtout Ă  l'interdiction de la censure ecclĂ©siastique qui avait critiquĂ© une cĂ©rĂ©monie funèbre devant se dĂ©rouler dans une Ă©glise et qui finalement la leva.
  • : Les Deux Baillis ou le Mariage par procuration, comĂ©die en 1 acte, inspirĂ©e de celle du ComĂ©dien d’Étampes, de Leblanc de Ferrière. Pièce intĂ©ressante oĂą s’illustrèrent Bertin et BouffĂ©.
  • : Le PrĂ©sent ou l’Heureux Quiproquo, comĂ©die en 1 acte de Patrat. Succès mitigĂ©. C’est cette pièce qui fit le jour de l’an.
Troisième période

À cette époque, le théâtre du Panorama-Dramatique accuse un déficit d’environ 60 000 francs. Langlois est contraint de déposer le bilan. La continuité..., éphémère, du spectacle est alors assurée par un créancier totalement incompétent nommé Chedel :

  • : Poucet et Croquemitaine, fĂ©erie adaptĂ©e du conte, en 1 acte de Taylor[12]. La petite Bordes, qui y Ă©tait maintenant actrice invitĂ©e, fut très applaudie dans le rĂ´le de Poucet.
  • : Tringolini ou le Double Enlèvement, comĂ©die burlesque en 3 actes de Saint-Hilaire. Ce spectacle plut et se joua plusieurs semaines.
  • 1er fĂ©vrier : Les Deux Fermiers ou la ForĂŞt de Saint-Vallier, mĂ©lodrame en 3 actes, de MĂ©nissier, Dubois et Saint-Ange. Une rĂ©ussite honorable.
  • : Jenny ou le Mariage secret, ballet-pantomime en 3 actes, d’Aumer. Succès retentissant avec une prestation applaudie de la ballerine Mlle ChĂ©za.
  • : Ă  partir de ce mois, les pièces marchent bien : Les Trois Trilby, comĂ©die inspirĂ©e d’un roman de Nodier, La Vieille Femme colère, Les InsĂ©parables, La Cousine supposĂ©e...
  • : les succès ne furent pas des triomphes capables de rembourser la dette et Langlois, toujours juridiquement responsable, dĂ©pose le bilan.
  • : Le Pauvre Berger, mĂ©lodrame historique en 3 actes, de Carmouche, d’Aubigny et Hyacinthe. Spectacle qui remplit les chroniques, Ă  cause d’un incident qui perturba la première. La mise en scène avait prĂ©vu de vrais moutons plutĂ´t que des silhouettes de carton. Les bĂŞtes sous le premier tonnerre des applaudissements s’effrayèrent et dĂ©valèrent dans la salle. Le carton fut remis Ă  l’honneur aux sĂ©ances suivantes[13].
  • : La Romance et la Gavotte, comĂ©die en 1 acte, avec couplets, de Carmouche et Courcy. Cette pièce ne fut mĂ©morable que parce qu’elle fut la dernière que monta le Panorama-Dramatique.
  • : sur ordre ministĂ©riel, ce fut le jour dĂ©signĂ© de la clĂ´ture dĂ©finitive du théâtre.

On a beaucoup critiqué alors cette décision des autorités qui débauchait deux cents personnes. Déjà, depuis le début de l’année 1823, des brochures émanant de la troupe avaient dénoncé les insuffisances des gestionnaires successifs. Et il y eut même des accusations d’indélicatesse, mais, comme le dit Lecomte dans sa chronique, cela fait partie dans ces moments-là des classiques règlements de compte.

Bilan du théâtre

Le Panorama-Dramatique avait trop tôt disparu des spectacles parisiens, même s'il n'avait pas brillé par l'originalité des œuvres. Il avait monté 68 pièces dont 48 nouveautés (34 imprimées seulement) pour 20 reprises. L’effort louable de la décoration, l’audace des mises en scène lui avaient gagné l’estime des connaisseurs qui ont, comme les comédiens, espéré jusqu’au bout qu’il pourrait rouvrir. La troupe n’eut droit qu’à 5 représentations à leur profit mais qui leur rapporta la somme de 8200 francs.

Peu de temps après, ce bâtiment au concept novateur fut démoli pour construire un immeuble de 6 étages. Mais l’élan était donné. Le théâtre Panorama-Dramatique reste comme l’initiateur d’un progrès énorme accompli dans la mise en scène, par le luxe du détail et l’inventivité pour gagner en vérité. Le philanthrope passionné et inlassable baron Taylor, les talentueux Jacques Daguerre et Pierre-Luc-Charles Ciceri, tous anciens camarades d’Alaux, qui commençaient à dépoussiérer l’opéra, allaient bientôt révolutionner toute la scène française.

Notes

  1. . Ses dimensions : environ 10 m sur 7,60 m et 13 m de hauteur. Sa construction coûta 64 000 francs.
  2. environ de 8 m sur 6,50 m.
  3. Ce dispositif (surtout son fonctionnement) agaça le public et il fut démonté un an plus tard, pour moitié par économie.
  4. Le jeune débutant Bouffé racontera qu’il faillit n’y jamais débuter parce qu’Allaux le trouvait trop petit mais qu’il fut repêché in extremis par Solomé, un comédien régisseur (in Mes souvenirs).
  5. Formé sans doute pour concurrencer le déjà célèbre duo de fillettes du Gymnase, Léontine Fay et Virginie Déjazet.
  6. D’après la chronique de Lecomte (voir bibliographie).
  7. Spectacle préparé pour un événement festif.
  8. Louis XVIII. Le spectacle était démarré la veille de la fête de saint Louis.
  9. Transposé en Italie pour échapper à la censure.
  10. elle avait obtenu aussi un beau succès à l'Opéra-Comique.
  11. cette œuvre a fourni aussi le livret de l'opéra de Bellini.
  12. Sous le pseudonyme de Bonardin.
  13. Ce fut la seule nouvelle production qui fut reprise dans un autre théâtre après la fermeture du Panorama-Dramatique.

Sources et bibliographie

  • A.P. Chaalons d'Arge, Histoire critique des théâtres de Paris, 1822.
  • Nicolas Brazier, Chronique des Petits Théâtres de Paris, 1883.
  • Louis-Henry Lecomte, Le Panorama Dramatique, 1900.
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