Le Gentilhomme en noir

Les premières sources relatives à ce tableau indiquent qu'il se trouvait à l'origine dans la collection Secco Suardo avec d'autres tableaux de Moroni commandés par cette famille. À la fin du XVII^e siècle, le tableau se trouvait encore dans la collection de Caterina Terzi Secco Suardo à Bergame, puis il est passé à Barbara Secco Suardo Mosconi et à son mari Giovanni Mosconi, toujours à Bergame. En 1845, les comtes Moroni de Bergame en héritent par legs testamentaire, puis il est acquis par Luciano Scotti, fils d'Annibale Scotti. Il fait partie à partir de 1952 d'une collection privée de Milan avant d'être donné en 1962 au Museo Poldi Pezzoli où il se trouve toujours.

Comme un certain nombre de tableaux de Moroni de cette époque, son sujet est anonyme. Il est peint en pied en grandeur nature, vêtu de noir à la mode de l'époque adoptée d'abord à Venise et en Espagne avec une petite fraise à l'espagnole au col que l'on retrouve aux poignets et qui tranche par sa blancheur immaculée. Il met un main à l'épée et l'autre est posée sur la poitrine. Il est coiffé d'un petit chapeau noir à plume. les détails peints d'une même couleur sont empreints d'un grand raffinement et se détachent sur le fond. .

L'homme à la barbe soigneusement taillée regarde directement le spectateur, avec une attitude confiante. L'impression d'élégance est renforcée par le fond gris neutre.

• (it) Giovanni Battista Moroni. Il Cavaliere in nero. L'immagine del gentiluomo nel Cinquecento, catalogue de l'exposition, Milan, 2005
• (it) A. Morassi, Relazione sul ‘Ritratto d'un gentiluomo in nero', dipinto di Giovanni Battista Moroni, conservato nel palazzo dei conti Moroni in Bergamo, 11 mai 1952, manuscrit, Milan, Archivio del Museo Poldi Pezzoli.
• (it) A. Morandotti, I cavalieri gemelli di Moroni, in “Il Giornale dell'Arte”, n° 238, 2004, p. 30.

• Portrait du chevalier Pietro Secco Suardo (1563)
• Le Tailleur, autre portrait du pinceau de Moroni (1565-1570)

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